“我的小說最長的一篇是22萬字，收入方面，穿越題材的一個月兩三千元，職場題材的一個月只有兩三百元，在網絡文學里應該算比較低的了。 ”

　　“以網絡寫作為生的話，一天要更新6000字，我三五天才更新3000字，我的小說都是二三十萬字的，有人問我創作收入是多少，給了我四個選項，我發現我連最低的那一檔都不夠。 ”

　　紅袖添香小說網簽約作家宋麗晅、唐欣恬，盡管已經是頗受讀者歡迎的網絡作家，她們在談到創作收入時仍略顯尷尬。

　　“在網絡文學中，二三十萬字以下的作品算短篇小說。 ”據紅袖添香總編輯畢建偉介紹，他今年年初策劃了一個網絡文學短篇小說的欄目，準備以按月付費的方式運營，但由于“不賺錢，還得每月往里砸錢” ，只運行了兩個月就停止了。

　　目前，大多數網絡文學創作平臺實行的是每千字2分錢的付費閱讀模式，網絡作家的線上收入主要來自讀者訂閱，這決定了大量的文字和大量的訂閱，是創作者收益的保證，這樣一來，二三十萬字的網絡短篇小說，其劣勢就不言而喻了。再加上讀屏時代，閱讀網絡小說主要出于消磨時間的需要，很多讀者在選擇時，不足百萬字的作品會直接Pass。收入不高，讀者不多，令眾多創作者對短篇小說“不感冒” 。

　　那么，誰還在創作短篇？

　　據記者觀察，有一大部分是女性創作者。由于女性作品大多關注主人公情感，時空設定一般較為封閉，以后宮、家族、校園、職場為主，對女性內心的描摹也傾向于細膩、微觀；而男性作品多關注主人公的成長，無論以武俠、玄幻還是盜墓為背景，都在時間和空間上擁有較為開放的視野。由此觀之，網絡文學的短篇和長篇不僅是字數上的區別，還是創作方向、創作心理的不同導致的。

　　另據塔讀文學副總編輯謝思鵬介紹，現在寫網絡小說的不僅僅是80后、 90后，一些60后、 70后文學愛好者，以前進行業余文學創作，卻沒有發表的平臺，網絡文學興起后，他們將自己的作品投放到網絡上發表，也成為網絡文學的一種形式。但這部分創作者的創作技巧、表達方式都是從傳統文學中汲取的，他們的創作更接近于傳統文學，故而這部分作品也只能以網絡短篇小說的形式存在。

　　“由于網絡文學是商業運作，創作者首先要生存，要顧及自身利益，這導致短篇小說創作的下滑。因為這部分小說如果不做影視改編，又沒有出版實體書的話，基本上不會產生什么經濟效益。 ”謝思鵬說。今年7月，塔讀文學舉辦比賽，遴選出了一些20萬字的優秀短篇，并向其作者購買了版權。謝思鵬表示，這樣做的目的，是為了盡自己的一份力量，讓短篇小說創作者有發揮的平臺。

　　畢建偉和謝思鵬都意識到，網絡短篇小說在文體上是最接近于傳統長篇小說的形式，在文字和架構上，短篇比百萬字的作品質量更高、更具有文學性；這類小說還經常是良好的腳本，可以給影視改編提供豐富的橋段和素材。他們認為，未來網絡短篇小說應該以網絡文學精品為自身定位，向線下發展，投放影視改編和實體書出版是其出路。

　　網絡文學的商業運作，令很多網絡文學創作者擁有了物質的回報和穩定的生活，他們可以投身創作更好的作品，也令網絡文學產生了很多自我重復和群體重復的作品。“文學是慢產業，你要求它快速發展，就會產生很大副作用。 ”畢建偉認為，目前網絡文學創作重復多，創新少，資本推不動，平臺翹不動，網絡短篇小說在這種環境中被遺落，成了網絡文學的“瘸腿” 。

　　“促進一部分以前對閱讀不感興趣的人開始閱讀，是網絡文學的一大功能。 ”謝思鵬認為，今天的很多青少年是看日本漫畫、韓國偶像劇成長起來的，他們已經很少閱讀名著，但他們閱讀網絡文學，至少比打游戲更能獲得知識和增長見識。閱讀習慣是逐漸培養起來的，隨著年齡的增長，閱歷的豐富，他們可能會去閱讀更嚴肅、更有文學性的作品。在閱讀審美的引導方面，網絡短篇小說其實是大有可為的。（記者 怡夢）

　　[原標題：網絡文學，為何“短篇”成“瘸腿”]