如果說(shuō)齊白石的花鳥(niǎo)作品是其藝術(shù)成就的典型代表的話，那么，他的人物畫(huà)則可以說(shuō)是其作品“民間味”意涵的具體呈現(xiàn)。《布袋和尚》(下圖)為日本著名收藏家須磨彌吉郎舊藏，在中國(guó)嘉德（香港2014春拍中以966萬(wàn)港元)成交。《洗耳圖》(上圖)在廣州華藝國(guó)際2014春拍中以1380萬(wàn)元成交。

齊白石 《花鳥(niǎo)四屏》

文/圖 羊城晚報(bào)記者許悅

　　今年是齊白石誕辰一百五十周年，從去年開(kāi)始，美術(shù)界、收藏界就召開(kāi)了大大小小的各種研討會(huì)、展覽來(lái)紀(jì)念這位藝術(shù)巨匠。與其他藝術(shù)家相比，齊白石在中國(guó)老百姓心目中的影響力是無(wú)人能及的。

　　齊白石在“衰年變法”之后，最終完成了傳統(tǒng)文人畫(huà)向民間轉(zhuǎn)化的過(guò)程，題材從承載文人情思的梅蘭竹菊、高山漁隱、煮酒吟詩(shī)、雪里孤松、深山古寺，轉(zhuǎn)向了充滿了鄉(xiāng)野泥土氣息的花鳥(niǎo)蟲(chóng)草；色彩也從崇尚清空靈動(dòng)，師法自然的素樸淡泊轉(zhuǎn)向了明艷亮麗的“紅花墨葉”。他的這一創(chuàng)新，帶領(lǐng)文人畫(huà)邁出了重要的一大步。

　　作為近代最高產(chǎn)的畫(huà)家、最長(zhǎng)壽的畫(huà)家、最全能的畫(huà)家，也是市場(chǎng)創(chuàng)出最高價(jià)格的畫(huà)家和最有社會(huì)知名度的畫(huà)家，齊白石的作品目前也被視為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。

　　鑒賞：雅俗共賞具廣泛的群眾基礎(chǔ) 

　　羊城晚報(bào)：今年是齊白石誕辰一百五十周年，從去年開(kāi)始，美術(shù)界、收藏界就召開(kāi)了大大小小的各種研討會(huì)、展覽來(lái)紀(jì)念這位藝術(shù)巨匠。與其他藝術(shù)家相比，齊白石在中國(guó)老百姓心目中的影響力是無(wú)人能及的，在上世紀(jì)50年代至70年代，齊白石創(chuàng)作的蝦、花鳥(niǎo)、瓜果等元素就已經(jīng)融入中國(guó)普通老百姓的家庭日常生活中。在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，政府部門(mén)將齊白石的作品印制在搪瓷臉盆、暖水瓶、臺(tái)燈的燈罩等等日常生活用品上。到如今，齊白石的作品縱橫各大拍賣(mài)會(huì)，屢創(chuàng)高價(jià)，這都離不開(kāi)他廣泛的群眾基礎(chǔ)。為什么他的作品能夠得到幾代人的共同喜愛(ài)？

　　石金柱：齊白石是難得的“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”全才藝術(shù)家，而且“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”均達(dá)到了極高的水平，可以說(shuō)是后人無(wú)人能及的。他最大的一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)，我認(rèn)為就是典型的雅俗共賞。文人如老舍、巴金、郭沫若等人都喜愛(ài)他的作品，畫(huà)家如徐悲鴻、張大千也是推崇他、敬重他，連軍閥都一邊挑著銀子，一邊扛著槍到他家買(mǎi)畫(huà)。

　　難得的是，農(nóng)民也喜歡他的畫(huà)。齊白石筆下描繪的對(duì)象，大多是現(xiàn)實(shí)生活中勞動(dòng)者用的器具和朝夕相處的景物，如鋤頭、掃帚、牧牛、砍柴、白菜、芋頭、蝦、蟹、蝗蟲(chóng)等。這些東西是傳統(tǒng)文人畫(huà)所不屑也不能描繪的，但一到齊白石的筆下，都閃耀出光亮來(lái)。看多了文人畫(huà)的梅蘭竹菊，就更感到齊白石的作品清新、活潑。

