國統(tǒng)區(qū)的新音樂運動
李 凌
國統(tǒng)區(qū)的新音樂運動，雖然受著反動政府的重重迫害，依然堅持發(fā)展起來，在抗日戰(zhàn)爭中發(fā)揮了很大作用，在人民解放革命戰(zhàn)斗中也盡了不少力量。
在國統(tǒng)區(qū)，反動派曾公開地用各種禁令，禁止組織新音樂的隊伍，禁止創(chuàng)作、出版、發(fā)行以及歌唱新音樂的歌曲；更公開地解散新音樂工作團體，沒收新音樂書刊，殺害、追緝并逮捕新音樂工作者，無恥地利用特務(wù)土匪從事破壞和威脅新音樂運動工作和新音樂工作者。在上海，一九四八年，單以“新音樂”一種刊物來說，就被沒收四萬份之多，而先后被殺害、被捕及被迫害而離境的工作同志就有五十位之多。
其次，反動派放縱鼓勵“黃色音樂”的大量傳播，想用色情的靡靡之音來麻醉人民，他們有計劃地運用唱片、廣播、歌場、舞廳以及發(fā)行大批黃色歌刊等手段，來麻痹人民的正義感和人民反抗的情緒。
再次，反動派僱用了某些個別思想不清楚的“音樂專家”，在社會中打著所謂“藝術(shù)”的幌子，來破壞新音樂運動的生長，在音樂學(xué)校里用機械的分數(shù)操行來迫害進步的同學(xué)。
另外，經(jīng)濟的嚴重逼迫，使好多新音樂工作者無法生活下去，以至削弱了他們應(yīng)有的斗爭效能。
但是，不管反動派怎樣禁止、沒收、迫害、欺騙，我們的運動還是擴展開去，我們的工作干部愈來愈多，戰(zhàn)斗力量愈來愈強。
因為新音樂運動是和群眾的革命運動結(jié)合在一起的，它是直接的、深入的、廣泛的服務(wù)群眾的革命活動，因此，有群眾的地方，就有新音樂活動。
本來，當國民黨反動派發(fā)動了反動的反人民的內(nèi)戰(zhàn)以后，國統(tǒng)區(qū)的公開的革命運動的重點放在大城市，農(nóng)村暫時被割裂而獨立斗爭，文化運動的主力，也轉(zhuǎn)向大城市集結(jié)，新音樂的隊伍雖然也部分的往大城市集中，如上海、南京、昆明、廣州……，但大部分依然分散在各個縣市、鄉(xiāng)村，甚至貴州、西康的各鄉(xiāng)間均保有新音樂團體的組織。直至一九四七年，新音樂的工作據(jù)點還保持了六百多個單位（一九四二年共有二千四百多據(jù)點，后因戰(zhàn)事影響，及戰(zhàn)后復(fù)員的變動而減少了）。
在解放戰(zhàn)爭中，新音樂工作者，在革命運動的隊伍中，在每個革命斗爭中，表現(xiàn)了最光輝的成績，特別是我們的歌唱指揮者，表現(xiàn)得最勇敢，如上海勸工大樓事件，指揮者莊楓的被捕，謝明、周碧珍、劉詩榮、司徒漠、楊匡民等被捕，陳良、廖一明、歐陽鑫、蕭英、伯春、高洪、李敏等人被追緝，甚至連香港的歌詠指揮者郭杰也遭受拘禁的迫害。當時南京反動派有句妙語：“不怕你人多，只怕你唱歌”。他們說，只要有一個歌詠指揮的人來了，群眾就立刻動起來，唱著歌不管死活地沖過來了。
在許多歌詠團里，就常常大批的訓(xùn)練指揮人才。當一個運動到來，他們立刻分散到游行隊伍和群眾大會上去教歌，又常常在別的歌詠團里擔(dān)任起教唱指揮任務(wù)。通過這些干部又建立了許多新的歌詠組織，擴大了革命的基本隊伍。就以上海一地來說，在新音樂分社與學(xué)聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)下，曾先后展開近三百個歌詠團體，培養(yǎng)了近五六百人學(xué)生歌運干部，支持了廣大的革命運動工作，和爭取了五十次以上的大規(guī)模演出。
配合著這些運動，我們的作曲者也迅速地、緊密地工作起來。因為每一個運動到來，常常是比較時間迫促的，并且事先往往不可能從容布置，因此作曲者，或喜愛音樂的青年（有些甚至從未動過筆的），必需在迅短期間，反映群眾要求，因此大多數(shù)是臨夜趕作，更多的是隨同游行隊伍，在街頭和群眾一起臨時集體配詞作曲，如《坐牢算什么》（獄中配詞），《反對內(nèi)戰(zhàn)》（街頭），《壞東西》（獄中創(chuàng)作），《隨便抓人啥道理》（獄中創(chuàng)作），《狗仔小調(diào)》，《拿飯來吃》，《警察都有好心腸》，《饑餓的行列》，都是在隊伍行進中及受難中寫成的。
在平時，作曲工作者也寫了不少被廣大群眾所傳唱的革命歌曲，如《唱出一個春天來》，《古怪歌》，《好地方》，《拉起手》，《集體力量最堅強》，《別讓它遭災(zāi)害》，《五月的花》，《無屋住自己起》等等。大型的合唱如《祖國》，《田園》，《春天》等，廣東方言歌曲《唱春牛》等，也團結(jié)、鼓勵了廣大的群眾。
