為發展和提高人民的音樂文化而努力
在中華全國音樂工作者協會全國委員會擴大會議上的報告
呂 驥
四年來，我們祖國在中國共產黨和毛澤東主席的領導下，基本上完成了各種民主的社會改革，迅速地完成了經濟恢復工作，又由于中國人民志愿軍和朝鮮人民軍三年英勇的斗爭，擊退了美帝國主義對朝鮮的侵略，保衛了祖國的安全和亞洲和平，我們已能夠順利地進入大規模的有計劃的經濟建設。這個新的歷史時期的到來，一方面為音樂工作展開了廣闊的道路，并且提供了向前發展的有利條件，同時也向音樂工作者提出了更多更高的要求。中華全國音樂工作者協會在這個新的歷史時期開始的時候召開全國委員會，檢查四年來的工作，并討論和確定今后新的工作方針和任務，是非常必要的。
一
四年來，全國音樂工作者在毛主席的文藝方針指志下積極地做了許多工作，是有成績的。
首先，在創作上產生了一些優秀的具有教育意義的作品，如歌曲“全世界人民心一條”(招司詞·瞿希賢曲)，“歌唱祖國”(王莘作)，“偉大的毛澤東”(維吾爾民歌·阿不利克木作曲)，“中國人民志愿軍戰歌”(志愿軍詞·周巍峙曲)，“王大媽要和平”(放平詞·張魯曲)，“全世界人民團結緊”(崔德志、蔡子人詞·張風曲)等；歌劇“王貴與李香香”(李季詞·于村改編·梁寒光等作曲)，“小二黑結婚”(中央戲劇學院歌劇系集體創作)，“董存端”(董曉華、趙寰原作·陳其通改編·黃歌等作曲)，“星星之火”(侶朋、李韌夫等編劇·李韌夫等作曲)等；電影音樂“白毛女”(瞿維、張魯、馬可)，“中華女兒”(葛炎)等。它們都在不同的程度上以生動的、明朗的音樂形象表現了中國人民的不可阻擋的、昂揚的前進精神和新的生活情緒，因之受到了廣大群眾的熱愛，并且成為鼓舞人民前進的力量。
我們雖然只有很少的職業的作曲家，并且較有經驗的作曲家因為擔任行政工作的緣故作品較少，但四年來的作品總數量卻不少，歌集和刊物上發表的群眾歌即達九千多首，此外，不為八十五部電影(包括故事片、紀錄片、美術片)寫了音樂，創作了十幾部歌劇，三十幾首小型器樂曲，充分顯示了我國各民族廣大青年作曲者的高度創作熱情和巨大的潛在力。
其次，在普及工作上，在群眾音樂活動方面也有了巨大的發展。以東北行政區為例，據一九五一年東北第一屆音樂工作會議時統計，有歌詠隊2193，管弦樂隊58個，吹奏樂隊208個，國樂隊55個(以上數字包括專業和業余團體在內)。全區自抗美援朝運動開始到1951年底，共舉行音樂會7585次。據天津市1952年統計，有業余歌詠團119個，樂隊86個，口琴隊51個。上海市在1950年8月舉行全市歌詠競賽時，有213個歌詠團參加，但到1951年舉行紅五月工人歌詠競賽時，參加的工人歌詠團達417個，約增加了一倍。人民解放軍的許多部隊以連或營為單位建立了戰士合唱隊和樂隊。今年春，中央軍委總政治部確定部隊文藝活動“以歌舞為主”，各級文工團均建立了專業的合唱隊，戰士中唱歌、說唱、器樂活動也有了進一步的發展。翻身農民特別要求新的歌曲表現新的情緒，五一年五一節和國慶節推薦的五支歌曲，在邊遠地區的農村，如海南島的山區農民中都普遍流行。這些材料雖然極不完全，但已足說明運動規模的一斑了。
四年來，廣播事業和唱片事業也隨著群眾音樂活動的展開而獲得很大的發展。中央和各地人民廣播電臺都以很大的力量組織著各種音樂節目，并且經常選擇了適合于群眾的歌曲廣播教唱。據中央人民廣播器材廠的統計，從1950年6月到1953年7月底為止，共發行了520種唱片，共銷售了兩百多萬張，有些唱片市場上還經常不容易買到。無疑地，這兩種事業在推廣新的人民音樂和豐富群眾音樂生活上起了重大的作用。
為著滿足廣大群眾多方面的需要，大力發展群眾音樂活動，全國音協和各地音協、中央和各地人民廣播電臺、中央軍委文化部前后曾出版了“人民音樂”、“歌曲”、“上海音樂”、“群眾音樂”(西北)、“東北歌聲”、“東北新歌選”、“長江歌聲”、“華南歌聲”、“西南音樂”、“南京歌聲”、“廣播歌選”、“人民歌聲”、“解放軍歌曲選集”等二十幾種以發表群眾歌曲為主的音樂刊物(據不完全的統計，這二十幾種刊物及其他幾種主要歌集四年來發行總數近四百萬冊)。這些刊物在推
