國(guó)產(chǎn)電視劇從2003年起就已經(jīng)突破萬集大關(guān)，而且每年都以千集速度增長(zhǎng)。如何由電視劇生產(chǎn)大國(guó)向生產(chǎn)強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)，在保證電視劇商業(yè)價(jià)值的同時(shí)，提升其文化價(jià)值，成為當(dāng)下電視劇創(chuàng)作和發(fā)展不可回避的問題。帶著對(duì)這些問題的思考，遼寧省電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)與遼寧省國(guó)際文化經(jīng)濟(jì)交流中心于11月18日召開了“2011國(guó)產(chǎn)熱播電視劇創(chuàng)作論壇”。

　　遼寧廣播電影電視局副局長(zhǎng)劉文艷首先介紹了遼寧省乃至全國(guó)電視劇的發(fā)展情況，并著重強(qiáng)調(diào)電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作應(yīng)始終堅(jiān)持如下原則：一是用正確的價(jià)值觀展現(xiàn)思想力量。二是用科學(xué)的歷史觀反映社會(huì)本質(zhì)。三是用多彩的樂章奏響時(shí)代主旋律。四是用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活。五是用精益求精的態(tài)度打造精品力作。

　　會(huì)上，不管是奮戰(zhàn)在電視劇創(chuàng)作一線的編劇導(dǎo)演，還是電視藝術(shù)理論家，都結(jié)合各自領(lǐng)域，針對(duì)當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電視劇的樣貌，對(duì)其發(fā)展的困境和出路發(fā)表了自己的獨(dú)特見解和真知灼見。

　　原創(chuàng)性缺失

　　電視劇的原創(chuàng)性問題已經(jīng)在評(píng)論界飽受詬病，抄襲、跟風(fēng)、翻拍、續(xù)拍，一種類型劇火了，必然引來跟風(fēng)者無數(shù)，諜戰(zhàn)劇、穿越劇的熱播就是典型的例子。其實(shí)，對(duì)于編劇、導(dǎo)演、制片人來說，這是電視劇盈利的一個(gè)基本保障，因?yàn)殡S波逐流跟拍熱播劇起碼可以使自己在電視劇市場(chǎng)穩(wěn)穩(wěn)分得一塊蛋糕，這完全是資本邏輯下的一種利益驅(qū)動(dòng)。但是對(duì)于觀眾開說，原創(chuàng)性缺失使電視劇的藝術(shù)性大打折扣，觀眾在已經(jīng)被咀嚼多次的電視劇題材中很難得到美好的身心享受和價(jià)值提升。

　　電視劇評(píng)論家田志偉認(rèn)為，原創(chuàng)品格是每一個(gè)電視劇創(chuàng)作者都應(yīng)該具備的優(yōu)秀品格，它是一部作品的靈魂，它來源于創(chuàng)作者的原始創(chuàng)作沖動(dòng)，來源于自身的生命體驗(yàn)，所以要從現(xiàn)實(shí)生活中尋找創(chuàng)作靈感，當(dāng)創(chuàng)作者的這種原始創(chuàng)作沖動(dòng)噴薄而出時(shí)，才能創(chuàng)作出真正打動(dòng)觀眾、震撼心靈的電視劇作品。電視劇評(píng)論家欒俊林認(rèn)為，目前電視劇創(chuàng)作隨意性太大是原創(chuàng)性缺失的原因之一，這體現(xiàn)在形象的塑造、環(huán)境的描寫、情節(jié)的安排上，編劇導(dǎo)演理論素養(yǎng)的淺薄、創(chuàng)作技巧的貧乏、創(chuàng)作態(tài)度的隨意，大大影響了作品的藝術(shù)質(zhì)量和生命，影響了觀眾的審美情趣。面對(duì)當(dāng)前電視劇集制作過程中浮躁、功利的創(chuàng)作風(fēng)氣，學(xué)者庚鐘銀、孫春平都強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的重要性，創(chuàng)作者要真正貼近生活、關(guān)心生活、觀察生活，在生活中捕捉最真實(shí)的感受，而不是苦于找不到素材之后的憑空想象和盲目跟風(fēng)。學(xué)者黃世明、盧兆珊呼吁編劇、導(dǎo)演、制片人在彼此的博弈中，要打破簡(jiǎn)單的買方賣方關(guān)系，多一些友好，多一些尊重，多一些理解，共同為打造電視劇的藝術(shù)質(zhì)量而形成合力。

