在2010年于炎黃藝術館舉辦的“全國中青年書法二十家”展覽上，參展的當代中國書壇中青年才俊之力作奇趣異彩、技巧炫目，看來讓人如游奇峰險嶺，轉到一位書家平實拙樸、素面朝天的漢隸面前，突然有種一馬平川、步履沉穩有力的感覺，或是欣賞現代搖滾樂后突然入耳一首古典民樂，感官與心靈都開始安靜、開始浸入一種澄明天地。記者留心看展簽，書家是張建會。找到張建會相聊，其憨樸醇厚、親切隨和一樣讓人感覺安靜、平等、踏實，而又大智若愚。一年多時間中，記者數度與張建會先生相逢，漸漸了解了他那被天津文聯黨組書記孫福海形容為“豁得出去”的書法人生。

　　張建會書藝為書壇畫壇所識所賞甚早，1987年，當代書畫大家孫其峰先生看到當時才27歲的張建會的作品，就十分贊賞，邀他去串門，從此，一老一少成為忘年交。張建會也數次作為唯一受邀書法家參加孫老的書畫研討會。1987年，便以高質量的作品入選全國書法展。轉年28歲，成為中國書協會員。1990年入選首屆全國中青年書法展，從1992至1998年，他連續7年入選全國性大展。

　　1995年，張建會書作入選六屆國展，還成為當年天津市唯一的獲獎者。《書法報》刊發時任中國書協副主席劉藝先生評價六屆書展的文章，其中有這樣一段文字：“隸書作品字形較大的居多，顯現出隸書大字的氣勢可觀，使人有耳目一新之感。首次獲全國獎的天津張建會的隸書四字聯，其厚重的筆觸和方整的造型，算得上是相當壯觀的一件。”六屆書展獲獎者45人，劉藝在文章中惟獨表揚張建會的作品，可見其隸書風格之矚目。

　　張建會書如其人，大智若愚，憨厚若拙，其作品沒有流行色也不沾染時風，沉著樸茂，態度有致，以自己的體悟塑造著作品的形象。20多年來，他暢游墨跡之海，《史晨前后碑》《禮器》《三頌摩崖》《嵩高靈廟》《書譜》是他用功最勤的幾部法帖。對倪元璐、王鐸、董其昌等明清書家也投入較大精力認真研習，苦學傳統但決非泥古不化，善學者師心不師跡。其隸書不在形式上做太大的變化，不裝飾，也不在字的空間構成上有過多的圖謀追求夸張變形，用筆上平實，沒有夸飾和小技巧，就那么本色清真地一路寫來如敢于素面朝天的美少婦。這種書風背后是張建會對隸書深刻的認識，他認為隸書技法看似簡單，實則在用筆上最難把握，需要潛下心來細細揣摹，深入錘煉。它不只是筆法技巧的問題，更強調精神層面的筆墨意韻及金石氣息。這就需要一定量的積淀，在反復參悟體味中尋找浸透于兩漢刻石中的內蘊和風骨。這些理念支撐著他的作品，讓今人看到了兩漢精神在當代的延續以及延續中美麗的變異。

　　隸書的靈魂在于博大沉雄和質樸凝重，張建會的隸書秉承這一靈魂，拒絕追風潮，更不以炫目的技巧、趣味惑人。不華麗，不妖冶，無野氣、匠氣、俗氣、脂粉氣，不會令人激動地大呼大叫，卻硬朗沉著，講求實質，平實里見風骨，表理出大氣、文氣、逸氣、雄渾之氣。看他的作品會令人為之一沉，肅然中有了靜穆。他的作品中很難讓人尋到技巧，技巧全在了沒有技巧之中。他不是以水流的形狀顯示水的急緩大小，而是水在翻騰奔涌中體證河床的曲折高下。這樣的作品看似無趣，實則得了大趣：空間在無意間開合著，部位在無意間挪讓著，體量在無意間大小著，墨色在無意間枯漲著，字的重心在無意間斜正著，字與字在無意間參差著……看他的作品不會讓人有突兀之獲，卻會讓人思索想象，在思想中尋覓建會對隸書本質的認識和理解。馮驥才先生在《天津八家書法作品集》序言中評價張建會作品：“張建會每個字幾乎都是用錘子鍛造而成的，他力求字字都意味濃烈與底蘊深厚，哪怕一畫一點也要把全部生命的重量壓進去，這就使他的面目一望而知。”

　　當然，張建會不僅長于隸書，行草也非常精彩，深得明清兩代書家的筆意精髓。或縱橫開闔，或流利灑脫，或骨健婀娜，或閑適清逸，挾風帶雨，氣象萬千。深有“達其性情，形其哀樂”的舒暢之感。顯示了他對傳統寢息有素和揮灑之間把握的精確。

　　無論隸書還是草書，張建會都用長鋒羊毫書寫。這本來是很難掌握的，他卻能操縱自如。看他揮毫舞墨是—種享受，一定筆左沖右突，橫掃千軍。筆下的線條像虬龍攪海一般有力，同時，又顯得從容不迫，大度和諧。透露出音樂的節奏和詩的韻律感，昂揚著神采俊發、黃鐘大呂的時代精神。正是這種造詣讓張建會藝冠津門，成為天津市在全國各類書法展覽中入選、獲獎最多的中青年書法家。