動群眾歌曲創作，提供群眾演唱材料，交流群眾音樂工作經驗方面起了很大的作用；全國音協編的“音樂技術學習叢刊”和各地專家所編譯的音樂理論技術書籍(四年來，共出版了一百一十余種)在幫助音樂干部提高業務技術水平上也起了一定的作用。
為了適應日益開展的群眾音樂活動的需要，許多大城市，如北京、天津、上海、沈陽、南京、大連、哈爾濱、廣州、重慶、迪化等地人民政府文化局、工會文教部和各地音協聯合創辦了短期音樂訓練班(有的設在業余藝術學校內)，以培養群眾音樂工作骨干；中央音樂學院和華東分院在各地人民政府文教局和當地音協協助下，先后在太原、大同、張家口、綏遠、蘭州、西安、開封、新鄉、石家莊、保定、塘沽、唐山、濟南、青島、金華、南昌等十余城市和工人集中地舉辦過暑期音樂干部訓練班；西北音協去年在咸陽與寶雞兩地也舉辦了性質相同的音樂干部訓練班；許多地方和部隊的文工團也都先后在各城市工廠、部隊辦過規模不同的音樂干部訓練班，培養了工廠、部隊音樂工作骨干，適當地提高了中小學音樂教師的業務工作能力，據不完全統計，四年來受過這樣短期訓練的音樂工作干部總數已超過兩萬人。此外，全國音協與中央音樂學院合辦的音樂問題通訊部曾為邊遠地區和農村音樂工作干部解答了四千多個問題，修改了一千多首歌曲。這些工作在供給普及工作干部和指導普及工作上都起了一定的作用。
第三，全國音樂工作者經過近四年來的歷次偉大的政治運動，特別是一九五一年底的文藝整風和一九五二年上半年的三反運動和思想改造運動和思想改造運動，政治覺悟大大提高，劃清了工人階級和資產階級的思想界限，批判了盲目崇拜西洋音樂，不關心群眾斗爭生活，忽視民族音樂遺產、輕視普及工作等錯誤思想。許多音樂家熱情地到了朝鮮前線、工廠、礦山、基本建設工地、農村、遙遠的邊疆和各后方部隊，投入了當前的火熱的群眾斗爭，對于群眾生活和實際斗爭獲得具體的較深入的理解，因而逐漸地改變了自己的思想感情，真誠地接受了毛主席的文藝方針作為自己工作的根本原則。在這個巨大的思想改變的基礎上，許多作曲家、演唱家在自己的創作活動中開始獲得新的靈感，同時也開始在自己的創作中顯露了新生活的光輝；許多音樂家由于覺悟的提高，不僅改變了自己和群眾的關系，也從群眾中和音樂普及工作中得到很多的啟發和教育；許多音樂家對于民族音樂遺產開始了認真的學習，各地音樂區作者在搜集整理民間音樂方面，做了許多工作，少數專家和各地許多音樂工作者開始實際參加了戲曲改革工作，雖然還僅僅是開始，但已明確認識了民族音樂遺產的豐富性與優越性，因此，也比較清楚地了解了民族音樂遺產對于發展新的人民音樂的重大意義。
以上這些就是四年來我們所獲得的主要成就，其他許多方面成就，這里就不一一列舉了。這些成績無疑地為我們今后工作奠定了穩固的基礎，也使我們提高了工作的信念。
二
但是我們必須更多地看到我們工作中的缺點。目前音樂工作存在的最主要的問題，是音樂工作遠落后于現實的需要，音樂工作的發展與國家建設事業的發展不相稱。
首先表現在創作上，在已發表的九千多首群眾歌曲中，真正為人民群眾所歡迎的優秀作品為數極少，大多數作品不能令人滿意，不能生動地、多樣地反映人民的豐富生活和他們的先進思想感情。創作上的貧弱使音樂工作與群眾的需要脫節，也使音樂運動缺少應有的動力。為使音樂事業蓬勃地開展起來，必須改變這一主要環節上的落后狀況。
