楊守松原是昆曲發(fā)源地昆山市的文聯(lián)主席，退休后竟退而不休，心心念念“昆曲”兩個(gè)字，為了昆曲藝術(shù)的傳揚(yáng)走南闖北。從昆山跑到蘇州，從南京跑到北京，從浙江跑到湖南，從香港跑到臺(tái)灣，凡是有昆曲演出的地方，他都自己花錢去聽(tīng)曲看戲，不僅往來(lái)于各大昆劇院團(tuán)，還時(shí)常拜訪各種各樣的昆曲文化人，上至南北昆曲界的名流巨擘，下至角角落落的“昆蟲(chóng)”（昆曲迷的戲稱）小輩，他都不辭辛勞地進(jìn)行采訪。他遇見(jiàn)過(guò)滿懷熱情的贊美者，也碰到過(guò)滿腹牢騷的非議者，一概信筆直書(shū)，毫無(wú)忌諱。他雖然是以昆山、蘇州為出發(fā)點(diǎn)，卻眼觀六路、耳聽(tīng)八方地寫(xiě)出了全國(guó)的“昆事”，追本溯源、觸類旁通地勾畫(huà)了昆曲的歷史命脈。他的這部報(bào)告文學(xué)新作《大美昆曲》，算是把昆曲的前世今生都寫(xiě)活了，把昆曲界的人物和事情都寫(xiě)活了。

　　《大美昆曲》分《古與今》《人與戲》《緣與源》三篇。書(shū)中洋溢著昆曲人的昆曲情，他們隨著昆曲的盛衰而起落，既有榮耀，也曾備受煎熬。即使身為浙江昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的林為林、江蘇省昆劇院院長(zhǎng)的柯軍，也有一肚子苦水要倒：商品經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊，使得藝術(shù)人才流失嚴(yán)重，昆曲藝術(shù)的根基得不到保證。在困惑、猶豫、摸索之后，他們漸漸明白，挑戰(zhàn)也是前行的動(dòng)力，“為了不讓傳統(tǒng)文化失傳，留下無(wú)法彌補(bǔ)的遺憾，需要有一些人甘于清貧，樂(lè)于奉獻(xiàn)”。以江蘇省昆劇院為例，經(jīng)過(guò)這么多年的堅(jiān)守與探索，以前演員比觀眾多，現(xiàn)在一年要演幾百上千場(chǎng)！正是千百場(chǎng)的演出，鍛煉了自己，傳承了昆曲，也培育了觀眾。這幾年觀眾群正發(fā)生著微妙的變化，出現(xiàn)了“三多一少”的現(xiàn)象：年輕人多了，文化層次高的多了，外國(guó)人多了，年老的少了。

　　2001年，聯(lián)合國(guó)教科文組織將中國(guó)昆曲藝術(shù)評(píng)定為首批“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，昆曲的藝術(shù)價(jià)值得到了世界公認(rèn)。文化部振興昆劇指導(dǎo)委員會(huì)制訂了“保護(hù)、繼承、創(chuàng)新、發(fā)展”八字方針，特別令人欣慰的是，從2005年至2009年，國(guó)家財(cái)政每年投入1000萬(wàn)元保護(hù)和扶持昆曲。各大昆劇院團(tuán)排演了一系列傳統(tǒng)劇目和新編劇目，正是繼承與發(fā)展兩相歡時(shí)，卻不料出現(xiàn)了一股趨勢(shì)——爭(zhēng)相以創(chuàng)新為先，申報(bào)創(chuàng)新劇目才能優(yōu)先獲得專項(xiàng)資助。這引發(fā)了昆曲界的熱議。支持者有之，反對(duì)者有之。反對(duì)者反對(duì)的不是昆曲創(chuàng)新，而是改造昆曲。“新概念昆曲”“實(shí)驗(yàn)昆劇”“洋昆曲”等，一時(shí)也成為社會(huì)上熱議的話題。

　　本書(shū)作者特地跑到上海，親眼目睹了上海昆劇團(tuán)張軍的創(chuàng)新劇目，書(shū)中有活脫脫的傳神描繪。作者說(shuō)得好，“中國(guó)文字博大精深，同樣是‘創(chuàng)新’兩個(gè)字，往往會(huì)有諸多解讀”，昆曲大美，胸懷寬廣，允許做出“多元化”的改進(jìn)嘗試，也歡迎以不同的路徑闖出新的天地。不過(guò)，萬(wàn)變不離其宗，繼承遺產(chǎn)的總原則是不能丟的。究竟是哪里繼承了，哪里創(chuàng)新了，見(jiàn)仁見(jiàn)智，可以各抒己見(jiàn)，討論爭(zhēng)鳴，這無(wú)礙昆曲主流的發(fā)展前進(jìn)。

　　作者深刻地認(rèn)識(shí)到，昆曲的發(fā)展歷來(lái)離不開(kāi)大批文化人的參與和支持。遠(yuǎn)的不說(shuō)，近的如昆曲申報(bào)“非遺”時(shí)，中國(guó)藝術(shù)研究院王安葵、王路等就付出大量心血。還有許多曲社里的曲友，他們是昆曲的群眾基礎(chǔ)和社會(huì)力量的體現(xiàn)者，默默做出了許多奉獻(xiàn)。香港學(xué)者古兆申是其中的突出代表，他既是《公孫子都》的最早作者，也是青春版《牡丹亭》最初的推手，可一旦有誰(shuí)比他做得好，他就趕緊主動(dòng)讓賢。自謙為昆曲義工的白先勇，是昆曲推手中的能人，把兩岸三地的精英吸引到一起，托缽化緣，籌集2000萬(wàn)元資金排演《牡丹亭》，也是“昆曲年輕化”的倡導(dǎo)者。同樣做昆曲推手的，還有策劃了“昆曲傳承計(jì)劃”的鄭培凱，主持“昆曲研究推廣計(jì)劃”的華瑋。使人眼前一亮的是，作者在書(shū)中特辟《遇見(jiàn)小人物》一章，描述小人物也能做昆曲的推手。有一個(gè)人叫沈偉，在蘇州閶門外辦起了“山塘街昆曲館”；還有一個(gè)人叫呂成芳，在蘇州平江路伏羲茶館掛了“品茶聽(tīng)琴賞昆曲”的招牌。他們都是昆曲推廣普及工作的幕后英雄。

　　《大美昆曲》中，楊守松將這些有關(guān)昆曲的人和事娓娓道來(lái)，讓讀者在時(shí)光流轉(zhuǎn)中一窺昆曲的前世今生。而昆曲所表征的傳統(tǒng)藝術(shù)之大美，呼之欲出，讓人回味。