　　書法很講字外功。張建會的字所以寫得好，重要的一條是他好讀書，注意知識的積累和品德的修養。他是名副其實的愛書人。他家可以沒有高檔的家具，但不能沒有漂亮的書櫥。琳琳瑯瑯的書籍擠滿了書櫥，然后又侵占了案幾、沙發、寢室。隨手翻翻，那里什么都有：書法、篆刻、繪畫、文學、史料……他通過讀書拓展了藝術視野，豐富了審美情感，這對提高書法水平是大有裨益的。

　　孫福海這樣形容張建會，他“是一位典型的在學本事時豁得出去，在實踐人生價值中豁得出去，在情和義上也能豁得出去的天津漢子。”

　　張建會認真寫字，認真讀書，認真工作，更注意認真做人。

　　他工作認真負責，待人熱情誠懇，對公益事業總是走在前面，有很強的奉獻精神。1998年被中國書法家協會評為“德藝雙馨”會員。在天津乃至中國書壇，他成了榜樣。在書法領域，張建會不僅是個榜樣，還是—個毫不保守的號召、鼓動、指導年輕人追求、研究書法藝術的帶動者。

　　2005年之前，張建會在天津市公安局工作，系統內的不少人都得到過他的指導和幫助。在他的帶動和培養下，天津公安系統出現了一大批書法骨干，在很大程度上活躍了公安文化氛圍。張建會是局級的優秀共產黨員，曾三次受到天津市公安局嘉獎。他不僅在以一個優秀書法家的標準要求著自己，也在以一個優秀共產黨員的標準要求著自己。

　　張建會還曾任天津青年書法家協會副主席。他的身邊，團結著天津市青年書法界大批的佼佼者。在書協的每次展評會上，不少書家和書法愛好者都樂于向他求教。他總是誨人不倦，仔細觀看，精心講評，在藝術上毫無保留。他在天津書協舉辦的隸書學習班上，更是理論聯系實踐，深入淺出，循循善誘，深受學員喜愛。而在業余，對于書法愛好者的趨前求教，他也同樣認真負責，耐心講解。在天津市內直至四郊五縣，不少求教者都保留著他認真講解筆畫、字型、章法時寫下的草稿。

　　在如下的很多鏡頭中，都能看到張建會忙忙碌碌的身影：

　　在天津重大文藝活動中，任勞任怨地做事務、服務性工作。比如發著高燒為第一屆中國書法節赴京報批作品集樣書；放棄自己的職稱英語考試、職稱評審，參與第二屆中國書法節籌備工作……

　　在各種公益事業活動中始終走在前面。比如帶病為’98抗洪賑災義賣，抗擊“非典”期間慰問醫護人員，捐贈作品達10件，比如汶川地震，助殘扶困，深入企業、農村慰問，每年春節的“送書法進萬家”，下鄉送春聯、寫福字，捐助經濟困難書法家治病住院，資助甘肅貧困學生完成學業……他都能豁得出時間。而且絕不捐應酬之作，豁得出自己精心創作的最得意的作品。在中國書法家

　　進萬家活動中，張建會積極參加中國書協組織的到山東章丘、萊陽，貴州畢節，江蘇淮安，河南固始書法進萬家活動。張建會作為天津市書法家協會主持工作負責人，積極組織廣大書法家深入部隊、學校、企業、社區開展形式多樣、內容豐富的中國書法家進萬家活動，被中國書法家協會授予“中國書法家進萬家先進工作者”稱號。張建會調入天津書法家協會并主持日常工作以來，寫字的時間比原先更少了。尤其是近幾年，他高標準地培育書法隊伍，費盡心力。他的足跡遍布塘沽、漢沽、大港、東麗、北辰、寶坻、武清、靜海及市內六區，立志為津門書法大發展大繁榮作出自已的貢獻。

　　張建會經常說到“為人處事不僅要體現在自已的本事上，還要在踐行社會價值上甘于奉獻。”

　　（作者為《中國藝術報》記者）

　　張建會

　　男，漢族，1960年4月生，中共黨員，天津市文聯副秘書長、書法家協會常務副主席，一級美術師。

　　書法作品入選第三屆全國書法作品展、首屆中國書壇蘭亭雅集42人展、中國美術館第二屆全國書法名家提名展、文化部“中日書法交流大展”等全國性書法展覽。曾獲第六屆全國書法作品展覽全國獎、第二屆和第三屆全國正書大展金獎、第四屆全國楹聯書法大展金獎、天津市首屆青年書法比賽一等獎、首屆全國書法“翁同龢書法獎”等。

　　熱心公益事業，積極參加社會捐助和中國書法家協會“中國書法進萬家行動計劃”等活動。被評為中國書法家協會首屆全國德藝雙馨會員，天津市宣傳文化系統“五個一批”人才等。