2003年，羅揚(yáng)在黃山采風(fēng)

1955年，中國(guó)曲藝研究會(huì)部分同志在北海公園，右起第三人為羅揚(yáng)

　　日前，中國(guó)文聯(lián)“晚霞文庫(kù)”為中國(guó)文聯(lián)榮譽(yù)委員、中國(guó)曲協(xié)名譽(yù)主席羅揚(yáng)出版了第三部個(gè)人文集《曲藝耕耘錄》（第一部為《新曲藝文稿》，第二部為《曲藝創(chuàng)新錄》）。同時(shí)，中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)曲協(xié)舉辦了“祝賀羅揚(yáng)同志從事曲藝工作60周年暨《曲藝耕耘錄》出版座談會(huì)”，來自全國(guó)各地的文藝界人士及羅揚(yáng)的老朋友和老部下集聚一堂，回顧總結(jié)羅揚(yáng)同志從事曲藝工作的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，研究探討羅揚(yáng)同志曲藝生涯的獨(dú)特貢獻(xiàn)，借此推動(dòng)我國(guó)曲藝事業(yè)乃至整個(gè)文藝事業(yè)的持續(xù)繁榮與健康發(fā)展。

　　羅揚(yáng)同志是我國(guó)著名的曲藝活動(dòng)家、曲藝編輯家、曲藝評(píng)論家和曲藝方志學(xué)家。他1945年8月參加革命工作。1951年起，歷任中國(guó)曲藝改進(jìn)協(xié)會(huì)籌備委員會(huì)秘書，北京市文聯(lián)《說說唱唱》月刊編輯，中國(guó)曲藝研究會(huì)秘書主任兼創(chuàng)作編輯室主任，《曲藝》編輯部主任，文化部藝術(shù)局戲劇處負(fù)責(zé)人，中國(guó)京劇院負(fù)責(zé)人，中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席、書記處常務(wù)書記、黨組書記，中國(guó)文聯(lián)黨組成員，中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)主席，中國(guó)文聯(lián)副主席、榮譽(yù)委員，中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席，全國(guó)政協(xié)第八、九屆委員；兼任《曲藝》雜志主編、編審，中國(guó)曲藝出版社總編輯，《中國(guó)曲藝志》主編，《當(dāng)代中國(guó)曲藝》主編，《中國(guó)新文藝大系·曲藝》主編，中國(guó)說唱文藝學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)社會(huì)主義文藝學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，全國(guó)藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃領(lǐng)導(dǎo)小組成員等，為我國(guó)曲藝事業(yè)乃至整個(gè)文藝事業(yè)的繁榮和發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。2006年，他以對(duì)我國(guó)曲藝事業(yè)的卓越貢獻(xiàn)，被中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)授予“中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)·終身成就獎(jiǎng)”。由他從事革命文藝工作特別是從事曲藝工作的人生履歷看，他堪稱新中國(guó)曲藝事業(yè)繁榮發(fā)展的始終參與者和特殊見證人；從他對(duì)曲藝事業(yè)的熱切情懷和諸多貢獻(xiàn)看，他堪稱曲藝界建樹頗豐的卓然大家。

　　日前，中國(guó)文聯(lián)“晚霞文庫(kù)”為他出版了第三部個(gè)人文集《曲藝耕耘錄》（第一部為《新曲藝文稿》，第二部為《曲藝創(chuàng)新錄》）。同時(shí)，中國(guó)文聯(lián)和中國(guó)曲協(xié)舉辦了“祝賀羅揚(yáng)同志從事曲藝工作60周年暨《曲藝耕耘錄》出版座談會(huì)”。來自全國(guó)各地的文藝界包括曲藝界諸多知名人士及羅揚(yáng)同志的老朋友和老部下集聚一堂，回顧總結(jié)羅揚(yáng)同志從事曲藝工作的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，研究探討羅揚(yáng)同志曲藝生涯的獨(dú)特貢獻(xiàn)，借此推動(dòng)我國(guó)曲藝事業(yè)乃至整個(gè)文藝事業(yè)的持續(xù)繁榮與健康發(fā)展，很有必要，也很有意義！筆者在為羅揚(yáng)同志感到由衷高興的同時(shí)，更為曲藝乃至整個(gè)文藝事業(yè)的當(dāng)下狀況感到欣慰！因?yàn)椋剷?huì)的舉辦，不僅從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了曲藝界乃至整個(gè)文藝界團(tuán)結(jié)和諧的祥瑞局面，也展現(xiàn)出我們的文藝事業(yè)敬老追賢、承前啟后的發(fā)展景象。