　　公共話題性缺位

　　遼寧省文聯(lián)副主席洪兆惠認(rèn)為，電視劇作為大眾最喜聞樂見的藝術(shù)形式，具有公共性，也就是電視劇要引發(fā)公共話題。現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)產(chǎn)生太多的公共話題，而且今天的大眾對(duì)公共話題的參與熱情比任何時(shí)代都高，從社會(huì)的公平正義等重大話題到日常生活中的價(jià)值倫理，公共話題都是關(guān)于生存的種種，都具有現(xiàn)實(shí)性。評(píng)論家孫春平表示，當(dāng)前電視劇遠(yuǎn)離了社會(huì)大矛盾，多局限于兒女情長(zhǎng)，真正具有社會(huì)反響的重大話題涉及太少。電視劇也許不能解決實(shí)際問題，但是它的使命旨在提出問題并加以審美化，使得人們正視問題，并得到解決問題的勇氣和決心，一味回避社會(huì)矛盾就失去了電視劇的公共職能。評(píng)論家蘇妮娜由此談到了話題劇，她說，話題劇的興起是一個(gè)趨勢(shì)，電視劇的話題性就是抓住社會(huì)熱點(diǎn)，切中大家所思所想。在她看來，話題有內(nèi)在和外在之分，房改、醫(yī)改、信訪等題材屬于外在話題，而內(nèi)在話題是更深層次的情感、倫理等話題。話題也許不能得到終結(jié)性的解釋和解決方案，但它是一個(gè)切入口，能夠引起人們的思考。對(duì)于創(chuàng)作者來說，話題如何走到觀眾關(guān)注的最準(zhǔn)確的點(diǎn)上，是話題劇的一種走向和趨勢(shì)。

　　編劇徐廣順在發(fā)言中呼吁電視劇創(chuàng)作要回到思想的前沿，呼吁巴爾扎克所稱贊的那種“用最少的面積，驚人地集中了最大的思想”的文藝作品。他認(rèn)為，在創(chuàng)作一部?jī)?yōu)秀的電視劇時(shí)要進(jìn)行多重思考，要表達(dá)溫暖與愛，要承擔(dān)憂國(guó)憂民的責(zé)任與使命。

　　遼寧省文藝?yán)碚摷覅f(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)牛寒婷以家庭倫理劇為例，從正面角度對(duì)國(guó)產(chǎn)熱播劇進(jìn)行探討。她認(rèn)為家庭倫理劇已經(jīng)進(jìn)入模式化生產(chǎn)，有自覺的倫理建構(gòu)意識(shí)，傳遞了傳統(tǒng)文化的倫理觀念，把家庭倫理關(guān)系與現(xiàn)代個(gè)體自我成長(zhǎng)相結(jié)合，跨越了單向度的視域，探討了不僅是血緣而是人性的體察和展現(xiàn)。

　　當(dāng)前，唯收視率的單一評(píng)價(jià)體系成為電視節(jié)目品位不高的一個(gè)重要原因。破除電視劇市場(chǎng)上收視率左右產(chǎn)業(yè)鏈的局面，建立合理、科學(xué)的評(píng)價(jià)體系，才能提高電視節(jié)目的文化品質(zhì)。學(xué)者邢丹認(rèn)為，由于利益鏈條和唯收視率的限制，收視率高的作品，必然引來電視劇創(chuàng)作者和電視臺(tái)購(gòu)片者的跟風(fēng)，不能不說這是一種惡性循環(huán)，因?yàn)殡娨晞〉氖找暵什⒉荒荏w現(xiàn)產(chǎn)值以外真正的精神價(jià)值，應(yīng)該從電視臺(tái)角度確立一種價(jià)值導(dǎo)向，提高購(gòu)片標(biāo)準(zhǔn)。另外，對(duì)電視劇作品的理論批評(píng)，缺少客觀角度的價(jià)值判斷，大多是從營(yíng)銷角度進(jìn)行跟風(fēng)和造勢(shì)，并不能切中肯綮地抓住作品真正的核心所在。