國產(chǎn)影片《無人區(qū)》3日全國上映，記者專訪了導(dǎo)演寧浩

用電影講述人性救贖

圖為寧浩和《無人區(qū)》海報(bào)。

制圖：蔡華偉

　　12月3日，國產(chǎn)電影《無人區(qū)》全國上映。

　　無疑，這是一部備受關(guān)注的電影：2009年拍攝完成，2013年底才得以上映，這部影片為何經(jīng)歷3年多的“空檔期”？從《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》中的嬉笑怒罵，到《無人區(qū)》的嚴(yán)肅厚重，同一個(gè)導(dǎo)演的作品為何發(fā)生如此大的反差？

　　影片上映前夕，記者采訪了導(dǎo)演寧浩。

　　在虛構(gòu)空間里呈現(xiàn)人生所面臨的困境和糾結(jié)

　　記者：“瘋狂”系列讓觀眾認(rèn)識(shí)了寧浩，但《無人區(qū)》卻與前作完全不同，甚至讓人有一些意外。你的出發(fā)點(diǎn)是什么？

　　寧浩：這緣于幾年前我在中蒙邊境的一段生活。那時(shí)候我在一個(gè)荒無人煙的地區(qū)拍電影，遠(yuǎn)離人群和現(xiàn)代文明的時(shí)間越長，我就越發(fā)明顯地感到自己身體中某種東西得到了復(fù)蘇，比如視力和聽力越來越好，對(duì)自然環(huán)境的感知力越來越強(qiáng)；而另一方面，人與人之間的交流能力卻在變?nèi)?，甚至變得不那么必要。這些變化，迫使我對(duì)人之為人的特性進(jìn)行思考。

　　在思考中我意識(shí)到，人性是由動(dòng)物性和社會(huì)性兩部分構(gòu)成的。動(dòng)物性很大程度上表現(xiàn)為人的思維和行為中的利己主義；社會(huì)性則更多地表現(xiàn)為自我犧牲和奉獻(xiàn)精神，或者說是利他主義。不同的是，動(dòng)物性是本能，是先天的；社會(huì)性則是人在成長中不斷獲得啟蒙和培養(yǎng)才能得到的。我就想拍一部表現(xiàn)極端環(huán)境中人性的電影，表現(xiàn)人對(duì)其之所以為人的社會(huì)性的追求，也就是人性救贖的主題。

　　記者：影片從2009年3月開始拍攝，直到現(xiàn)在才上映，這期間《無人區(qū)》經(jīng)歷了什么？

　　寧浩：這部影片的創(chuàng)作過程并不十分順利，3年時(shí)間里，我和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)影片進(jìn)行了不少修改。應(yīng)該說，這些修改主要還是集中在如何把故事講得更清楚，如何把我想要表達(dá)的正面價(jià)值觀呈現(xiàn)得更明晰。

　　《無人區(qū)》是一個(gè)發(fā)生在虛構(gòu)空間里的寓言性故事，著力呈現(xiàn)的是極端狀態(tài)下人物內(nèi)心的掙扎和思考，以及向真向善的精神訴求。電影里的人物都充滿復(fù)雜性，他們所面臨的困境和糾結(jié)，其實(shí)也是我們每個(gè)人生活中所面臨的困境和糾結(jié)的極致化。

　　我希望通過曲折的故事帶給觀眾更多的思考，讓觀眾感受到真與善的感召，從而向社會(huì)傳遞更多的正能量。電影呈現(xiàn)的故事越曲折，這樣的效果越明顯，我想這正是電影的魅力所在。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，我們在整個(gè)修改過程中刪減了一些東西，也補(bǔ)拍了一些內(nèi)容，最終大家看到的影片確實(shí)比原本的好。

　　希望電影能夠成為充滿正能量的種子

　　記者：可以看出來，通過《無人區(qū)》你正在轉(zhuǎn)型，為什么？

　　寧浩：《無人區(qū)》的確有別于我之前拍攝的電影。這種區(qū)別不僅是題材和類型上的，也不僅是表現(xiàn)風(fēng)格上的。相對(duì)于《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》，《無人區(qū)》肯定是更嚴(yán)肅的，它承載了我更多的思考，這些思考使這部電影顯得比過去的創(chuàng)作更厚重。

　　這種創(chuàng)作上的變化與我個(gè)人成長有非常直接的關(guān)系。這種成長不僅是個(gè)人閱歷的豐富、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累，更多的還有對(duì)于電影、生活及社會(huì)的認(rèn)知和理解的加深。比如這幾年我讀了很多電影專業(yè)書籍，努力提高自己的專業(yè)水平，另一方面我也讀了很多哲學(xué)、社會(huì)學(xué)書籍，這讓我進(jìn)一步思考自己想要通過電影表達(dá)的東西，以及電影應(yīng)當(dāng)承載和發(fā)揮的作用。我希望通過《無人區(qū)》傳遞出關(guān)于善良人性的呼喚，希望把這部電影打造成一顆充滿正能量的種子。

