深入批判《紀(jì)要》 繁榮文藝創(chuàng)作——在中國文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會上的發(fā)言

傅　鐘

同志們：

　　我們的第四次文代會，和第三次文代會相隔了十九年，是黨和人民同林彪、“四人幫”進(jìn)行了長期激烈的爭斗并徹底粉碎了他們之后召開的。這次大會是在新的長征路上檢閱文藝大軍的大會，是承先啟后、繼住開來的大會。我懷著萬分喜悅的心情，向到會的全體代表和同志們，致以熱烈的祝賀！表示親切的慰問！

　　我完全擁護(hù)鄧副主席的重要講話，完全同意周揚(yáng)同志的報告。

　　下面，我愿借這個機(jī)會談?wù)勛约旱母惺芎鸵庖姟?/p>

　　一、我們的重要成就

　　從一九四九年第一次文代會到今天，已經(jīng)過去了三十年。這三十年是我國人民經(jīng)歷了曲折道路而取得社會主義革命和社會主義建設(shè)巨大勝利的三十年，是光榮偉大的三十年。三十年來，廣大文藝工作者堅(jiān)持為工農(nóng)兵服務(wù)、為社會主義服務(wù)的方向，在百花齊放，推陳出新，古為今用，洋為中用的方針指引下，創(chuàng)作和演出了大量優(yōu)秀的和比較優(yōu)秀的作品，反映了我國波瀾壯闊的革命斗爭和多姿多采的人民生活，開拓了社會主義文藝的新生面。廣大文藝工作者創(chuàng)造性的勞動成果，使我國歷史悠久的文化寶庫，更加燦爛輝煌，對提高戰(zhàn)士和人民的思想覺悟，改變舊的社會風(fēng)氣，進(jìn)行社會主義革命和建設(shè)，起了巨大的鼓舞教育作用。大批優(yōu)秀的革命文藝工作者，既是人民群眾的良師益友，也是人民進(jìn)行國際文化交流的光榮使者，為加強(qiáng)我國人民和世界人民的友誼做出了貢獻(xiàn)。文藝工作的這種重要作用，文藝工作者和人民群眾的這種嶄新關(guān)系，是延安文藝座談會以來，毛澤東文藝思想為群眾所掌握和發(fā)展的生動表現(xiàn)。很顯然，貫徹毛澤東文藝思想，堅(jiān)持黨的文藝方針，是我們今后繁榮社會主義文藝的重要保證。

