在反動派壓迫下斗爭和發(fā)展的革命文藝

十年來國統(tǒng)區(qū)革命文藝運(yùn)動報(bào)告提綱

茅　盾

　　一、緒論：“在種種不利條件下，我們打了勝仗！”

　　中國人民解放戰(zhàn)爭快要大功告成，全中國的解放已為期不遠(yuǎn)。所謂“國統(tǒng)區(qū)”即將完全 成為歷史的名詞了。但是若干年以來，中國的進(jìn)步的革命的文藝運(yùn)動一方面固然在解放區(qū)中 自由地生長，一方面卻長期在國民黨反動派統(tǒng)治地區(qū)內(nèi)受折磨、受摧殘而進(jìn)行著苦斗。我們 現(xiàn)在就來總結(jié)一下近十年來國統(tǒng)區(qū)文藝運(yùn)動的成果。

　　國統(tǒng)區(qū)的文藝運(yùn)動和解放區(qū)的文藝運(yùn)動所處的環(huán)境，不待說是有顯著的區(qū)別的。在國統(tǒng) 區(qū)，政權(quán)是在壓迫人民的反動派手里，他們對于進(jìn)步的文藝工作者用盡一切方法來迫害和壓 制；在反動統(tǒng)治下，群眾運(yùn)動的發(fā)展，受到種種嚴(yán)厲的限制，文藝工作者沒有充分的機(jī)會去 和人民群眾接近。在這樣的客觀條件下，文藝工作者的主觀上的缺點(diǎn)也就更易于滋長。但是 不管我們在文藝思想上曾存在著或多或少的問題，在創(chuàng)作上曾存在著若干嚴(yán)重的缺點(diǎn)，國統(tǒng) 區(qū)文藝運(yùn)動還是有其顯著的成就的。從斗爭的總目標(biāo)上看，國統(tǒng)區(qū)與解放區(qū)的文藝運(yùn)動是一 致的；從文藝思想發(fā)展的道路上看，雙方在基本上也是一致的；而就國統(tǒng)區(qū)的革命文藝運(yùn)動 的主流來說，最近八年來也是遵循著毛主席的方向而前進(jìn)，企圖同人民靠攏的。國統(tǒng)區(qū)的文 藝工作者在政治的、經(jīng)濟(jì)的、文化的三重壓迫下，和日本帝國主義、美國帝國主義、國民黨 反動派斗爭，固守著自己的崗位，對于抗日民族解放戰(zhàn)爭，對于在反動統(tǒng)治下的民主運(yùn)動， 對于人民解放戰(zhàn)爭，都起了積極的推動或配合的作用。反動派扼殺新文藝運(yùn)動的企圖，從來 沒有成功過。

　　我們可以把這十年來國統(tǒng)區(qū)內(nèi)的文藝運(yùn)動，劃分為如下幾個時期，來說明它是怎樣地配合 著政治形勢的發(fā)展而進(jìn)行斗爭的。

　　從抗日戰(zhàn)爭開始到武漢陷落后一年半的時間(一九三七年七月——一九三八年底)，這算 是第一個時期。當(dāng)抗日戰(zhàn)爭初起，全國文藝工作者都非常興奮，立即組織了許多演劇隊(duì)、抗宣隊(duì)，到農(nóng)村和部隊(duì)中去，寫出了許多短篇和小型的作品，如短篇小說、報(bào)告、活報(bào)、街頭 劇、報(bào)告劇、墻頭詩、街頭詩等。盡管這些作品還存在著嚴(yán)重的缺點(diǎn)，但沒有人能夠抹煞它們在抗戰(zhàn)初期所起的宣傳作用。特別是抗戰(zhàn)歌曲，響遍窮鄉(xiāng)僻壤，起了很大的宣傳作用。而 且許多文藝工作者到戰(zhàn)地和鄉(xiāng)村去實(shí)際工作，和人民接觸的結(jié)果，不特使他們擴(kuò)大了視野， 豐富了題材，同時還使他們感覺到自己的作品并不適合大眾的需要，因而企求追尋新的東西 。在這個時期，就有大批的文藝工作者跑到解放區(qū)去，而同時，所謂舊形式利用的問題，也 被認(rèn)真地提出來了。

　　第二個時期是從武漢陷落后，中間經(jīng)過一九四一年初的皖南事變，直到抗戰(zhàn)結(jié)束的前一 年。在這長長的五六年間(一九三九——一九四四年)，國民黨反動派對于抗日戰(zhàn)爭始終采取 消極態(tài)度，或企求外國干涉而與日寇妥協(xié)，或簡直企圖向敵人投降，最后則又把勝利的希望 完全寄托在美帝國主義的“援助”上面，而同時，對反共反人民卻越來越采取積極的態(tài)度。 進(jìn)步的文藝運(yùn)動所受到的迫害也就愈來愈嚴(yán)重。在反動派的檢查制度下，凡接觸現(xiàn)實(shí)問題的 作品就難得有出版和上演的機(jī)會。在白色恐怖下，進(jìn)步的文藝作家隨時有進(jìn)集中營的可能。 一部分作家，由于身受嚴(yán)重的政治和經(jīng)濟(jì)的壓迫，而表現(xiàn)了消沉的情緒，但整個說來，文藝 工作者并沒有因此而失去對抗日戰(zhàn)爭的勝利信心。共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的在敵后堅(jiān)持抗戰(zhàn)的軍民大 眾的偉大力量，始終成為鼓舞國統(tǒng)區(qū)一切文藝工作者加強(qiáng)其信心的基本動力。在這個時期中 ，國統(tǒng)區(qū)的文藝運(yùn)動仍舊繼續(xù)保持與鞏固著廣泛的統(tǒng)一戰(zhàn)線，而對反動派進(jìn)行了不屈不撓的 戰(zhàn)斗，小說、詩歌、戲劇等等部門，都曾出現(xiàn)了暴露反動統(tǒng)治，鼓舞人民革命情緒的作品； 例如：皖南事變以后《屈原》的演出，引起熱烈的回響，在當(dāng)時起了顯著的政治作用。