　　所以他的粉絲群體很大，有文化、沒(méi)文化的人都欣賞得了。到了當(dāng)代的藝術(shù)品市場(chǎng)，他很多帶有美好寓意的經(jīng)典題材“多子多福多壽圖”、“大壽大利圖”更得到了很多企業(yè)家、煤老板的喜歡。

　　方楚雄：像壽桃、牡丹等老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材，很多畫(huà)家都畫(huà)過(guò)，但有的人畫(huà)得很庸俗，有的人畫(huà)得有貴氣，這就是大師與畫(huà)工的區(qū)別。他送畫(huà)給人賀新婚，也畫(huà)荷花和鴛鴦，這個(gè)題材很容易就給畫(huà)俗了，但在齊白石筆下，卻生動(dòng)有趣。怎么樣才能把喜慶的題材畫(huà)得不俗氣？我覺(jué)得主要在于畫(huà)畫(huà)的人的修養(yǎng)和氣度。要得到專家認(rèn)同，群眾也喜歡，其實(shí)難度很大。

　　而且齊白石的畫(huà)很有童趣，他一直到晚年都保持著一顆童心。正是這顆珍貴的童心，讓他的作品充滿了童趣。就像他的《牧牛圖》，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，一個(gè)孩子牽著一頭牛回家，孩子紅衫白褲，腰系銅鈴，光腳，稚態(tài)可掬。他邊回頭邊吆喝，而那頭老牛仿佛極不情愿地邁著緩慢的步伐。孩子舉腳邁步之際，震動(dòng)了身上的銅鈴，悠揚(yáng)的鈴聲隨風(fēng)飄至山村。老人題道：“祖母聞鈴心始?xì)g(璜幼時(shí)牧牛身系一鈴，祖母聞鈴聲遂不復(fù)倚門(mén)矣)，也曾總角牧牛還。兒孫照樣耕春雨，老對(duì)犁鋤汗?jié)M顏。”

　　市場(chǎng)：現(xiàn)在價(jià)值被低估了 

　　羊城晚報(bào)：齊白石作為近代最高產(chǎn)的畫(huà)家、最長(zhǎng)壽的畫(huà)家、最全能的畫(huà)家，也是市場(chǎng)創(chuàng)出最高價(jià)格的畫(huà)家和最有社會(huì)知名度的畫(huà)家，這是否說(shuō)明畫(huà)家在市場(chǎng)上的活躍程度，對(duì)其知名度和影響力極其重要？

　　石金柱：這是絕對(duì)的。比如歷史上唐伯虎、鄭板橋、張大千乃至畢加索，當(dāng)代范曾等人，都是營(yíng)銷高手，從某種意義上講，畫(huà)家是因?yàn)樽髌分靛X(qián)才更有名。他們都是“市場(chǎng)畫(huà)家”，或者叫職業(yè)畫(huà)家，都是以賣(mài)畫(huà)為生的，作品在市場(chǎng)上流傳性很大。有的畫(huà)家靠財(cái)團(tuán)炒作力捧，畢加索本人就是一個(gè)很會(huì)自我營(yíng)銷的畫(huà)家，他懂得制造各種新聞，甚至是花邊新聞增加自己的曝光度，搶眼球。

　　羊城晚報(bào)：現(xiàn)在市場(chǎng)上齊白石的作品屢創(chuàng)高價(jià)，單以近期春拍為例，老舍舊藏的齊白石《花蟲(chóng)人物冊(cè)》(十二開(kāi))拍出了4197.5萬(wàn)元，對(duì)此業(yè)內(nèi)人士表示并不高，還留有很大的上升空間；天津人民美術(shù)出版社舊藏的齊白石《花鳥(niǎo)四屏》拍出了5577.5萬(wàn)元；廣州華藝國(guó)際單幅的《洗耳圖》也拍出了1380萬(wàn)元。一幅作品動(dòng)輒幾百萬(wàn)元、過(guò)千萬(wàn)元，這樣的價(jià)格是否虛高？

　　方楚雄：其實(shí)如果以單位價(jià)格計(jì)算，齊白石的作品價(jià)格并不是最高的。與他同輩的很多藝術(shù)家如徐悲鴻、李可染、傅抱石、潘天壽等人的作品，單位價(jià)格經(jīng)常比他還高。