　　毛澤東同志和他的戰(zhàn)友們締造的人民軍隊(duì)，是執(zhí)行革命的政治任務(wù)的武裝集團(tuán)，也是宣傳革命思想的有文化的軍隊(duì)。從井岡山時代起，為了宣傳群眾、動員群眾進(jìn)行革命戰(zhàn)爭，毛澤東同志就指示要重視運(yùn)用文藝武器，開展文藝活動，發(fā)展文藝工作。建國以來，人民解放軍的文藝工作作為它的政治工作的重要組成部分，有了劃時代的全面的發(fā)展，產(chǎn)生了廣大指戰(zhàn)員動筆記述自己戰(zhàn)斗歷程的《星火燎原》、《志愿軍一日》；產(chǎn)生了深受廣大人民歡迎的散文《誰是最可愛的人》，小說《火光在前》、《三千里江山》、《保衛(wèi)延安》、《林海雪原》、《紅日》、《鐵道游擊隊(duì)》、《敵后武工隊(duì)》、《苦菜花》、《野火春風(fēng)斗古城》、《歐陽海之歌》、《黎明的河邊》、《黨費(fèi)》、《開頂風(fēng)船的角色》，話劇《戰(zhàn)斗里成長》、《沖破黎明前的黑暗》、《萬水千山》、《霓虹燈下的哨兵》、《南海長城》，歌劇《江姐》、《紅珊瑚》，電影劇本《南征北戰(zhàn)》、《董存瑞》、《上甘嶺》、《紅色娘子軍》、《甲午風(fēng)云》、《英雄兒女》、《戰(zhàn)火中的青春》，故事影片《永不消逝的電波》、《槐樹莊》、《農(nóng)奴》、《回民支隊(duì)》、《海鷹》、《閃閃的紅星》和軍事教育片《地雷戰(zhàn)》、《地道戰(zhàn)》，大合唱《長征組歌》，舞劇《五朵紅云》、《蝶戀花》，舞蹈《豐收舞》、《洗衣歌》、《舂新米》、《不朽的戰(zhàn)士》、《草原女民兵》、《野營路上》、《戰(zhàn)馬嘶鳴》、《夜練》等優(yōu)秀作品。粉碎“四人幫”以后，部隊(duì)文藝工作者從林彪、“四人幫”的極左路線中解放出來，優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)，其中有：長篇小說《東方》、《萬山紅遍》，話劇《曙光》、《秋收霹靂》、《東進(jìn)！東進(jìn)》、《陳毅出山》、《今夜星光燦爛》、《向前！向前》、《神州風(fēng)雷》、《白求恩》、《山是青青花是紅》，歌劇《星光啊，星光》，詩歌《一月的哀思》、《小草在歌唱》，歌曲《太陽最紅，毛主席最親》、《歌唱敬愛的周總理》，電影劇本《從奴隸到將軍》、《小花》、《吉鴻昌》、《傲蕾·一蘭》等等。我們的專業(yè)文藝團(tuán)體，在搞好劇場演出的同時，還常常以多種輕便易行的方式，深入到邊防、海防等分散執(zhí)勤的單位演出；著名的“海上文化工作隊(duì)”、“高原文化服務(wù)隊(duì)”和“邊疆文化服務(wù)隊(duì)”等，都受到熱烈歡迎，取得很大成績，繼承和發(fā)揚(yáng)了戰(zhàn)爭年代部隊(duì)文藝工作的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)。我們的攝影工作，是在槍林彈雨中開始的，革命的傳統(tǒng)更是源遠(yuǎn)流長。建國以來，不僅記錄了部隊(duì)建設(shè)的真實(shí)面貌，而且產(chǎn)生了許多感染力很強(qiáng)的藝術(shù)品。在對越自衛(wèi)還擊作戰(zhàn)中，大批作者和攝影工作者奔赴前線，用不同形式反映了邊疆軍民的勝利斗爭。這里還要提到，在革命戰(zhàn)爭年代的群眾性演唱活動的基礎(chǔ)上，曲藝創(chuàng)作有了廣泛發(fā)展，產(chǎn)生了山東快書《一車高粱米》、《三只雞》，數(shù)來寶《戰(zhàn)士之家》，快板書《學(xué)雷鋒》和相聲《昨天》、《帽子工廠》、《鬧而優(yōu)則仕》等優(yōu)秀作品；在“兵畫兵”的群眾性美術(shù)活動的基礎(chǔ)上，建立并發(fā)展了油畫、中國畫、版畫、雕塑等門類比較齊全的美術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍，產(chǎn)生了不勝枚舉的優(yōu)秀作品。在我們的電影事業(yè)中，新聞紀(jì)錄影片的成就，可以說是完成了形象的新中國編年史的光榮任務(wù)。在全國解放前夕的戰(zhàn)場上，在抗美援朝戰(zhàn)爭中，在進(jìn)軍西藏的艱難征途上，在保衛(wèi)祖國邊境的歷次戰(zhàn)斗里，都有紀(jì)錄影片工作者英勇犧牲。這些烈士的名字是：中央新聞紀(jì)錄電影制廠片的張紹柯、楊蔭萱、王靜安、楊序忠、關(guān)志儉、溫炳林；八一電影制片廠的高慶生、文宗華、李連祥、朱文富、章杰等同志。他們用自己的鮮血和生命保留了我國人民為社會主義事業(yè)前仆后繼的英雄形象。他們的英勇獻(xiàn)身精神，永遠(yuǎn)值得我們學(xué)習(xí)。此外，三十年來還有許許多多各種形式的好的和比較好的作品，歌頌了黨和人民半個多世紀(jì)以來英勇戰(zhàn)斗的豐功偉績，描寫了革命先烈和英雄模范的形象，反映了我國人民和戰(zhàn)士改天換地的偉大創(chuàng)舉，對于加強(qiáng)部隊(duì)建設(shè)，進(jìn)行革命傳統(tǒng)教育，活躍部隊(duì)文化生活，鞏固和提高戰(zhàn)斗力，起了很大作用，在人民群眾中也產(chǎn)生了深刻影響，為擴(kuò)大軍事宣傳，密切軍民關(guān)系，做出了有益貢獻(xiàn)。

　　二、深入批判林彪、江青合伙炮制的《紀(jì)要》

　　文化大革命前的十七年，在黨的正確路線指引下，文藝工作的成績是顯著的，但是卻受到了林彪、“四人幫”的誣蔑、摧殘和破壞。他們在文化方面的嚴(yán)重罪行，正如葉劍英同志在國慶三十周年大會上的講話所指出的，是打著文化革命的旗號，大規(guī)模地毀滅文化。

　　《紀(jì)要》就是他們毀滅文化的一個鐵的罪證。在《紀(jì)要》里，他們拋出“文藝黑線專政”論，首先從軍隊(duì)文藝工作開刀，然后殺向全國，給我國的社會主義文藝事業(yè)，造成了無可挽回的慘痛損失。《紀(jì)要》否定我國無產(chǎn)階級領(lǐng)導(dǎo)的人民大眾反帝反封建的文化運(yùn)動的歷史和傳統(tǒng)，把《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表以來的文藝成果一律抹殺，從而在根本上否定毛澤東同志的文藝路線。《紀(jì)要》以唯心主義形而上學(xué)的文藝觀，冒充無產(chǎn)階級的文藝觀；用反馬克思主義的、反科學(xué)反民主的封建文化專制主義，代替黨的百花齊放、百家爭鳴等一系列方針政策；《紀(jì)要》還特別把攻擊矛頭指向高舉毛澤東文藝思想旗幟的周恩來同志、陳毅同志和羅瑞卿同志等老一代無產(chǎn)階級革命家，借以奪取文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，并進(jìn)一步篡黨篡國。