創作上的貧弱狀況之長期沒有克服，首先是由于對專業的作曲家與青年作曲者缺乏經常的、具體的幫助和有力的思想指導。創作上許多重大問題很少被提出來加以研究，及時獲得明確的解決。例如群眾歌曲究竟應該選取什么主題，表現什么，以及如何去表現，這樣一些帶根本性的問題在大多數作曲者中一直是模糊不清的。所以兩千多群眾歌曲作者所寫的九千多首群眾歌曲，大多數不是從群眾斗爭中去找那些最能打動群眾情緒、給群眾以深刻感動和鼓舞的主題和題材來創作的，而是簡單地抓住某一政治口號或某一中心任務作為創作的主題，多數詞作者和曲作者常常只能用幾句簡單而又枯燥的辭句和同樣簡單而又枯燥的完全不能表現群眾情緒的曲調來完成自己的任務。群眾歌曲本應該是一種最能表現群眾情緒，一種最洗煉、最有感染力的抒情歌曲。其次，許多作曲者常常沒有注意運用多樣的形式和體裁去表現豐富的人民生活，因此許多歌曲不僅內容上千篇一律，形式，體裁也都大同小異，豐富的生活被歌曲作者閹割了，被改造成為單調的缺乏色彩的東西了。另外，許多作曲者不熟悉自己民族的優美的、洗煉的語言，可是又從來沒有把努力學習民族遺產作為自己當前最迫切的任務，因此許多作曲者總是不能運用一種為群眾喜聞樂見的語言來訴說出群眾內心深處的情緒
。
創作的貧弱，影響了群眾音樂活動的展開。四年來各地音樂演奏會舉行得很少，群眾業余音樂活動一般也都不很正常，常常是逢到政治運動或節日來了，群眾音樂活動就活躍起來，運動或節日一過去，音樂活動也隨之沉寂。這一現象也不應任其繼續下去，因為音樂演奏會和群眾演唱活動是創作活動的有機的延續，是音樂藝術在群眾中發揮鼓舞作用和戰斗作用的最重要的方式，沒有演唱，實際上就等于沒有音樂工作。
第二，音樂工作落后于現實，同樣也反映在理論批評工作上，不僅對于音樂創作思想上存在的問題缺乏明確的富有思想性的理論指導，對于有某些嚴重缺點和錯誤傾向的作品，如對于歌劇《長征》、舞劇《和平鴿》等作品的音樂，也缺乏全面的、深入的、具有說服性的批評，對于優秀的作品同樣缺乏深刻的分析和鼓勵。因此，既沒有能夠幫助前一類作品的作者，明確認識到自己的缺點與錯誤的所在和根源，也不能使后一類作品的作者總結自己的經驗，鞏固已得的成就，繼續提高前進。其次，對音樂創作上與對待西洋古典音樂和民族音樂遺產的某些錯誤的理論和觀點，也未及時予以揭發、批判，任其在音樂界流傳。這樣不僅造成了某些思想上的混亂，也大大妨礙了音樂創作的正常發展，并且必然要引導許多人走向錯誤的道路，其危害性是很嚴重的。又如歌劇創作的發展方向、戲曲改革與創造新歌劇的關系以及演唱問題上的爭論，一直到現在都沒有得到明確的結論，不僅使廣大音樂工作干部發生工作上的苦悶，也大大影響了這兩方面工作的發展。音樂出版工作中的某些混亂現象也沒有得到應有的批評。更嚴重的是對于各種資產階級的錯誤思想的侵蝕，完全失去了應有的警惕，長期任其存在、發展，甚至在許多工作部門居于領導地位，而沒有加以批判和反對。如果不是全國性的文藝整風運動、三反運動和思想改造運動驚醒了我們，迫使我們開始和這些思想進行斗爭，那么，思想上的混亂，工作上的損失會是不堪設想的。
三
上述這些情況充分說明了全國音協的領導工作上的嚴重缺點和錯誤。事實上，全國音協放棄了思想領導。這些錯誤的形成，首先還不是方針、任務上的問題，而是領導者沒有認真負起責任，沒有把全國音成立時所規定的方針、任務變為生動活動潑的現實。致使全國音樂運動在許多工作上帶有極大的自發性與盲目性。為了改正錯誤和缺點，做好工作，需要根據新的形勢對全國音協的方針任務重新加以研究，作必要的修改和補充，加強音協的領導力量，并且改變和充實它的工作機構，以保證它的方針任務的實現。為此，有必要根據全國文聯的指示，將協會的原來章程加以修改�，F將新的章程草案略加說明，請全國委員會審查通過。
修改后的會章首先把協會的原來名稱——中華全國音樂工作者協會改為中國音樂家協會，并規定入會的會員限于作曲家、演唱家、演奏家、指揮家及理論家，這種修改的意義就在于確定會員的標準，加強協會的力量，使其成為真正有效的戰斗團體。
修改后的會章第一章總則 明確規定了協會的性質、立場和任務。協會的任務規定如下：
一、團結一切音樂創作力量，并促進其順利成長和發展。組織作曲家從事群眾歌曲和各種形式的聲樂曲、器樂曲的創作；組織音樂理論研究工作，開展音樂批評以推進音樂創作。
二、經常組織和協助演出團體、歌唱家、演奏家進行演出，滿足群眾對于音樂的需要，促進演奏藝術和音樂創作的發展與提高。