　　羊城晚報(bào)：齊白石的《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》在2011年拍出4.255億元之后，帶動(dòng)其作品價(jià)格達(dá)到了巔峰。但去年隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的整體回調(diào)，齊白石作品的價(jià)格率先回落，如他的一幅《秋葉蒼鷹》，2003年嘉德春拍時(shí)曾以30.8萬(wàn)元成交，去年嘉德秋拍大觀夜場(chǎng)上估價(jià)480萬(wàn)元到680萬(wàn)元，最終流拍。這次在北京保利春拍上拍得5577.5萬(wàn)元的《花鳥(niǎo)四屏》，成績(jī)看似喜人，但很快就有人發(fā)現(xiàn)此畫(huà)曾于2011年在北京上拍過(guò)，當(dāng)時(shí)以約8000萬(wàn)元落錘。核算下來(lái)，《花鳥(niǎo)四屏》竟在3年間“賠了”幾千萬(wàn)元，讓人大跌眼鏡。

　　石金柱：齊白石的作品價(jià)格回調(diào)，這其實(shí)是跟中國(guó)整個(gè)經(jīng)濟(jì)大環(huán)境息息相關(guān)的，現(xiàn)在整個(gè)市場(chǎng)都缺錢(qián)，齊白石的作品也不能幸免。而且齊白石的作品還擔(dān)當(dāng)著中國(guó)禮品市場(chǎng)的大半壁江山，中央近期反腐倡廉的一系列措施，制約了禮品市場(chǎng)的繁榮，齊白石作品首當(dāng)其沖。

　　對(duì)比前幾年的價(jià)格和現(xiàn)在的價(jià)格，有人說(shuō)以前的價(jià)格是被投資性的資金炒高了，現(xiàn)在恢復(fù)到理性的價(jià)格。我反倒覺(jué)得以前的價(jià)格還正常，現(xiàn)在的價(jià)格是被人為打壓，被低估了。我們只要將齊白石作品價(jià)格跟當(dāng)代畫(huà)家一對(duì)比就會(huì)發(fā)現(xiàn)，齊白石作品價(jià)格比很多當(dāng)代畫(huà)家還要低。比如賈又福，他的作品現(xiàn)在開(kāi)價(jià)60萬(wàn)元/平方尺，范曾、黃永玉的作品也要50萬(wàn)元/平方尺，齊白石的作品現(xiàn)在有的拍得很高要過(guò)百萬(wàn)元一平方尺，有的也就二三十萬(wàn)元一平方尺。現(xiàn)在市場(chǎng)回調(diào)，當(dāng)代畫(huà)家寧可不賣(mài)畫(huà)也不會(huì)主動(dòng)降價(jià)，但齊白石的作品價(jià)格就是市場(chǎng)變動(dòng)的真實(shí)反映。他的一些作品價(jià)格比當(dāng)代畫(huà)家的還要低，這肯定是不正常的，價(jià)值發(fā)生了背離。當(dāng)代繪畫(huà)市場(chǎng)如果不是泡沫，那就是齊白石作品的價(jià)值被低估了。

　　應(yīng)該說(shuō)，齊白石的作品就是中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的藍(lán)籌股，任何人都取代、超越不了。如果齊白石的市場(chǎng)崩盤(pán)了，意味著中國(guó)整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)崩盤(pán)了。

　　羊城晚報(bào)：齊白石是近代最高產(chǎn)的畫(huà)家，在王煒民寫(xiě)的《中國(guó)人民杰出的藝術(shù)家》一文中，就提到了他“自1919年定居北京后，創(chuàng)作了一萬(wàn)余幅國(guó)畫(huà)和三千多方印章”，“半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)生涯，為我們留下了數(shù)萬(wàn)幅國(guó)畫(huà)，數(shù)千方印章，以及大量書(shū)法、詩(shī)詞作品”。再加上后世真真假假的很多東西，現(xiàn)在藝術(shù)品市場(chǎng)上每年齊白石作品上拍數(shù)量都非常大，這么大的作品存世量，對(duì)他的市場(chǎng)價(jià)格是正面影響還是負(fù)面影響？