　　林彪、“四人幫”利用竊取的職權(quán)蠻橫推行《紀(jì)要》，任意把香花說成毒草，把藝術(shù)問題、思想問題說成反黨、反社會主義的政治問題，任意誣蔑、迫害革命文藝工作者，揪斗所謂“黑線人物”。一九六六年四月，在江青指令召開的全軍創(chuàng)作工作會議上，就以“看電影，找黑線”的辦法，對《抓壯丁》、《兵臨城下》等六十多部影片加上各種各樣的罪名，僅僅因此受到打擊、迫害和株連的同志也數(shù)不勝數(shù)。就在這個會上，一些同志對《紀(jì)要》公開表示懷疑、不滿，提出了意見，林彪即下令進(jìn)行“反擊”，對這些同志實(shí)行殘酷斗爭，無情打擊。隨后，軍隊(duì)的各級文化部門被“砸爛”，許多文藝單位被撤銷，不少久經(jīng)戰(zhàn)火考驗(yàn)的優(yōu)秀文藝干部被迫害致死。其中有：總政文化部副部長張金輝，廣州部隊(duì)文化部部長高林、副部長、作家周潔夫，濟(jì)南部隊(duì)文化部部長李淦，沈陽部隊(duì)文化部副部長陳果、音樂工作者、科長郭杰、歌舞團(tuán)團(tuán)長呂欣冬，總政軍樂團(tuán)團(tuán)長、作曲家王建中，總政文工團(tuán)副團(tuán)長朱丹西、作曲家羅宗賢，八一電影制片廠導(dǎo)演王冰、董兆琪、編劇鄭洪、演員劉季云，還有著名的話劇演員藍(lán)馬、徐林格、宮子丕，舞蹈教員林桂蔭，曲藝作者韓庭佐等等。已去世的著名劇作家宋之的同志，受到他們的凌辱。這些優(yōu)秀的部隊(duì)文藝工作者，值得我們永遠(yuǎn)懷念。在《紀(jì)要》統(tǒng)治文壇的黑暗年代，一切植根于人民生活土壤的文藝創(chuàng)作，都被他們扼殺和窒息，使我們的文壇百花凋零，萬馬齊喑。林彪、“四人幫”毀滅文化藝術(shù)之瘋狂，造成的災(zāi)難之慘重，是歷史上罕見的。他們的罪行是不能寬恕的。人民徹底戰(zhàn)勝了他們。人民一定要審判他們。

　　疾風(fēng)知勁草，水清石自見。在林彪、“四人幫”翻云覆雨的十年動亂中，廣大文藝工作者面對他們的沉重高壓和血腥恐怖，威武不屈，貧賤不移，用各種不同方式堅(jiān)持斗爭，表現(xiàn)了對黨和人民的高度熱愛和忠貞不渝。他們真實(shí)地描寫了人民英雄業(yè)績的作品，有益于人民的文化生活和道德素養(yǎng)的作品，既為廣大群眾所珍愛，也就沒有任何力量能夠把它毀滅！粉碎“四人幫”以來文藝園地欣欣向榮的景象，更加證明，我們的文藝隊(duì)伍確實(shí)是一支很有覺悟、很有才力、很能戰(zhàn)斗、很可寶貴的文藝隊(duì)伍！我們應(yīng)當(dāng)加倍愛護(hù)他們，關(guān)心他們，認(rèn)真落實(shí)黨的文藝政策，調(diào)動起一切積極因素，使各路文藝隊(duì)伍同心同德，群策群力，為實(shí)現(xiàn)四化和發(fā)展我國人民高尚的豐富多采的文化生活，培養(yǎng)社會主義新人，樹立崇高的革命理想和革命道德風(fēng)尚，建設(shè)高度的社會主義精神文明，多多創(chuàng)作各種文藝形式的優(yōu)秀作品。

　　三、發(fā)揚(yáng)革命文藝的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)

　　調(diào)動文藝隊(duì)伍的積極因素，有一個重要問題，是把骨干力量的積極因素充分調(diào)動起來，具體地說，也就是把黨在長期革命斗爭中特別是在三十年代培養(yǎng)起來的骨干力量，充分調(diào)動起來。他們是人民的寶貴財(cái)富。黨的文藝事業(yè)的承先啟后，繼往開來，要靠他們。所以，深入批判《紀(jì)要》，徹底推倒《紀(jì)要》對三十年代文藝的誣蔑和誹謗，具有重大意義。如果是非不分，真假顛倒，我們黨的革命文藝的戰(zhàn)斗傳統(tǒng)就不能發(fā)揚(yáng)，我們的文藝事業(yè)也不可能繼續(xù)前進(jìn)。

　　所謂“要破除三十年代文藝”，是《紀(jì)要》的一個中心的荒謬立論。他們說什么“文藝黑線就是資產(chǎn)階級的文藝思想、現(xiàn)代修正主義的文藝思想和所謂三十年代文藝的結(jié)合”；還說什么三十年代左翼文藝運(yùn)動的思想，“不是馬克思主義，而是資產(chǎn)階級思想”。很顯然，在這里，江青以極左的面目掩蓋著兩個詭計(jì)：一個是割斷歷史，否定三十年代革命文藝運(yùn)動的偉大功績，以便使毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》成為無本之木，達(dá)到從她開始“文藝新紀(jì)元”的狂妄企圖；一個是打掉黨在文藝戰(zhàn)線的骨干力量，以便由他們那伙地地道道的叛徒、特務(wù)、反共老手取代黨的領(lǐng)導(dǎo)，為所欲為。