三、組織會員學習馬克思列寧主義，學習馬克思列寧主義的文藝理論，學習黨和政府的政策，學習業務，學習技術，組織會員深入人民的斗爭生活，并采取批評和自我批評的方法，不斷地改造音樂家的思想和提高音樂家的藝術水平。
四、指導青年作曲者的音樂創作，指導群眾的業余音樂活動，以推進群眾音樂生活的發展。同時注意從各民族工農兵群眾中發現有音樂才能的人加以培養。
五、組織會員研究和整理我們國各民族的古典樂曲、歌舞音樂、戲曲音樂及共他民間音樂，改進民族樂器，以發揚我國各民族音樂的優秀傳統。
六、加強與國際間進步音樂家的聯系，介紹蘇聯的音樂、各人民民主國家的音樂、亞洲各國和其他國家的人民音樂，同時加強在國外傳布中國優秀作品的工作，積極參加保衛世界和平、保衛進步文化的斗爭。
這里首先明確規定了協會的主要任務是領導創作。這一點是極為重要的，因為它根本地改變了過去對于創作重視不足的缺點。今后協會將把幫助作曲家完成自己的創作計劃、經常舉行作品討論會、展開對創作的批評，作為自己的首要任務。然而僅僅有了創作也還是不行的，因為音樂的創作過程只有通過演出才算最終地完成。會章草案把組織演出也作為協會的任務之一，就是要求我們運用一切方式如音樂會、競賽會、教唱站等等使音樂藝術通過演出實際地為人民服務，并通過演出的實踐不斷地提高歌唱和演奏的水平。
會章草案把領導會員的理論學習作為任務之一，是因為理論學習是提高音樂藝術的思想水平和藝術水平的關鍵。要使音樂藝術更好地為人民服務，音樂家就必須提高政治覺悟和思想水平，使自己站在先進人物的行列，同時深入革命的斗爭生活，善于感覺和分析新鮮事物，善于把生活實踐與創作實踐聯系起來，這樣才能使我們的創作或演唱具有深刻的教育意義并且富有生命。而學習業務、學習技術也是提高音樂家的藝術水平所不可忽視的。
會章草案又把指導青年作曲者的創作、指導群眾的業余音樂活動、和注意從工農群眾中發現有音樂天才的人使之獲得充分的培養作為自己的任務，這就是要求我們繼續重視音樂的普及工作，并注意從工農群眾中吸收親的力量以壯大音樂運動的隊伍。
發揚民族音樂的優秀傳統被明確地列為協會的任務，這是很容易了解的，我們的民族音樂有悠久的歷史和豐富的創造，它是幾千年來中國人民的勞動和智慧的積累，新的音樂藝術必須建筑在這個堅實的基礎之上。因之，如何具體地研究和分析我國各民族的古典器樂曲、歌舞音樂、戲曲音樂及其他民間音樂，并從其中吸取有益的、適合于表現今天的人民生活的部分加以發揚，就成為當前的重要課題。
但是，以民族音樂的優秀傳統為基礎，并不能作為拒絕吸收世界先進音樂文化，特別是蘇聯的音樂文化的藉口。因為如果不吸收世界先進經驗，要發展我國的音樂文化也是不可能的。事實上中國現代的人民音樂就是在蘇聯先進音樂文化的影響下成長起來的。特別是最近四年來，蘇聯及各人民民主國家來我國各地演出、舉行座談，給了我們許多有益的影響。所以會章草案規定以加強與國際音進步音樂家的聯系作為自己的另一任務，就是要求我們吸取他們的先進經驗，特別是蘇聯音樂的先進經驗，用它來豐富和發展我國的音樂文化。
這就是修改后的會章的基本精神。
四
為了確切地執行和完成上述各種任務，必須加強理事會的組織，調整和充實工作機構。我們建議補充全國委員八名，并改選常務委員會，以加強協會的領導力量，同時調整工作機構使與新的任務相適應。
我們建議在新的工作機構中設立創作委員會以領導會員的創作和學習；設立民族音樂研究委員會負責組織和推動會員研究民族音樂，發揚它的優秀傳統；設立編輯部負責編輯“人民音樂”、“歌曲”及其他音樂讀物和樂譜，以推廣創作，介紹經驗，展開理論研究與音樂批評；設立普及工作部以組織演出工作、指導群眾的音樂活動；設立基金保管委員會以負責會員的福利工作；設立辦公室以處理日常工作。
我們的工作是有困難的，但是只要我們團結一致、依靠群眾、虛心學習、堅韌地工作，我們就一事實上能夠取得勝利。讓我們為爭到音樂創作上的更光輝的成就、演奏與演唱藝術的提高以及整個音樂事業的壯大發展，從而滿足和提高廣大人民日益增漲和音樂要求而努力！