國統(tǒng)區(qū)的進步美術(shù)運動

葉淺予

　　國統(tǒng)區(qū)的美術(shù)工作，近幾年來主要是和國民黨反動統(tǒng)治作斗爭，另一方面也是和封建的美術(shù)傳統(tǒng)作斗爭。在這雙重的斗爭之下，我們美術(shù)界，以木刻表現(xiàn)得最頑強，最有韌性。漫畫是沖鋒陷陣的尖兵，成為敵人的眼中釘。繪畫應該是一支大隊伍，然而內(nèi)部存在著許多問題，需要解決，如國畫的改造，形式主義的清算，“為藝術(shù)而藝術(shù)”理論的掃除，因此不能夠發(fā)揮應有的力量。至于雕刻、美術(shù)建筑、和工藝美術(shù)，都缺少發(fā)展條件。

　　遠在抗日戰(zhàn)爭以前，由于魯迅先生的苦心指導，感召了一部分美術(shù)青年，從“藝術(shù)與政治無關(guān)”的舊觀念中擺脫出來，面向現(xiàn)實，并且參加了實際的革命工作，使木刻藝術(shù)在整個美術(shù)工作中，異軍突起，站在進步美術(shù)運動的前哨。和木刻一起，表現(xiàn)為進步力量的還有一部分抗日的漫畫。在當時，有許多畫家卻仍然標榜為藝術(shù)而藝術(shù)，對現(xiàn)實采取漠不關(guān)心的態(tài)度。

　　日本帝國主義的炮火，使美術(shù)界震醒過來。具有愛國心的畫家們鉆出了象牙之塔，匯集到武漢，為抗戰(zhàn)服務。愛國熱情推動著工作，美術(shù)界開始有了團結(jié)，創(chuàng)造了許多新的工作方式。全國美術(shù)界、漫畫界、木刻界的三個抗敵協(xié)會，同時宣告成立。在作品上反映了日本帝國主義的殘暴與中國人民抗爭的英勇。在團結(jié)抗戰(zhàn)上起了很大的作用。但在表現(xiàn)形式上，當時曾經(jīng)提出“大眾化”的問題，認為形式必需要為群眾所能接受，才能發(fā)揮更大的效果�？上Э箲�(zhàn)形式轉(zhuǎn)變了，武漢撤退，大團結(jié)接著就分散了，這一個“大眾化”的課題，由一群政治覺悟比較成熟的美術(shù)工作者帶到了延安，由于得到毛主席直接的指導，經(jīng)過長期的努力，發(fā)展為今天老解放區(qū)輝煌燦爛的為工農(nóng)兵服務的新美術(shù)。

　　皖南事變，國民黨公開露暴了反動面目。他們有計劃地命令全國美術(shù)界、漫畫界、木刻界，三個抗敵協(xié)會停止活動。出現(xiàn)了以張道藩為首的文化販子們操縱的中華全國美術(shù)會。在他所主持的第二第三屆全國美展中，排斥了漫畫和木刻。同時，通過了反動的圖書雜志審查制度，處處來阻難和摧殘一切堅決主張團結(jié)、進步、抗戰(zhàn)的圖書出版物，迫使各刊不能不相繼�？�，漫畫工作在這一個時期，可以說完全被封鎖了。木刻工作在木協(xié)停止活動后，馬上組織了木刻研究會，繼續(xù)工作，重心移到干部的培養(yǎng)，并且選了許多優(yōu)秀的作品，送到蘇聯(lián)去展覽，獲得熱烈的歡迎。

　　進步的美術(shù)工作者為使創(chuàng)作內(nèi)容更靠近現(xiàn)實生活，有的下工廠、進煤礦、到農(nóng)村，有的旅行邊疆少數(shù)民族區(qū)域，描繪了比較廣闊的生活現(xiàn)象，雖然風格上仍有“自然主義”的傾向，但多少也沖破了國民黨反動派想窒死進步美術(shù)的沉悶空氣。在改造舊國畫來說，也開始在形式上破壞舊的傳統(tǒng)，雖然這還不能成為一個運動，因為它本身在內(nèi)容和表現(xiàn)形式上存在了許多問題，當時是沒有辦法解決的。

　　當美術(shù)工作者在探求現(xiàn)實主義的道路，進行舊國畫的改造，而舊的花鳥山水，裸體女人萍果，由于博得官僚、買辦、暴發(fā)戶的歡喜下，大為抬頭，展覽會場變成拍賣場，反動派也正好藉此以粉飾太平。