　　現(xiàn)在，我就個人在三十年代主要是在工農(nóng)紅軍和革命根據(jù)地的所見所聞，駁斥他們對三十年代革命文藝運(yùn)動的誣蔑。

　　毛澤東同志說過，從一九二七年到一九三七的的第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，有“兩種反革命的‘圍剿’：軍事‘圍剿’和文化‘圍剿’。也有兩種革命深入：農(nóng)村革命深入和文化革命深入”，而共產(chǎn)主義者的魯迅，正是在這個時代成了中國文化革命的偉人。以他為旗手的左翼文藝戰(zhàn)線，雖然與革命根據(jù)地和工農(nóng)紅軍相隔絕，但給了黨的軍事戰(zhàn)線很大幫助。魯迅非常關(guān)心工農(nóng)紅軍的命運(yùn)，他翻譯的反映蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭的《毀滅》和曹靖華翻譯的《鐵流》，還有夏衍翻譯的高爾基名著《母親》等等，是紅軍指戰(zhàn)員極其難得極其寶貴的讀物，對于引導(dǎo)青年投入無產(chǎn)階級革命隊(duì)伍，堅(jiān)定革命意志，起了極大作用。在艱苦卓絕長征路上，有的同志什么東西都輕裝了，挎包里還裝著左聯(lián)文藝團(tuán)體出版的革命書刊。有位烈士身后沒有別的遺物，只有一本《毀滅》。魯迅為黨為紅軍還做了許多重要事情。中央紅軍長征到達(dá)陜北以后，一九三六年二月，毛澤東、周恩來、彭德懷和葉劍英同志，率領(lǐng)紅軍的抗日先鋒軍東渡黃河，取得重大勝利，使山西和南京的反動政府一片驚慌。魯迅和茅盾商量要熱情祝賀紅軍的勝利。魯迅的賀信中，稱贊“英勇的紅軍將領(lǐng)和士兵們，你們的勇敢的斗爭，你們的偉大勝利，是中華民族史上最光榮的一頁”，“在你們身上，寄托著人類和中國的將來”。以魯迅為代表的革命作家和紅軍的這種親密關(guān)系，代表了我們黨領(lǐng)導(dǎo)的文武兩條戰(zhàn)線相結(jié)合的光榮傳統(tǒng)。

　　在左翼文藝運(yùn)動的影響下，根據(jù)地的文藝工作是從部隊(duì)開始的。早在井岡山時期，指戰(zhàn)員就編演過話劇，宣傳打倒土豪惡霸，歌頌紅軍的戰(zhàn)斗勝利。毛澤東同志在一九二九年的古田會議《決議》中，深刻地闡述了紅軍宣傳工作的重要，為加強(qiáng)宣傳隊(duì)的工作和建設(shè)做了詳細(xì)指示。明確規(guī)定：根據(jù)教育士兵和發(fā)動群眾斗爭的需要，爭取敵占區(qū)群眾的需要，要重視運(yùn)用文藝形式，要把各級政治部的藝術(shù)股充實(shí)起來，開展演劇、打花鼓、出壁報、收集和編寫革命歌謠等活動。從那時起，部隊(duì)中的文藝工作有了新的發(fā)展，各個方面軍都建立了專業(yè)文藝單位，成為部隊(duì)政治工作不可缺少的重要部分，和廣大指戰(zhàn)員的戰(zhàn)斗、生活緊相聯(lián)系，往往跟著工作任務(wù)或戰(zhàn)斗任務(wù)而來的，就有文藝活動協(xié)同動作。行軍路上，要設(shè)文藝鼓動站；打一個勝仗住下來，要“演他幾臺戲”；解放一個地方，劇社、宣傳隊(duì)要用各種文藝手段宣傳群眾，播下革命的種子。文藝工作確實(shí)成了部隊(duì)重要的戰(zhàn)斗力，為宣傳土地革命和擴(kuò)大紅軍起了巨大作用。

　　為了發(fā)展革命文藝運(yùn)動，黨中央和上海的左聯(lián)，曾經(jīng)不斷輸送文藝干部和青年學(xué)生到根據(jù)地和紅軍部隊(duì)里。尤其是左聯(lián)派代表參加全國蘇維埃區(qū)域第一次代表大會以后，更加強(qiáng)了這一工作。黨的文藝?yán)碚摴ぷ髡唏T雪峰同志，到了紅都瑞金，著名的創(chuàng)造社成員成仿吾同志，到了鄂豫皖蘇區(qū)，編寫文藝性的教科書，供根據(jù)地群眾和紅軍戰(zhàn)士使用；還有朱光同志也到了那里，使那里的美術(shù)和戲劇活動開展得很紅火。四方面軍到川陜以后，創(chuàng)造社的魏傳統(tǒng)同志在部隊(duì)中用詩歌、戲劇形式做思想政治工作，很受歡迎。去中央紅軍的同志更多。戲劇家李伯釗、沙可夫、錢壯飛和胡底等同志經(jīng)閩西軍區(qū)到達(dá)中央蘇區(qū)。在葉劍英同志、劉伯承同志先后任校長的紅軍大學(xué)里，成立了我軍的第一個劇團(tuán)——八一劇團(tuán)。紅軍最早的一位藝術(shù)股長趙品之同志，為組建這個劇團(tuán)做了大量工作。劇團(tuán)中有根據(jù)地里的民間歌手和愛好文藝的男女青年，有小提琴家、朝鮮的崔音波同志，有上海的石聯(lián)星、彭舜華等青年學(xué)生，還有從漳州來的幾位臺灣的同志。后來，李伯釗等同志創(chuàng)辦了高爾基戲劇學(xué)校，先后培養(yǎng)了一千多個學(xué)生，編成六十個編劇隊(duì)，深入農(nóng)村和野戰(zhàn)部隊(duì)演出，開展工農(nóng)戲劇運(yùn)動。領(lǐng)導(dǎo)這項(xiàng)工作的是瞿秋白同志，他很重視為紅軍部隊(duì)培養(yǎng)藝術(shù)干部。在他們的努力下，部隊(duì)里的演戲活動十分活躍。聶榮臻同志、羅榮桓同志、羅瑞卿同志和李克農(nóng)同志、何長工同志、還有黃鎮(zhèn)同志等等，都曾登臺演出話劇。《廬山之雪》和《殺上廬山》就是他們編演的著名劇目。在這個時期，曾經(jīng)在上海左聯(lián)編過文藝刊物的胡底同志，創(chuàng)作極為活躍，寫了表現(xiàn)紅軍和東北人民抗日斗爭的《松鼠》、《活菩薩》、《沈陽號炮》、《義勇軍》等很多的劇本。在長征路上，他直言不諱，大膽抨擊張國燾的分裂陰謀，被張國燾殺害了。劇作家錢壯飛同志也死在長征路上。隨西路軍西渡黃河的文藝干部麻波、楊建成、李文華等同志，在河西走廊陷入敵軍重圍，壯烈犧牲。左翼作家柔石、胡也頻等被國民黨殺害后，魯迅曾說：“要牢記中國無產(chǎn)階級革命文學(xué)的歷史的第一頁，是同志的鮮血所記錄”。在這里，我們看到，無產(chǎn)階級革命文藝工作者的鮮血是和紅軍戰(zhàn)士的鮮血流在一起的，它是三十年代文藝最光輝的一頁。