　　心向曲藝 筆耕不輟

　　作為與新中國(guó)曲藝事業(yè)基本同步的一位曲藝活動(dòng)家，羅揚(yáng)同志在中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)及其前身中國(guó)曲藝改進(jìn)協(xié)會(huì)籌備委員會(huì)、中國(guó)曲藝研究會(huì)和中國(guó)曲藝工作者協(xié)會(huì)等特殊的組織和領(lǐng)導(dǎo)崗位上，度過了自己的大半生，基本上見證了新中國(guó)曲藝事業(yè)迄今為止的整個(gè)發(fā)展過程。除了“文化大革命”期間的下放勞動(dòng)和粉碎“四人幫”初期在文化部藝術(shù)局戲劇處及中國(guó)京劇院的一段工作時(shí)間，離休之前的絕大部分時(shí)間，他都是在中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)和中國(guó)文聯(lián)黨組的組織和領(lǐng)導(dǎo)崗位上度過的。特別是新時(shí)期以來，中國(guó)曲藝界的許多全國(guó)性重大藝術(shù)和學(xué)術(shù)活動(dòng)，包括“中國(guó)曲藝節(jié)”和“全國(guó)少數(shù)民族曲藝展演”的創(chuàng)立、舉辦及《中國(guó)曲藝志》的編纂工作等等，都是在他的直接參與、組織、領(lǐng)導(dǎo)和主持下進(jìn)行的。即使是在離休之后，也是心向曲藝，筆耕不輟。不但以七八十歲的高齡，積極參加全國(guó)范圍許多重要的曲藝藝術(shù)與學(xué)術(shù)活動(dòng)，而且撰寫發(fā)表了大量富有文獻(xiàn)價(jià)值和學(xué)術(shù)含量的珍貴回憶錄及評(píng)論文章。回顧羅揚(yáng)同志的曲藝工作生涯，某種程度上講，就是回望和總結(jié)新中國(guó)成立以來特別是新時(shí)期以來曲藝事業(yè)的發(fā)展道路；羅揚(yáng)同志因其特殊的工作崗位和人生履歷，庶幾成為當(dāng)代中國(guó)曲藝的一部活“史書”。召開這樣的座談會(huì)，因而不只是對(duì)羅揚(yáng)同志個(gè)人的祝賀與總結(jié)，也是對(duì)新中國(guó)曲藝事業(yè)60多年發(fā)展歷程的別樣審視與省思。

　　作為曲藝編輯家，羅揚(yáng)同志不僅先后參與并長(zhǎng)期主持了《說說唱唱》與《曲藝》雜志的編輯工作；而且主持開展了《中國(guó)大百科全書·戲曲曲藝》卷、《當(dāng)代中國(guó)曲藝》《中國(guó)新文藝大系·曲藝卷》和“中國(guó)說唱文藝叢書”等的編纂工作；參與創(chuàng)辦并直接主持了中國(guó)曲藝出版社的書刊編輯與出版工作。期間付出的大量心血和甘為他人作嫁衣的奉獻(xiàn)精神，有他親手編輯的諸多書刊為證。

　　曲藝評(píng)論 影響深遠(yuǎn)