　　記者：中國的青年導(dǎo)演已經(jīng)大規(guī)模地成長起來，作為較早成長起來的青年導(dǎo)演，你怎么看待今天的青年導(dǎo)演創(chuàng)作？

　　寧浩：年輕人的成長在任何一個(gè)國家的任何一個(gè)領(lǐng)域都是必然的，對(duì)于中國電影來說也不例外。今年以來，確實(shí)有很多青年導(dǎo)演的作品都受到了觀眾的歡迎，他們的出現(xiàn)讓中國電影有了更多人才，也讓中國電影的內(nèi)容格局更加多元，他們的活力代表著中國電影整體的活力。

　　有人說現(xiàn)在的青年導(dǎo)演創(chuàng)作還不夠厚重，內(nèi)容和題材還不夠開闊。我覺得大家應(yīng)該給年輕人更多信心和希望，每一代人的成長都帶有一個(gè)時(shí)代的特殊烙印，每一代人的成長也都需要時(shí)間的鑄煉。就我個(gè)人而言，從《瘋狂的賽車》到《無人區(qū)》，我的思考和創(chuàng)作也都在隨著我的成長而成長。我相信大多數(shù)青年導(dǎo)演都會(huì)經(jīng)歷這樣的成長，他們在創(chuàng)作上的探索和嘗試需要全社會(huì)的包容和鼓勵(lì)，反過來，他們的成長也會(huì)促進(jìn)中國電影甚至中國社會(huì)的成長。

　　中國電影最需要的是與觀眾和市場更好地溝通

　　記者：今天的中國電影產(chǎn)業(yè)和電影市場已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，你如何理解？

　　寧浩：2006年中國電影市場的總票房還不到30億元，但今年到現(xiàn)在為止，中國電影總票房已經(jīng)接近200億元，這確實(shí)是一個(gè)非常大的飛躍。我常說，中國電影現(xiàn)在正處在一個(gè)非常好的發(fā)展階段，這個(gè)“好”字，體現(xiàn)在社會(huì)生活的豐富、創(chuàng)作環(huán)境的寬松、電影資金的充沛、電影市場的活躍等各個(gè)方面。

　　但也要看到，中國電影市場發(fā)展還遠(yuǎn)不夠成熟。一方面，許多觀眾還沒有形成較為固定的電影審美趣味，甚至對(duì)一些電影的理解還不夠理性和客觀，這就造成了對(duì)某些影片斷章取義的誤讀，進(jìn)而對(duì)電影創(chuàng)作造成傷害；另一方面，在一些中小城市新興的電影市場，觀眾對(duì)電影消費(fèi)的基本需求還沒有得到滿足。

　　我覺得，現(xiàn)在的中國電影市場需要大量類型化的電影來滿足觀眾對(duì)電影娛樂性的需求，只有在這種需求得以滿足的基礎(chǔ)上，中國電影市場才能進(jìn)一步擴(kuò)大，而有了觀眾和市場的土壤，中國電影產(chǎn)業(yè)也才能進(jìn)一步升級(jí)。

　　記者：你認(rèn)為，要進(jìn)一步提高中國電影的市場競爭力，國產(chǎn)影片還需要在哪些方面努力？

　　寧浩：我覺得國產(chǎn)電影創(chuàng)作當(dāng)前最需要的就是實(shí)現(xiàn)與觀眾和市場更好地溝通。中國電影市場正處在一個(gè)快速擴(kuò)容階段，新觀眾的出現(xiàn)、新市場的形成，需要更多新鮮的電影產(chǎn)品進(jìn)行更多開拓，需要更多創(chuàng)作者用更努力的探索來實(shí)現(xiàn)。

　　觀眾到底希望看什么，應(yīng)該是每一位創(chuàng)作者都該認(rèn)真研究和思考的問題，這也是我這幾年一直在思考的問題。電影創(chuàng)作不應(yīng)該是自說自話，也不應(yīng)當(dāng)閉門造車，只有尊重觀眾的電影才能得到觀眾的尊重，尊重觀眾就是尊重生活。中國電影人應(yīng)當(dāng)一起努力提高國產(chǎn)影片的思想藝術(shù)水準(zhǔn)，把國產(chǎn)影片的市場進(jìn)一步拓寬，把中國電影的品牌進(jìn)一步做大，只有這樣才能進(jìn)一步讓中國電影在本土市場上獲得主體地位。