　　一九三七年七月抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，先是周揚(yáng)同志，還有好大一批文化人絡(luò)繹不絕地到了延安。西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)，上海的救亡演劇隊(duì)第一隊(duì)，還有好多文學(xué)家、戲劇家、音樂家、美術(shù)家也到達(dá)華北、華東抗日前線的八路軍、新四軍部隊(duì)里。黨的文藝工作者加入八路軍、新四軍的戰(zhàn)斗行列，一起挺進(jìn)敵后，開展抗日游擊戰(zhàn)爭。賀綠汀同志創(chuàng)作的歌曲《游擊隊(duì)之歌》，極大地鼓舞了敵后軍民的斗爭。人民音樂家冼星海同志和詩人張光年同志創(chuàng)作了氣勢磅礴的《黃河大合唱》。青年作曲家鄭律成同志和詩人張松如同志創(chuàng)作了《八路軍進(jìn)行曲》，何士德同志和陳毅同志創(chuàng)作了《新四軍軍歌》，兩首歌都表達(dá)了人民軍隊(duì)的革命英雄主義氣概。還有呂驥同志創(chuàng)作的《抗日軍政大學(xué)校歌》，表現(xiàn)了青年學(xué)生投身民族解放戰(zhàn)爭的崇高情操。電影工作者袁牧之、吳印咸、徐肖冰、吳本立等同志深入太行山區(qū)，薛柏青等同志深入江淮平原，拍攝了敵后軍民的斗爭生活。這期間，毛澤東同志十分注意組織文藝工作者深入火熱的斗爭生活。一九三八年初，他親自派作家劉白羽、戲劇家歐陽山尊、汪洋等，以“抗戰(zhàn)文藝工作團(tuán)”名義，陪同美國人卡爾遜，到敵后晉西北、晉察冀和冀中、冀南。隨后，總政治部和陜甘寧邊區(qū)文協(xié)，繼續(xù)以“抗戰(zhàn)文藝工作團(tuán)（組）”的名義，組織作家、藝術(shù)家分批到敵后去。其中有卞之琳、吳伯蕭、柳青、楊朔、陳荒煤、黃鋼、馬加、周而復(fù)等好多作家。周立波同志作為戰(zhàn)區(qū)記者到了晉察冀邊區(qū)。沙汀、何其芳同志則隨一二○師由晉西北轉(zhuǎn)戰(zhàn)到冀中。上海左聯(lián)時期的作家聶紺弩、黃源、丘東平、賴少其、吳強(qiáng)等同志也先后到達(dá)新四軍部隊(duì)。他們不畏艱險，深入敵后根據(jù)地，寫了很多報道、小說、劇本，宣傳人民子弟兵的抗戰(zhàn)業(yè)績。在那如火如荼的戰(zhàn)爭年代，延安作為革命圣地，成了全國人民注目的政治、文化中心。早在三八年辦起的魯迅藝術(shù)學(xué)院，匯集了大批文藝人材，為八路軍、新四軍和各個抗日根據(jù)地培養(yǎng)了大批文藝干部，使解放區(qū)的文藝工作有了廣泛的發(fā)展，成為人民革命的有力武器。正是在這個基礎(chǔ)和成就上，毛澤東同志召開文藝座談會，發(fā)表講話，肯定了“在‘五四’以來的文化戰(zhàn)線上，文學(xué)和藝術(shù)是一個重要的有成績的部門”，“和當(dāng)時的革命戰(zhàn)爭，在總的方向上是一致的”；同時，也批評了一些同志當(dāng)時的資產(chǎn)階級和小資產(chǎn)階級的錯誤觀點(diǎn)，指明了文藝為人民大眾首先是為工農(nóng)兵服務(wù)的方向。從此把革命的文藝工作推進(jìn)到一個嶄新的階段，出現(xiàn)了《兄妹開荒》、《血淚仇》、《白毛女》、《王貴與李香香》、《李有才板話》等一系列描寫新的人物和新的世界的優(yōu)秀作品，在根據(jù)地和部隊(duì)中土生土長了一支堅(jiān)強(qiáng)的文藝工作隊(duì)伍，為抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的勝利作出了重要貢獻(xiàn)。