　　石金柱：齊白石作品的存世量，既是他的成功之處，也是他的不足之處。成功在于這么多的作品，坐實(shí)了他的群眾基礎(chǔ)和影響力，但市場(chǎng)上放眼那么多的齊白石作品，也造成了互相之間的價(jià)格傾軋，互相消耗。

　　變革：從傳統(tǒng)文人畫(huà)向民間轉(zhuǎn)化 

　　羊城晚報(bào)：就像剛才兩位所講的，齊白石并非一味摹古，他在繼承傳統(tǒng)文人畫(huà)的基礎(chǔ)上，做出了大膽的變革，尤其在“衰年變法”之后，最終完成了傳統(tǒng)文人畫(huà)向民間轉(zhuǎn)化的過(guò)程，題材從承載文人情思的梅蘭竹菊、高山漁隱、煮酒吟詩(shī)、雪里孤松、深山古寺，轉(zhuǎn)向了充滿了鄉(xiāng)野泥土氣息的花鳥(niǎo)蟲(chóng)草；色彩也從崇尚清空靈動(dòng)，師法自然的素樸淡泊轉(zhuǎn)向了明艷亮麗的“紅花墨葉”。他的這一創(chuàng)新，對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)的影響有多大？

　　石金柱：應(yīng)該說(shuō)，齊白石在同代人當(dāng)中，率先進(jìn)入了當(dāng)代繪畫(huà)的時(shí)代。以前的書(shū)畫(huà)都是文人把玩的，比如手卷的把玩方式，邊展邊卷，給人一種“咫尺之圖、臥游天下”的感覺(jué)，這符合古代文人的文化品位和欣賞習(xí)性，孤芳自賞。

　　西方油畫(huà)進(jìn)入中國(guó)之后，顛覆了這種繪畫(huà)展示習(xí)慣，鏡框在墻上這么一掛，就好像幫觀眾設(shè)定了一個(gè)取景框，張揚(yáng)外露，觀眾是一種被動(dòng)的欣賞。如果還是畫(huà)以前文人畫(huà)那種素樸淡泊，淡淡的墨掛在墻上，肯定不如齊白石的濃墨重彩搶眼。

　　他獨(dú)創(chuàng)的“紅花墨葉”亮色花卉，再加上白色的宣紙，三種顏色形成強(qiáng)烈對(duì)比，這種高純度的色相和補(bǔ)色對(duì)比，體現(xiàn)出了大眾化的色彩傾向，造成了濃烈而鮮亮的視覺(jué)效果。某種程度上說(shuō)，這種大眾化、民間化的色調(diào)原則也構(gòu)成了當(dāng)代繪畫(huà)的色彩基礎(chǔ)。

　　羊城晚報(bào)：一個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了，大師雖然早已逝去，但他留給世人的藝術(shù)和影響力卻從未消失。很多人都說(shuō)自己學(xué)的是齊白石，以齊白石的學(xué)生為榮，但大師有句警示名言：“學(xué)我者生，似我者死。”這句話應(yīng)該怎么理解？

　　方楚雄：齊白石對(duì)我的影響非常大。我5歲開(kāi)始學(xué)畫(huà)，看的第一本畫(huà)冊(cè)就是《齊白石老公公的畫(huà)》，這是本給兒童看的繪畫(huà)普及本，當(dāng)時(shí)我看了就非常喜歡他的畫(huà)。后來(lái)我得到了第二本齊白石的畫(huà)冊(cè)《可惜無(wú)聲》，這是齊白石一生中最重要的花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)作品，是他藝術(shù)成熟期的巔峰之作。

　　前幾天我侄子剛幫我從老家將這本《可惜無(wú)聲》帶來(lái)廣州，我這才想起一個(gè)非常有趣的故事，這本《可惜無(wú)聲》竟然是羊城晚報(bào)副刊部1959年的時(shí)候送給我的，畫(huà)冊(cè)封面還毛筆字題寫(xiě)有“送給方楚雄小朋友”。