　　太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，由于國民黨把全部軍事精華用在陰謀消滅人民軍隊這一個極端反動的措施，把“抗戰(zhàn)必勝”的信念完全寄托在外援方面，造成了史無前例的湘桂大潰敗，使人民遭受了大浩劫。國民黨從上到下的各級官僚機構(gòu)，卻乘機毫不掩飾地發(fā)揮欺騙、敲詐、貪污、殘暴無比的搶劫手段，全國人民怒吼了，在人民的壓力下，反動派不得不偽裝進步，說是要改組政府，實行“民主”，以息眾怒。乘著這個時機，漫畫工作者以突擊方式，舉行了“漫畫聯(lián)展”，許多作品暴露了統(tǒng)治者的罪惡，傳達出人民的呼聲，因而博得廣大群眾的歡迎，這一類形式的展覽會，先后在重慶、成都、昆明一連串地舉行，一直繼續(xù)到抗戰(zhàn)勝利之后。其中特別以“貓國春秋”漫畫展的表現(xiàn)最為突出。與這同時，大后方木刻工作者聯(lián)合了延安的作品，舉行了國際展覽，中國人民的英勇戰(zhàn)斗生活，通過木刻藝術(shù)，傳達到美國、英國和印度，獲得了這些國家廣大人民的同情。

　　美術(shù)界同人參加民主運動的斗爭，在政協(xié)時期，我們宣布了木協(xié)和漫協(xié)的復會，堅決站在民主隊伍里一致行動。跟著政治重心的轉(zhuǎn)移，我們在上海組織了“上海美術(shù)作家協(xié)會”、建立美術(shù)界的統(tǒng)一戰(zhàn)線，用來對抗張道藩與漢奸畫家合流的上海市美術(shù)會，在幾次美術(shù)節(jié)的展覽會上，我們都搶先展出，弄得張道藩狼狽不堪。北平也成立了“北平美術(shù)作家協(xié)會”，和官辦美術(shù)團體對立。漫畫工作者利用了一切可以利用的報章雜志，擴大發(fā)表范圍，把蔣介石和馬歇爾的鬼把戲“假和平，真內(nèi)戰(zhàn)”從根揭發(fā)出來，并對美帝和官僚資產(chǎn)階級天天在制造的新罪惡予以攻擊。木協(xié)在上海舉辦了“抗戰(zhàn)八年木刻展”，總結(jié)了抗戰(zhàn)以來的工作，從這個展覽開端，每年春秋二季舉行定期的全國流動展覽。最近的兩年中，有三批木刻作品送到日本，在日本各地流動展覽一百多次，對日本的木刻家起了極大的鼓舞作用，提高了他們的政治覺悟。

　　局勢轉(zhuǎn)入全面內(nèi)戰(zhàn)，白色恐怖統(tǒng)治了上海，首當其沖的是漫畫工作者，漫協(xié)已不能公開活動，只得在作品內(nèi)容上避重就輕，通過對貪官污史的攻擊和社會生活混亂面的暴露，來反映出統(tǒng)治層的黑暗，把攻擊對象隱晦起來，以避鋒芒。而當反饑餓反迫害反內(nèi)戰(zhàn)的群眾運動展開時，學生們已經(jīng)能夠掌握漫畫這一件武器，在宣傳上發(fā)揮了極大的作用。這里應該提一提我們中間有一位同志所領(lǐng)導的“漫畫工學團”，這是一個地下組織，參加的分子有工人、學生、和店員中的美術(shù)青年，秘密制作作品，巡回展覽于上海、南京、杭州各大學和�？茖W校，最后為特務所發(fā)覺，撕毀了作品，中法學院的三個自治會負責同學因此被捕，這位同志不得不悄悄地離開上海。

　　在重重的壓迫下，木協(xié)顯出了堅強的組織性。一直保持著和學生運動緊密的聯(lián)系。為學生刻作品，指導學生復制印刷上的技術(shù)，幫助學生成立木刻研究班。發(fā)展了大量的新干部，這些干部分布在全國各大小城市，成為進步美術(shù)運動的一股新的力量。

　　在學生運動中，美術(shù)學校的學生，已經(jīng)不再是“為藝術(shù)而藝術(shù)”的俘虜了，他們勇敢地參加到學聯(lián)的隊伍里去，掮了自己所畫的宣傳畫，和全國同學并肩戰(zhàn)斗。他們中間有被特務毆打的，有被逮捕的，這些恐怖手段不僅不足以使同學退縮，反而把他們鍛煉得更結(jié)實、更勇敢。許多進步學生因為學校當局的壓迫，和特務的恐嚇，他們就投奔到解放區(qū)、或敵后游擊區(qū)去參加了實際的革命工作。