　　我國無產(chǎn)階級文藝的這種革命的戰(zhàn)斗的傳統(tǒng)，是在我國人民爭取解放的長期斗爭中形成的，對我們今天向四個現(xiàn)代化進(jìn)軍仍是極其寶貴的。革命導(dǎo)師們一向非常珍視革命的傳統(tǒng)，并嚴(yán)厲斥責(zé)對革命傳統(tǒng)的背叛。林彪、“四人幫”對于三十年代革命文藝運(yùn)動的誣蔑和誹謗，是他們制造的“老干部是民主派，民主派就是走資派”的反革命政治綱領(lǐng)的一部分。他們干了國民黨反動派想干而干不成的罪惡勾當(dāng)。我們清算他們的罪行，同時也是為了恢復(fù)革命傳統(tǒng)并使之發(fā)揚(yáng)光大，在新的歷史時期重振革命精神，奪取社會主義文藝的新勝利。

　　四、貫徹“百花齊放，百家爭鳴”方針

　　林彪、“四人幫”推行的《紀(jì)要》，只字不提“雙百”方針，絕不是偶然的。他們還叫嚷什么“創(chuàng)作題材不能百花齊放”，叫嚷什么“百家爭鳴，一家作主，最后聽江青的。”任意踐踏黨的方針，赤裸裸地暴露出他們的封建法西斯的兇惡面孔。不徹底批判《紀(jì)要》，不徹底推倒他們反對“雙百”方針的謬論，在今天，我們就不會有新的進(jìn)步，新的創(chuàng)造，大量的好作品就難以出現(xiàn)。

　　好作品就是力量。投入四化建設(shè)的人民需要大量的好作品，鼓舞自己前進(jìn)；同時，社會主義現(xiàn)代化建設(shè)的壯麗生活，也為文藝工作者多多拿出好作品，提供了深厚的創(chuàng)作源泉和縱橫馳騁的廣闊天地。在這個大好形勢下，我們?nèi)�體文藝工作者應(yīng)當(dāng)團(tuán)結(jié)一致，解放思想，提高藝術(shù)，當(dāng)好新長征的宣傳員和鼓動員。黨的十一屆三中全會以來，正在廣泛深入進(jìn)行的關(guān)于實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)的學(xué)習(xí)和討論，對于探索文藝領(lǐng)域面臨的新情況和新問題，起了巨大的推動作用。在文藝為工農(nóng)兵服務(wù)、為社會主義服務(wù)的大方向下，我們應(yīng)當(dāng)繼續(xù)貫徹黨的“百花齊放，百家爭鳴”方針。我軍的文藝工作是我軍政治工作的重要組成部分，為了充分發(fā)揮文藝的戰(zhàn)斗作用，明確規(guī)定要“堅(jiān)持‘百花齊放，百家爭鳴’、‘推陳出新’的方針”。事實(shí)證明，對文學(xué)藝術(shù)問題的積極探索和討論愈活躍，愈能催啟文藝鮮花的開放，文藝鮮花開放得愈茂盛，愈會推動積極的探索、討論進(jìn)入新的領(lǐng)域和新的高度，帶動戰(zhàn)斗性、多樣性的文藝創(chuàng)作順利發(fā)展。

　　列寧說過，在黨的文學(xué)“這個事業(yè)中，絕對必須保證個人創(chuàng)造性和個人愛好的廣闊天地，有思想和幻想、形式和內(nèi)容的廣闊天地”。我們黨的“百花齊放，百家爭鳴”方針也正是這樣要求的。

　　對部隊(duì)的文藝創(chuàng)作，在題材問題上，我們主張題材多樣化，反對林彪、“四人幫”的題材決定論。我們既提倡大力反映部隊(duì)的現(xiàn)實(shí)斗爭生活和革命戰(zhàn)爭的題材，也贊成反映工農(nóng)戰(zhàn)線的生活和其它生活；在歌頌與暴露的問題上，我們反對把二者形而上學(xué)地對立起來。既要大力歌頌我們的光明面，也主張從人民的利益出發(fā)批判陰暗面；既要大力歌頌我們生活中的先進(jìn)事物，也主張對人民內(nèi)部的消極、落后現(xiàn)象作批評、自我批評。在描寫人物問題上，我們主張根據(jù)實(shí)際生活創(chuàng)造各種各樣的人物，既提倡多多塑造建設(shè)四化、保衛(wèi)四化的社會主義新人形象，把歌頌當(dāng)代英雄的創(chuàng)作大大提高一步，也贊成描寫中間狀態(tài)的人物、落后的人物和反面人物；在這個問題上，只要對部隊(duì)有教育意義，無須限制。至于在藝術(shù)形式風(fēng)格上，我們提倡八仙過海，各顯其能。正劇也好，喜劇、悲劇也好，贊嘆、頌揚(yáng)也好，幽默、諷刺也好，進(jìn)行曲也好，抒情曲也好，寫意也好，工筆也好，我們都需要，都鼓勵。因?yàn)橹挥腥绱耍�才可能充分發(fā)揮作家、藝術(shù)家的獨(dú)創(chuàng)性，使文藝的路子越走越寬，文藝題材和表現(xiàn)手法日益豐富多采。這樣，我們就會有大量好作品，為提高部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力，為建設(shè)高度的社會主義精神文明，做出更大的貢獻(xiàn)。

　　五、堅(jiān)持黨對文藝的領(lǐng)導(dǎo)

