車往坡上走、水往高處流的“怪坡”不斷被人發現，馬鞍山、沈陽、濟南、西安、北京、哈密、大連……各城市相繼發現的“怪坡”使游客、探險家和科學工作者產生了濃厚興趣，先后提出了“重力異常”、“磁場效應”、“四維交錯”、“黑暗物質”和“鬼怪作祟”、“失重現象”各種解釋，眾說紛紜，卻難以使人信服。科學家以沈陽“怪坡”為樣本做了科學勘測，最終揭開了“怪坡”之謎。所謂“怪坡”不過是大自然利用視錯覺和人開的一個玩笑，人們以為的上坡，實際上是一個不折不扣的下坡。這讓人們不禁思考：難道我們所看到的都是事實嗎？藝術家從來都不缺乏幽默感和對哲學的思考，他們同樣樂意用錯覺引人思考，博人一笑。

　　掌上跳舞的小孩，噴霧器里噴出的白云，被一口吃掉的吉普車……，這些令人驚奇的照片不禁讓人驚呼，這太神奇了！沒錯，這就是錯覺攝影的魅力。

　　20世紀末，后現代主義藝術大行其道，其中錯覺攝影是眾多藝術形式之一，藝術家們利用雙重視覺元素的創意組合，讓人們重新思考看到的現實和對事物的固有認知，從而讓人們再一次回到內心，尋找真實的自我。藝術家們通常利用擺拍設局、后期處理和強迫透視等手段進行創作。作品經常給觀者造成空間錯覺，甚至少數作品也會探索時間錯覺的表現形式，在創作中藝術家們不斷探討視覺語言的更多可能。

　　錯覺攝影并非從天而降，從中不難看出受到諸多現代主義藝術形式和文化思潮的影響。其中，格式塔心理學可以說是錯覺攝影創作的主要原理。藝術家把觀者的眼睛納入創作過程，利用觀者眼睛來完成兩種或者兩種以上視覺元素的符號和意義“完型”。很多錯覺攝影作品不難看出超現實主義的影子，超現實主義繪畫代表人物瑪格麗特的作品幾乎都真實地表現日常場景，不作變形歪曲，但意外的組合，讓作品產生奇特怪誕的神秘意味，具有超凡的想象力。超現實主義藝術家和錯覺攝影藝術家們同樣認為只有這種超越現實的“無意識”世界才能擺脫一切束縛，最真實地顯示客觀事實的真面目。活躍在20世紀前半葉的荷蘭著名圖形藝術家埃舍爾和他的矛盾空間藝術，是利用人類視錯覺進行藝術創作的先驅，埃舍爾通過大與小、遠與近和三維空間的錯亂給觀者帶來無限的驚奇。這些手法恰好就是錯覺攝影通常所用的表現手法，這些特點也恰好是錯覺攝影所要追求的效果。

　　錯覺攝影作為一種后現代主義藝術形式，其具有很強的后現代主義特點。雖然藝術家們在不斷的探索藝術語言和思想內涵，但絲毫不影響錯覺攝影本應該具有的個性、娛樂性、參與性、普及性等諸多后現代主義藝術的特征，錯覺攝影給大眾帶來更多的是娛樂和輕松的生活態度。要說擺拍設局和后期合成這兩種創作方法還有一定的技術門檻，那么強迫透視作為一種錯覺攝影最常見的創作方法，其操作簡便，已經越來越成為一種潮流，這股潮流已經從藝術家那里流向了大眾娛樂領域。利用這種創作方法，人人都可以進行錯覺攝影的創作，也許這就是后現代主義藝術的魅力所在。

　　后期處理

　　利用數字技術或暗房操作將兩張或者多張影像合成，從而造成視覺上的空間錯覺或時間錯覺。

　　◎ 技術重點：后期合成技術

　　技術難度：★★★★★     普及指數：★     娛樂指數：★★★☆

　　邁克爾·凱的作品《此面向上》利用錯視的技巧，將照片里“凹”與“凸”的不同空間以后制的方式結合，讓整個平面空間扭曲，打破了我們習慣的2D、3D空間，創造出怪異的場景。攝影師希望傳達給觀賞者的是：難道世界真的是我看到它的樣子嗎？還是我們相信所以才看到這個樣子？抑或是我們自己感知環境的心理定式？

　　杰利·尤斯曼是20世紀60年代“成像后（再合成）”攝影的開創者，被稱為“影像的魔術師”和“黑白的冶金者”。尤斯曼作品出自傳統的暗房制作技法，通過多架放大機將不同底片上的影像疊合在一張畫面上，制作形成了“純手工蒙太奇”的藝術圖像。這些超現實主義的神秘作品，打破了人們慣常的思維邏輯，觸動了人們的內心深處。正如大師自己所說：“我的攝影是新奇的、創造性的時空并移，它們拓展了原始題材的可能性……最終我希望能讓自己感到驚奇。”

　　擺拍設局

　　人工搭建部分拍攝場景，利用實物或實景與人工場景雙重視覺元素的重合給人造成視錯覺。

　　◎ 技術重點：拍攝場景搭建

　　技術難度：★★★★★  普及指數：☆   娛樂指數：★★★☆

　　《大人國》拍攝者事先非常用心地將各種城市景觀和生活場景制作成微觀雕塑，這種雕塑就好像我們在世界公園參觀一樣，雖然看到的景致精美如同實物，但卻是實物的微縮版本。《大人國》組照的創作者利用真人與人工假景的組合，創造出人與自然夸張的比例，讓作品充滿奇幻，并讓人思考人與自然的真正關系。

　　喬治·羅塞是出生在20世紀40年代中期的攝影藝術家，他喜歡自己在空間中設局后進行拍攝。人們被他作品里的錯覺所迷惑，某些作品讓人進入一個無限的世界，穿透空間里的墻，就會解構這個空間，可以看見一個單獨的形象穿透墻體，最后成為無限；另一些作品更為復雜，在墻上涂寫各種文字；還有的是把六面墻涂成紅色，他說是象征光。

　　借物錯覺

　　利用環境中已有兩種或兩種以上視覺元素的視覺重合造成視錯覺。“強迫透視”是最常見的拍攝手法，所謂“強迫透視”就是一種利用視錯覺來使對象看去比實際更遠、更近、更大或更小的攝影技術。

　　◎ 技術重點：合適的拍攝位置、恰當的拍攝時間、對象與環境的關聯

　　技術難度：☆   普及指數：★★★★★   娛樂指數：★★★★★

　　Jeppe Olsen 2010年4月5日 Canon EOS 450D

　　佚名 2009年5月17日 Panasonic DMC-FX37

　　Thelonius Funk 2010年9月23日 Nikon D300

　　Nic Stewart 2011年7月9日 Nikon D7000

　　這一系列作品名為《月亮游戲》，出自洛朗·拉夫德，一名業余天文攝影師，也是一位天文記者，他擅長在天文風景攝影領域進行創新，他利用月亮升起和落下的自然景觀，巧妙地讓人在照片前景加以配合，創作出了一系列獨一無二的有趣照片，視覺效果唯美并充滿奇幻樂趣。