　　總之，國統(tǒng)區(qū)一些主要的城市里，凡有民主的進步美術(shù)活動，就有各種方式的政治迫害。許多進步的美術(shù)工作者既不能在原來的地方工作，就到香港去。先后從各地匯集到香港的美術(shù)工作者組織了“人間畫會”。里面少數(shù)人為了稿費，輕視了作品的嚴肅性；為了個人的趣味，走進了形式主義的牛角尖，當國內(nèi)解放戰(zhàn)爭迅速的發(fā)展之下，在毛主席的“目前形勢和我們的任務”這一文告發(fā)表之后，畫會進行了嚴格的工作檢討，總結(jié)了缺點，確定了今后的工作方針。成立了學習小組，進行思想檢查。經(jīng)過幾個月的整頓，畫會有了活力，有了信心，有了目標和辦法。當大軍渡江的消息剛傳到香港時，畫會立刻成立了兩個工作大隊，一隊準備到上海，一隊留在華南工作。

　　說到這里，我們應該說明一下雕塑建筑和工藝美術(shù)的情況。在八年抗戰(zhàn)，三年內(nèi)戰(zhàn)的長期的困難條件下，雕刻家要進行工作是十分艱苦的。他們在極端窮困的生活中，還是創(chuàng)作了一些反映勞苦人民生活的浮雕或立像。有個別的工作者，制作了一些世界文豪和大思想家的石膏浮雕，廉價寄在書鋪里出賣，給予大后方的知識青年不少的精神鼓勵。至于美術(shù)建筑，從來都是為封建官僚買辦統(tǒng)治階級服務的，這并不是說建筑家根本沒有為人民服務的愿望，事實上，在國民黨統(tǒng)治區(qū)里，即使有這樣的愿望，也是無用武之地的。工藝美術(shù)離不了工業(yè)生產(chǎn)，這些年來中國民族工業(yè)，在外國資本主義的傾銷政策下，在四大家族的強取豪奪下，求生不得，求死不得，還有什么工藝美術(shù)呢?雕塑、建筑、和工藝美術(shù)只有在新民主主義的新中國建設(shè)中，才能獲得發(fā)展的機會。在今后的生產(chǎn)建設(shè)和文化建設(shè)中，這幾部門工作，就要擔負起重大的任務，我們應該重視他們。

　　總結(jié)以上，我們認為國統(tǒng)區(qū)美術(shù)界的各部門，縱然因為各自的特殊情況，不能齊頭并進，但是總的趨向，是在一定的客觀情勢下，共同走向進步的道路。八年抗戰(zhàn)，三年內(nèi)戰(zhàn)的磨煉和教訓，普遍提高了政治覺悟，使許多美術(shù)工作者能日趨堅強的參加了革命文藝工作，在黑暗統(tǒng)治下艱苦斗爭。我們許多人直接或間接地支持和幫助美術(shù)青年，解決創(chuàng)作上的困難，并且通過他們的工作，在學生運動中起了巨大的影響。創(chuàng)作的數(shù)量，以及出版展覽的工作，都有可觀的成績，并使創(chuàng)作內(nèi)容和形式日益靠近人民大眾，服從革命的事業(yè)的要求。我們應該肯定這些成就，寶貴它，發(fā)揚它。另一方面，我們也必須坦白承認我們的許多缺點，我們還多少保留了宗派作風，門戶之見。我們沒有健全的領(lǐng)導中心，常常沒有很好地把握方針，在反動派壓力加強的時候，便顯出我們的脆弱、散漫。由于客觀的限制，我們常常不接近群眾，也缺乏實際生活的深入體驗，在創(chuàng)作上，也只能達到寫實主義和自然主義的水平，有的甚至中了歐美沒落的資本主義近代藝術(shù)的毒，鉆進了形式主義的牛角尖，爬不出來。以上這些缺點，都是因為我們在理論指導上，批評工作上，做得不夠，阻礙了我們的進步。

　　今天，我們完全有了徹底改造自己，放手發(fā)揮工作能力的種種有利條件。我們應該很好地學習和貫徹毛主席的文藝方針，和工農(nóng)兵群眾緊密地結(jié)合起來，從工作中學習，以求得進步。并且要在發(fā)展生產(chǎn)，發(fā)展文化，建設(shè)新中國這個目標下，獻出我們的力量。