　　新的形勢和新的任務(wù)，要求黨委和政治機(jī)關(guān)要高度重視文藝創(chuàng)作，積極培養(yǎng)創(chuàng)作人才。文藝創(chuàng)作是繁重的、復(fù)雜的、富有創(chuàng)造性的精神勞動。我們領(lǐng)導(dǎo)文藝創(chuàng)作，要熱心文藝、熟悉文藝，尊重作家、藝術(shù)家勞動的特殊性，要發(fā)揚(yáng)先當(dāng)學(xué)生后當(dāng)先生的傳統(tǒng)作風(fēng)，認(rèn)真進(jìn)行調(diào)查研究，逐步懂得藝術(shù)規(guī)律。決不要下車伊始就哇喇哇喇地這也批評，那也指責(zé)；決不要用行政手段和魯莽態(tài)度處理藝術(shù)是非問題。那是做不好工作的。同時，對于文藝工作者在生活上工作上的困難，要主動幫助解決；要鼓勵他們放開手腳，勇敢地在社會主義文藝的廣闊天地里縱橫馳騁，有所作為。必須正確理解和掌握藝術(shù)民主與黨的領(lǐng)導(dǎo)的辯證關(guān)系。如果認(rèn)為黨對文藝創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)是多管閑事，顯然于黨的文藝事業(yè)不利；反之，如果不積極領(lǐng)導(dǎo)，或者不善于領(lǐng)導(dǎo)，也會對文藝創(chuàng)作的繁榮，產(chǎn)生不利的影響。

　　在這方面，我們的黨委和政治機(jī)關(guān)的負(fù)責(zé)同志，應(yīng)當(dāng)更好地向周恩來同志學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)他對革命文藝事業(yè)的深切關(guān)懷，學(xué)習(xí)他平等待人，善于和文藝工作者交朋友，耐心聽取他們的意見，循循善誘地指導(dǎo)工作。他曾殷切希望：要造成民主風(fēng)氣，使大家敢于講話。這樣，社會主義的文藝才能得到更好的發(fā)展，活動的天地就可以非常廣闊。周恩來同志所做的、所殷切希望的，對于改進(jìn)我們對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)，把新的歷史時期的文藝搞得生氣勃勃，好上加好，有巨大的指導(dǎo)意義。

　　今年春天，耀邦同志指出，林彪、“四人幫”把我們黨和文藝界的關(guān)系徹底破壞了。我們要建立新的，也就是恢復(fù)毛澤東同志創(chuàng)立的黨和文藝界的關(guān)系。這個新的關(guān)系是什么呢？就是黨的宣傳部門應(yīng)該是文藝界同志們前進(jìn)過程中的“服務(wù)站”。耀邦同志的意見很中肯，很合時宜。我們每個負(fù)責(zé)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)同志，都應(yīng)當(dāng)有這種社會公仆的服務(wù)精神，愛護(hù)和保護(hù)他們的創(chuàng)造性勞動，保障他們的正當(dāng)權(quán)利，尊重和維護(hù)他們從事創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究的自由。同時，要注意積極引導(dǎo)他們堅(jiān)持辯證唯物主義的思想路線，堅(jiān)持文藝為最廣大的人民群眾，首先是為工農(nóng)兵服務(wù)的方向。有了黨的溫暖關(guān)懷和正確引導(dǎo)，作家、藝術(shù)家怎能不拿出全部聰明才智，聚精會神為黨為人民勤奮勞動呢？

　　話劇《向前！向前》、《神州風(fēng)雷》和舞劇《絲路花雨》的成功，就是有力的證明。南京部隊(duì)黨委和政治部領(lǐng)導(dǎo)同志，在《向前！向前》受到個別單位的干部指責(zé)的時候，堅(jiān)定地支持作者，使作者敢于根據(jù)自己深入生活的真實(shí)感受，揭示部隊(duì)現(xiàn)實(shí)生活的矛盾斗爭，對思想僵化的領(lǐng)導(dǎo)干部給以嚴(yán)正批評，把阿諛奉承、投機(jī)鉆營的人的骯臟靈魂揭露出來，因而受到廣大指戰(zhàn)員的歡迎，對于加速現(xiàn)代化革命軍隊(duì)的建設(shè)，起了促進(jìn)作用。廣州部隊(duì)許世友司令員，以同志式態(tài)度向作者提議，把“四人幫”再現(xiàn)在舞臺上示眾；同時，提供重要材料和方便，幫助作者深入了解黨和人民同“四人幫”進(jìn)行的這場歷史大搏斗，使作者敢于面對歷史真實(shí)，寫出了《神州風(fēng)雷》。排練當(dāng)中遇到難點(diǎn)，廣州部隊(duì)黨委、廣東省委，都熱情幫助，經(jīng)作者、導(dǎo)演、演員共同努力，終于使這個戲在思想上、藝術(shù)上達(dá)到了新的高度。舞劇《絲路花雨》的成就，是藝術(shù)家們艱苦勞動的結(jié)晶，也和甘肅省委的關(guān)懷分不開。當(dāng)不同方面的熱誠建議紛至沓來，影響到藝術(shù)家們作出恰當(dāng)抉擇的時候，蘭州部隊(duì)肖華政委堅(jiān)持藝術(shù)民主，熱情支持藝術(shù)家們的獨(dú)創(chuàng)精神，使舞劇保持了自己的鮮明特色。這些事實(shí)說明，只要我們的黨委和政治機(jī)關(guān)的領(lǐng)導(dǎo)同志，是象毛澤東同志所告誡的那樣，不是少文、無文，而是有文，那么，作家藝術(shù)家們就會更加有膽有識，不是心有余悸，而是余勇可賈！只要黨委和政治機(jī)關(guān)的領(lǐng)導(dǎo)同志有文，那么，對藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律的掌握，就會加速由外行變內(nèi)行，由不善于領(lǐng)導(dǎo)而變成善于領(lǐng)導(dǎo)，鼓舞文藝隊(duì)伍以高度的革命首創(chuàng)精神，突破一個又一個的禁區(qū)，登上一個又一個的高峰！