　　作為曲藝評(píng)論家，羅揚(yáng)同志在自身特殊的工作崗位上不僅參與組織和主持了一系列重大的全國(guó)性曲藝學(xué)術(shù)研究活動(dòng)與藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)議，而且撰寫發(fā)表了大量的曲藝評(píng)論與言論性文章，先后集成出版了《新曲藝文稿》《曲藝創(chuàng)新錄》和《曲藝耕耘錄》三部個(gè)人文集。其中的大部分篇章，合時(shí)而著，緣事而發(fā)。比如，《新曲藝文稿》收錄的早期文章，對(duì)于推陳出新的體會(huì)占據(jù)了主要的篇幅；《曲藝創(chuàng)新錄》主要收錄新時(shí)期的文章，推介新作、扶持新人、倡導(dǎo)創(chuàng)新是其主旨；而收錄新近之作的《曲藝耕耘錄》，除了那些具有重要史料文獻(xiàn)價(jià)值的珍貴回憶錄外，還有許多篇章，針對(duì)一個(gè)時(shí)期以來曲藝革新和創(chuàng)演中普遍存在著的“戲劇化”、“歌舞化”和“雜耍化”等偏頗現(xiàn)象，對(duì)于深刻繼承曲藝傳統(tǒng)的大聲疾呼，成為他此一時(shí)期評(píng)論寫作的重要思想。其他如社評(píng)言論（為《曲藝》雜志撰寫）、學(xué)習(xí)心得（學(xué)習(xí)貫徹黨的文藝方針及陳云同志文藝思想）、序言報(bào)告等等，題材廣闊，體裁多樣，內(nèi)容宏富，思想豐贍，值得認(rèn)真拜讀和仔細(xì)體會(huì)。

　　曲藝方志 深入全面

　　作為曲藝方志學(xué)家，羅揚(yáng)同志自1986年起在領(lǐng)導(dǎo)《中國(guó)曲藝志》的編纂工作期間，恪盡職守，殫精竭慮，親自主持了幾乎所有的重大編纂會(huì)議和審稿工作，并團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)大家，在繼承和借鑒古今修志傳統(tǒng)與思想的基礎(chǔ)上，結(jié)合曲藝的專業(yè)特點(diǎn)與學(xué)科內(nèi)涵，摸索形成了一整套有關(guān)曲藝方志的編纂思想與理論。20多年間，不僅與總編輯部的同仁一道，走遍了祖國(guó)的大江南北，在各地方卷編纂同行的鼎力協(xié)助下，接觸和梳理了數(shù)百上千個(gè)古今曲藝品種的文獻(xiàn)史料與口碑資料，而且將這些文獻(xiàn)資料按照曲藝方志的編纂要求，進(jìn)行了“詳其史實(shí)，明其源流，精其論斷，嚴(yán)其體例”的學(xué)術(shù)整理，完成了除臺(tái)灣省外以1985年的全國(guó)省級(jí)行政建制為單位分別立卷出版的各個(gè)地方卷本。使對(duì)全國(guó)56個(gè)民族幾乎所有曲種的發(fā)展源流、節(jié)目留存、音樂唱腔、表演形態(tài)、舞臺(tái)美術(shù)、機(jī)構(gòu)班社、演出場(chǎng)所、行藝習(xí)俗、文物古跡、報(bào)刊專著、軼聞傳說、諺語口訣以及大事年表、人物傳記等等的研究與記錄，學(xué)理化、體系化而為可以傳之后世的文獻(xiàn)專著。這項(xiàng)前無古人的開創(chuàng)性工作，因而被稱作我國(guó)曲藝在全國(guó)范圍內(nèi)的第一次最廣泛、最深入、最全面和最系統(tǒng)的空前大普查、大挖掘、大整理和大研究。其巨大貢獻(xiàn)和深遠(yuǎn)影響，不只體現(xiàn)為編成出版了共29卷約3000萬言的曲藝方志叢書，而且體現(xiàn)為創(chuàng)立了一個(gè)“曲藝方志學(xué)”的分支學(xué)科。換句話說，在羅揚(yáng)同志的親自主持下，《中國(guó)曲藝志》的編竣，對(duì)于摸清中國(guó)曲藝的歷史家底，考訂已知曲種的源流關(guān)系，廓清曲藝學(xué)科的構(gòu)成邊際，健全曲藝文化的知識(shí)體系，發(fā)掘整理和記錄保存有關(guān)曲藝的文獻(xiàn)資料，聚攏鍛煉曲藝研究的學(xué)術(shù)隊(duì)伍，都具有十分重要的價(jià)值與意義。不僅徹底改變了由來曲藝“有史無書”的貧困面貌，而且為曲藝學(xué)的真正確立奠定了非常堅(jiān)實(shí)的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)。