　　齊白石的藝術(shù)風(fēng)格非常突出，如果跟他畫(huà)得很像，學(xué)了他繪畫(huà)的模式和技巧，肯定是沒(méi)了自己的個(gè)人風(fēng)格。現(xiàn)在很多人學(xué)了他的繪畫(huà)模式，卻少了他的藝術(shù)修養(yǎng)和經(jīng)歷，所以只能畫(huà)他的“皮毛”，在他的模式里不斷重復(fù)他的東西，不能拓寬。

　　“學(xué)我者生”，就是不單單學(xué)他的繪畫(huà)模式和技巧，學(xué)完還是畫(huà)自己的東西。

　　贗品：打假靠藝術(shù)家本人根本做不到 

　　羊城晚報(bào)：齊白石一生作畫(huà)巨豐，各個(gè)時(shí)期面貌迴異，所以一些仿冒功力不足的贗品，就以早期作品自居，這給收藏家的信心和市場(chǎng)產(chǎn)生了極大困擾。雅昌藝術(shù)網(wǎng)曾經(jīng)有一個(gè)統(tǒng)計(jì)，認(rèn)為贗品最多的近現(xiàn)代畫(huà)家依次為齊白石、張大千、傅抱石、李可染、徐悲鴻、潘天壽、吳湖帆、石魯、林風(fēng)眠、陸儼少等。還有報(bào)道稱市場(chǎng)上流通的齊白石作品九成是贗品，數(shù)量有沒(méi)有這么多？

　　方楚雄：齊白石的作品階段性特征的確很明顯。比如他最擅長(zhǎng)的蝦，早期和晚期畫(huà)的就相差很大。早期他的蝦畫(huà)得很板、很僵硬，筆墨的運(yùn)用也沒(méi)有后期那么精妙。到60多歲的時(shí)候，他畫(huà)蝦已經(jīng)很生動(dòng)，但“神”稍覺(jué)欠缺。到80歲以后畫(huà)的蝦，蝦的生命力并不在形似上，而在“神”上，他筆下的蝦富有透明感，筆墨老辣、精煉、概括。

　　石金柱：在處理蝦作的章法上，齊白石讓人最嘆服的是，畫(huà)面雖然僅僅是單一的主體：墨蝦，但卻不會(huì)讓人感到布局單調(diào)、空虛。他在蝦作的經(jīng)營(yíng)位置上，做了十分靈活而周密的安排，即使是蝦須，其排列組合也是非常講究的，這體現(xiàn)的是中國(guó)畫(huà)的原始功底，借鑒的是畫(huà)蘭花的“蘭葉交替法”，疏密有序。這要?dú)w功于他在藝術(shù)上無(wú)休止的探索，一直到他90歲的時(shí)候，他還在畫(huà)桌旁邊放個(gè)小盆子，養(yǎng)幾條蝦，時(shí)不時(shí)用畫(huà)筆觸碰一下它們，觀察它們的靈動(dòng)性，所以他畫(huà)出來(lái)的蝦須既有柔勁，又有彈力，這最讓后人嘆為觀止。

　　中老年時(shí)，他還比較在乎形式，畫(huà)得比較理性，到了晚年，他的畫(huà)就非常感性了，這一筆怎么畫(huà)得痛快，怎么酣暢淋漓就怎么畫(huà)，包括他的書(shū)法，到晚年都背離了傳統(tǒng)用筆或?qū)W術(shù)性的要求。如果以學(xué)術(shù)眼光來(lái)看，很多其實(shí)都是敗筆了。但偏偏就是這種敗筆，劍走偏鋒，隨心所欲，卻是他的巔峰表現(xiàn)。

　　方楚雄：但畫(huà)家的階段性繪畫(huà)特征，不能成為市場(chǎng)上出現(xiàn)贗品的借口。任何一個(gè)成功的藝術(shù)家，市場(chǎng)上都會(huì)有贗品，這是市場(chǎng)規(guī)律。我奇怪的是，現(xiàn)在就連一些作品價(jià)位很低的人也都有贗品了。所以在贗品這件事情上，是藝術(shù)家沒(méi)辦法左右得了的，靠藝術(shù)家本人來(lái)打假根本做不到，還是要靠藝術(shù)家提高自己的素養(yǎng)和技巧，認(rèn)認(rèn)真真對(duì)待自己的每一張作品，盡量讓自己的作品有一點(diǎn)難度，有一定高度、一定深度。