其次，配合著革命運動的培養(yǎng)干部工作，也有了不少成績，這是一群赤手空拳的青年，自力創(chuàng)辦了五所音樂學(xué)校（中華音樂院有上海、香港、新加坡、越南四所，以及上海的中國音樂學(xué)校），前后約共培養(yǎng)了七百四五十個干部，雖然規(guī)模較小，條件也不充分，但總算是有了難得的收獲，此外還有育才學(xué)校音樂組，也團結(jié)了不少專家，訓(xùn)練了一批音樂專才。不過最大的培養(yǎng)干部的機構(gòu)，還是各歌詠團，這里產(chǎn)生了成千的群眾干部。
再次，值得提及的是作為國統(tǒng)區(qū)新音樂主要連系的指導(dǎo)性的刊物《新音樂》，在最艱苦中靠自力堅持了十年，出刊了一百一十五期，有時還同時出四種版（總社、華南、昆明、重慶）。
另外，還編譯出版了五套從書，達五十一種。
另外，尚有許多各種各樣的音樂刊物和歌選，如《春之歌選》，《人民歌選》等，都在極艱難的情形下爭取出版和發(fā)行。
國統(tǒng)區(qū)的音樂會演出是不容易的，特別是要使演出內(nèi)容充實的話。但我們?nèi)匀幌氡M了各種方法，利用各種國民黨的所謂合法條件以及多樣方式，竭力爭取演出。
許多音樂教授、專家、電影音樂工作者，雖因客觀環(huán)境所限，未能直接參加革命行動，但也間接地做了不少有意義的工作。
談完了國統(tǒng)區(qū)的新音樂活動的情況以后，這里介紹一下它的特點：
一、是一種有組織的運動。它和革命運動密切結(jié)合，是比較有組織有計劃的，全面性的一致行動。以刊物及音訊作為聯(lián)系，在對抗困難時，個個堅持崗位，比如當皖南事變以后，我們的隊伍，立刻計劃到那一部分改變工作方式，潛伏工作，那一部分向國民黨辦的學(xué)校學(xué)習(xí)（當時是叫做借讀），也就在里面展開了團結(jié)工作（如南京音樂院山歌社及中國音樂社
，達八九十人），到后來，大部分新音樂工作的基本干部，有組織的進行工作，如戰(zhàn)后復(fù)員時，共同商決，不必太集中，到舊政協(xié)破裂時，立刻就把大都市的干部分成了第一線、第二線、第三線，部分隱伏下來，準備長久的進行殘酷的斗爭。像上海，直到最近解放時，我們廣大的群眾歌詠活動，及其他音樂工作基礎(chǔ)，依然堅持著。
二、走群眾路線。和群眾一起，也從群眾中擴大起來，每一地方，有音樂工作者，群眾的歌詠工作就活躍起來，廣大的音樂會（如幾百到一千人，二千人大合唱）常常舉行，新音樂工作者有一句口號：“無孔不入，入孔生根，開花結(jié)果”。刊物靠群眾支持，五所學(xué)校也由群眾辦理。“走向群眾，也來自群眾”。就是說，工作和群眾結(jié)合，也得到群眾的人力物力的支持。
三、集體主義。在國統(tǒng)區(qū)，新音樂工作者，不僅是工作密切合作，連生活上也互相照顧，集體介紹職業(yè)，集體維持失業(yè)的或生病的朋友的生活費及醫(yī)藥費。如因革命工作而被迫逃亡，新音樂工作者到處都以群力來解決他們一切顧慮和生活負擔(dān)，有時甚至連和新音樂有關(guān)連的詩人、歌舞劇員，都被照顧到，因此大家都說：“新音樂工作者天下一家。”香港、上海還有人說：“新音樂社是個收容所。”他們所創(chuàng)立的事業(yè)、物資，都是集體的，也因此使事業(yè)更鞏固更擴大。
四、艱苦奮斗，有創(chuàng)造性。本來，新音樂運動在各文藝部門中是比較幼小，并且常孤軍作戰(zhàn)，其他文藝界的前輩，經(jīng)常照顧的不多，但新音樂的發(fā)展，顯得異常迅速，跌倒爬起來，向前走，每每在極端困難中想出辦法，在條件不足中創(chuàng)造了條件。廣東話“牛頭褲，打天下”，他們常常是這樣創(chuàng)造起事業(yè)來，并且生活非常刻苦，在香港，中華音樂院的教師們，若照香港當時一般人的收入每月總可在二三百元以上，而他們有七個月每人每月只有十元薪金，有時還沒有；十二位教師，只有三套西裝上衣，按照大、中、小因工作需要（如見教育官，或指揮，獨奏……）輪流穿用，但是他們?nèi)跃褶绒龋肋h是笑著工作，創(chuàng)辟了許多事業(yè)。
顯然，國統(tǒng)區(qū)的新音樂運動還有著許多不足和缺點，譬如，許多城市，因為反動派的壓迫和阻撓，使新音樂工作還未能廣泛緊密的和工人結(jié)合，農(nóng)民音樂工作也做得很少（只有某些游擊區(qū)才做得好一點）；其次，工作的計劃性還不夠，檢討總結(jié)還不夠盡善運用，比較嚴格的檢討制度還是去年才建立起來，還有創(chuàng)作上的某些右傾偏向（追隨形式主義傾向）……等。
今天，中國大部分的地方已經(jīng)解放了，徹底消滅蔣匪幫和全國解放的日子也不遠了。新音樂工作的必須與工農(nóng)兵相結(jié)合，很快就得以順利開展了。新音樂的工作干部，在獲得老解放區(qū)的同志指導(dǎo)之下，一定會更快的進步起來。我們一定要在毛主席的文藝思想的指導(dǎo)下，為建設(shè)新中國的新音樂而更加努力。