　　羅揚(yáng)同志之所以能夠在組織領(lǐng)導(dǎo)，編輯出版、研究評(píng)論和學(xué)科建設(shè)等諸多方面，作出如此巨大的綜合性貢獻(xiàn)，除了他一貫堅(jiān)持實(shí)事求是的做事原則，始終保持昂揚(yáng)向上的理想追求，十分注重事業(yè)發(fā)展的大方向，嚴(yán)格秉持藝術(shù)繁榮的大追求，從而作出常人難以企及的大成就與大貢獻(xiàn)之外，另一個(gè)非常重要的因由和品格，就是他熱愛曲藝事業(yè)、堅(jiān)守曲藝陣地、堅(jiān)持曲藝本體和堅(jiān)定曲藝?yán)硐氲氖聵I(yè)情懷。如果沒有這種對(duì)于曲藝事業(yè)的特殊熱愛與不渝追求，要作出如此巨大的成就與貢獻(xiàn)，是絕對(duì)不可能的。這也是羅揚(yáng)同志的工作履歷帶給每一個(gè)曲藝工作者的重要啟迪，也是一位老曲藝工作者留給后來者的寶貴精神財(cái)富。

　　特別是在跟隨羅揚(yáng)同志編纂《中國(guó)曲藝志》的20多年時(shí)間里，他做人、做事、做學(xué)問既堅(jiān)持原則不動(dòng)搖、又實(shí)事求是看條件的處事風(fēng)格和工作精神，給我留下了深刻的印象。他辦事較靈活，原則不讓步；小事顧大局，大事不糊涂的行事風(fēng)格，在當(dāng)年面對(duì)中國(guó)曲藝出版社被粗暴撤并的事情上表現(xiàn)得尤為鮮明。其中的一些細(xì)節(jié)，在《曲藝耕耘錄》的相關(guān)篇章中有著詳盡的記述。正是這種堅(jiān)定的立場(chǎng)、執(zhí)著的精神、恒久的追求與不渝的情懷，造就了他的巨大貢獻(xiàn)，成就了他的大家風(fēng)范！

　　有必要特別指出的是，羅揚(yáng)同志的文風(fēng)同樣值得我們學(xué)習(xí)。僅以《曲藝耕耘錄》中收入的文章為例，大都富于文獻(xiàn)性、具有史鑒性、充滿思想性。“文獻(xiàn)性”是說，其中的許多篇章組合起來，幾乎可視為“個(gè)人視角的當(dāng)代中國(guó)曲藝史”或“簡(jiǎn)明中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)發(fā)展史”；“史鑒性”是說，許多回憶文章對(duì)于往事的追述，具有昭示未來的作用與意義。他對(duì)新中國(guó)曲藝事業(yè)乃至整個(gè)文藝事業(yè)的殷殷工作情與拳拳忠貞心，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，浸染期間，感人至深。特別是許多回憶文章，記述往事客觀冷靜有分寸，仔細(xì)品讀微言大義動(dòng)人心！思想性則是說，他所撰寫發(fā)表的幾乎所有曲藝評(píng)論與言論性文章，均有的放矢，言之有物，針對(duì)性強(qiáng)，語重心長(zhǎng)。不僅曉之以理，而且動(dòng)之以情；既講原則性，又富建設(shè)性。凡此無不表明，他的學(xué)風(fēng)是端嚴(yán)的，文風(fēng)是正大的。在他的筆下，語言的簡(jiǎn)潔樸素與表達(dá)的實(shí)事求是互為表里：以述帶思、論從史出、立足事實(shí)、注重理據(jù)；所涉內(nèi)容均有出處，時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件以及來龍去脈、淵源流變?cè)敱M明晰；有褒貶，有臧否，不虛浮，不含糊；思想清澈，愛憎分明。所有這些，都值得我們?cè)诋?dāng)今這個(gè)比較浮躁的時(shí)代里學(xué)習(xí)和借鑒！