　　第三個時期是從一九四四年下半年日本法西斯深入進(jìn)攻湘桂諸省到勝利的前夜。在這一個時期 ，國民黨反動派已公開和敵偽往來，經(jīng)濟(jì)的危機(jī)日益嚴(yán)重，對文藝界的壓迫也日益加烈，但 是就在這個時期，在成都、昆明、桂林、重慶都發(fā)生了學(xué)生運(yùn)動，隨著，在國統(tǒng)區(qū)內(nèi)的民主 運(yùn)動沖破國民黨反動派的嚴(yán)重壓迫而高漲起來。文藝運(yùn)動立刻參加到了這時候的民主運(yùn)動中 。許多民主的集會通過文藝講習(xí)會，文藝座談會的方式而舉行。在許多的群眾運(yùn)動中，群眾 自己創(chuàng)造了活報(bào)、漫畫、等等鼓動性強(qiáng)烈的作品，收得了巨大效果。有些作家投身到民主運(yùn)動 的前列，直接參與政治活動；在作品上，則除戲劇以外，短小精悍的政治諷刺詩與雜文又盛行起來，特別是漫畫展覽成了暴露反動派黑暗的斗爭的武器。

　　第四個時期是抗戰(zhàn)結(jié)束以后，經(jīng)過舊政協(xié)前后以至人民解放戰(zhàn)爭的這幾年間。在這個時 期日本帝國主義雖已經(jīng)垮臺，但國民黨反動派卻勾結(jié)美帝國主義企圖使中國完全殖民地化， 把全中國人民變成美帝的奴隸。在國統(tǒng)區(qū)內(nèi)的愛國民主運(yùn)動中，莫不有文藝工作者的參加。 有些作家們的詩歌，雜文，成了群眾運(yùn)動中的武器。到了一九四六年七月，國民黨反動派在 美帝支持下悍然發(fā)動全面的反人民反民主的內(nèi)戰(zhàn)，并頒布“戡亂”法令，封閉報(bào)館，查禁書 刊，迫害作家，暗殺綁架，肆行無忌，但是無論國民黨反動派如何壓迫，進(jìn)步的文藝工作者 還是堅(jiān)持崗位。在這里特別值得提出的是電影藝術(shù)。由于電影藝術(shù)界同人的努力，雖在國民 黨重重封鎖之中，還是竭盡可能制作了好些優(yōu)秀的作品，幫助群眾從現(xiàn)實(shí)生活中分清是非，而起了鼓動群眾的作用。在上海及其他大城市中的反美、反饑餓、反戡亂的群眾運(yùn)動中，文 藝工作者都起了不容忽視的作用。而一部分到了香港的文藝工作者在反帝、反封建、反官僚資本主義的總目標(biāo)下進(jìn)行工作，所起的影響不僅限于海外各地的華僑，而且還滲透了國民黨 反動派的封鎖而到達(dá)國統(tǒng)區(qū)內(nèi)的人民大眾中間。

　　此外，也應(yīng)當(dāng)鄭重指出：在抗日戰(zhàn)爭時期，淪陷區(qū)的各大都市中，地下的進(jìn)步文藝工作 者大都能堅(jiān)持崗位，以各種方式，與敵偽斗爭。特別是上海的進(jìn)步文藝工作者曾經(jīng)與中國共 產(chǎn)黨地下工作者取得聯(lián)系，開展了文藝界的抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線，動員并號召一切富有民族意識的 文藝工作者(包括地方戲及其他民間藝人)，采取各種靈活的方式，例如雜文以及改良平劇等 等與敵偽的宣傳作了持久的斗爭。

　　最后，也應(yīng)當(dāng)有幾句話講到十年來的組織活動。抗戰(zhàn)初年，國統(tǒng)區(qū)就有了“中華全國文 藝界抗敵協(xié)會”(日本投降以后叫“中華全國文藝協(xié)會”)的組織，廣泛地團(tuán)結(jié)了各抗日階層 的文藝工作者，并動員與組織他們參加了許多工作和活動。無論抗戰(zhàn)初期的抗日宣傳工作， 后來對國民黨反動派的民主斗爭，以及國民黨反動派發(fā)動反人民的內(nèi)戰(zhàn)以后的反內(nèi)戰(zhàn)反迫害 反偽憲法運(yùn)動，文協(xié)都做了許多工作，一直堅(jiān)持到最后，這個團(tuán)體都還是為進(jìn)步文藝工作者 所領(lǐng)導(dǎo)的。

　　總而言之，十年來國統(tǒng)區(qū)的進(jìn)步的革命的文藝運(yùn)動，就整個看來，是能夠配合著各個時 期的革命形勢在思想斗爭上起了積極作用的；盡管反動派的壓迫如何殘酷，思想統(tǒng)制如何嚴(yán)密，然而進(jìn)步的革命的文藝工作者始終善于靈活作戰(zhàn)，紆回曲折，此仆彼起，乘虛伺隙，互 相呼應(yīng)，終于能夠沖破了反動派的壓迫，擊垮了一切反動的文藝活動，而打了勝仗。它之所 以能打勝仗，基本的原因，在于進(jìn)步的文藝運(yùn)動是和站在人民大眾立場的人民革命運(yùn)動的 方向，完全一致的。正因?yàn)榇耍�進(jìn)步的革命的文藝運(yùn)動才有著反動派無論如何也壓不死的力量 ，它在群眾中所起的積極影響，反動派無論用什么方法也抵制不了。