　　我們堅(jiān)決相信，贏得了嚴(yán)峻考驗(yàn)的文藝隊(duì)伍，一定會不斷增強(qiáng)黨性，增強(qiáng)團(tuán)結(jié)，在華國鋒同志為首的黨中央的領(lǐng)導(dǎo)下統(tǒng)一思想、統(tǒng)一意志，齊心協(xié)力、使文藝園地的百花開得萬紫千紅，為我國社會主義現(xiàn)代化事業(yè)，增添新的光彩！

　　六、發(fā)展革命軍事題材的創(chuàng)作

　　同志們，當(dāng)我們滿懷信心建設(shè)四化的時候，我們不能忘記，近二十年來，在社會帝國主義的陰謀策劃和直接參預(yù)下，我國邊境曾多次受到侵犯和襲擾。我們也不能不看到，目前國際形勢變得更加動蕩緊張了，戰(zhàn)爭危險在繼續(xù)增長；社會帝國主義亡我之心不死，仍然陳重兵于我國邊境，越南反動當(dāng)局在不斷向我邊境武裝挑釁。我們祖國的安全仍然受著嚴(yán)重威脅。因此必須提高警惕，隨時準(zhǔn)備粉碎任何敵人的侵略進(jìn)犯。毫無疑問，為了加強(qiáng)戰(zhàn)備，我們的文藝創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)關(guān)注世界風(fēng)云的變幻，揭露大小霸權(quán)主義的侵略政策和戰(zhàn)爭政策，宣揚(yáng)世界人民的反帝反霸斗爭，鼓舞我國人民保衛(wèi)偉大的祖國和世界和平。

　　在這里，我想到了周恩來同志在第一次文代會上對文藝界的同志們、朋友們提出的一個希望。他說“人民解放軍所進(jìn)行的戰(zhàn)爭，乃是正義的愛國的人民革命戰(zhàn)爭”，“你們要寫作，就一定不要忘記表現(xiàn)這個偉大時代的偉大的人民軍隊(duì)”。三十年過去了，我們偉大的祖國能夠昂首挺立于世界民族之林，一刻也離不開強(qiáng)大的人民軍隊(duì)。廣大文藝工作者為支持和表現(xiàn)人民軍隊(duì)作了巨大努力。尤其是抗美援朝期間，許多同志奔赴朝鮮戰(zhàn)場，和志愿軍指戰(zhàn)員打成一片，寫了很多好作品。老作家巴金同志，冒著敵人的炮火，深入最前沿的陣地，走訪了許多單位，和部隊(duì)建立了深厚情誼，寫了許多好作品。尤其是散文《我們會見了彭德懷司令員》，至今仍留給大家親切的記憶；還有小說《團(tuán)圓》，改編成電影后，英雄戰(zhàn)士王成的形象，在這次對越自衛(wèi)還擊作戰(zhàn)中，仍對部隊(duì)產(chǎn)生了巨大的鼓舞力量。在對越自衛(wèi)還擊作戰(zhàn)期間，許多作家、藝術(shù)家又立即奔赴邊疆，深入作戰(zhàn)部隊(duì)，寫了大量歌頌邊疆軍民偉大勝利的好作品，我們一定要繼續(xù)發(fā)揚(yáng)這個光榮傳統(tǒng)。我們這支人民軍隊(duì)，建軍幾十年，英雄萬萬千，作戰(zhàn)時間之長，作戰(zhàn)區(qū)域之廣闊，所處情況之復(fù)雜和艱難，都是舉世罕見的。作家、藝術(shù)家在這個題材領(lǐng)域里，大有用武之地。我們希望同志們繼續(xù)努力，更加重視和關(guān)懷軍事題材的創(chuàng)作，寫出更多更好的表現(xiàn)人民軍隊(duì)、人民戰(zhàn)爭的作品。這對于我們實(shí)現(xiàn)和保衛(wèi)四個現(xiàn)代化，教育我們和我們的后代人發(fā)揚(yáng)艱苦奮斗、前赴后繼的革命傳統(tǒng)，以英勇無畏的氣概克敵制勝、攀登高峰，永遠(yuǎn)是需要的。

　　“天地英雄氣，千秋尚凜然。”無數(shù)革命先烈的生命之火照耀著我們前進(jìn)的道路。我們的每個文藝工作者應(yīng)該發(fā)揚(yáng)他們的獻(xiàn)身精神，做解放思想的促進(jìn)派，安定團(tuán)結(jié)的促進(jìn)派，維護(hù)祖國統(tǒng)一的促進(jìn)派，實(shí)現(xiàn)四個現(xiàn)代化的促進(jìn)派。踏踏實(shí)實(shí)到火熱的斗爭生活中去，從人民群眾中汲取營養(yǎng)，汲取力量，握緊文藝武器，在廣闊的天地里縱橫馳騁，使社會主義的文藝創(chuàng)作蓬蓬勃勃地繁榮起來！

　　努力吧，黨和人民在召喚我們！前進(jìn)吧，社會主義文藝繁榮興盛的新時期，就在我們面前！

　　祝大會成功！

　　祝全體代表和同志們身體健康！