文化政績觀要端正（新評彈·聚焦現代文化市場體系建設⑨）

　　常聽一位從事文化演出工作的朋友說起在國內演出市場打拼的不易，其中主要的困難之一就在于演出場館租金之高，讓不少演出團體望而卻步。這兩年，各地的大劇院、高檔演出場館越建越多，但平日里門庭冷落的卻不在少數，普及高雅藝術、惠及老百姓文化生活的初衷遠未企及。一些地方的演出市場本來就尚且蠻荒，加之場館租金高，能進去演出的院團就愈發的少。但是場館建得“高大上”，租金不高，成本又如何收得回來？這就成了一個厘不清的悖論。既有如此悖論，又何必建這么多大劇院、大場館？說到底，這還是一些政府官員的文化政績觀出了問題。

　　豪華劇院和場館建設，絕不是不良文化政績觀的唯一體現。事實上，這些年，各式各樣的演出、電影、電視劇、出版物，都成了一些政府官員企圖“名垂青史”的“利器”。一朝天子一朝臣，官員在任的時間總是有限，如何在歷史長河中留下自己的印跡，在一些人看來，光靠老百姓的口碑似乎是不夠的，還得有些驚天動地的物質憑證才好。有了這些地標性建筑、影視劇、出版物，權力也就有了存在感，政績考核時也就有了拿得出手的籌碼。更何況，打造這些政績工程的過程中，還蘊藏著不少撈取經濟利益的機會，金錢與政績雙豐收的事，何樂而不為呢？

　　一個健康的文化市場中，文化產品一旦生產出來，總是要在市場的滌蕩中經歷優勝劣汰的。社會效益和經濟效益俱佳的文化產品，在市場上得以立足，反之則在激烈的市場競爭中悄然沉寂。這是市場經濟的規律，也是催生優秀文化產品最有效的激勵機制。然而，對于作為政績工程的文化產品來說，這種規律和激勵機制卻恍如虛設：一臺演出，可以沒有觀眾喝彩；一部電影，可以沒有票房；一部電視劇，可以沒有收視率；一個大劇院，自然也可以沒有演出、大門緊閉……文化市場發展中的一切參數，都不能成為對其進行考量的標準，只要領導滿意，再大的投入、再小的產出，甚至干脆壓箱底也在所不惜。

　　說到底，這些政績“籌碼”只能算是“偽文化產品”，離開了政府資源的庇護，根本不具備在市場上正常流通和生存的能力。然而，這些“偽文化產品”的危害，還不僅僅囿于其與生俱來的內在病態，更在于其對正常的文化市場環境的嚴重干擾。

　　由于有強大的政府資源作為依傍，這些“偽文化產品”的創作、生產往往不計成本，在進入市場流通環節后，它們又往往占有更具優勢的渠道和平臺資源。如此一來，那些按照市場經濟規律，嚴格進行成本和風險控制的產品也就自然在身份上“低人一等”，市場資源和空間被不合理地占用和分配，正常市場秩序被擾亂，健康的市場體系也就無從建立、無從發展。

　　因此，建立和發展現代文化市場體系，樹立正確的文化政績觀是最重要的前提。推動文化體制改革、發展文化產業、建設文化市場體系的根本目的，是為了進一步解放和發展文化生產力，更好地滿足人民群眾的精神文化需求。而各種形式的文化政績工程的本質卻是與人民群眾利益相悖的媚上心理、形式主義、投機主義和權力崇拜心理，集中地反映出官場的浮躁之風、功利之風。端正官員的文化政績觀，需要建立更科學、更合理的政績考評機制和問責機制，讓制度建設成為推動文化發展的保障和動力。