京劇《楊門女將》

越劇《紅樓夢(mèng)》

　　文化部從2010年試水優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)評(píng)選，2012年評(píng)獎(jiǎng)進(jìn)行到第二屆。在頒布第二屆優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)評(píng)選結(jié)果的同時(shí)，兩屆獲獎(jiǎng)劇目的全國巡演也隨之啟動(dòng)。表面上看，巡演似乎只是評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)的自然延伸，但這次全國巡演實(shí)有更豐富的內(nèi)涵。文化部近年經(jīng)常舉辦各類戲劇展演活動(dòng)，體現(xiàn)了主管部門通過演出這個(gè)最直接有效的環(huán)節(jié)促進(jìn)舞臺(tái)藝術(shù)繁榮的新思路，而這次全國巡演的成功以及產(chǎn)生的強(qiáng)烈的社會(huì)反響，更給了我們?cè)S多啟示。

　　全國優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)和全國巡演活動(dòng)的成功之所以值得探討，是因?yàn)樗貞?yīng)了當(dāng)代文化發(fā)展領(lǐng)域的三個(gè)重大理論問題。

　　首先，這項(xiàng)評(píng)獎(jiǎng)以及與之相關(guān)聯(lián)的巡演活動(dòng)，用非常具有針對(duì)性和說服力的方式，回應(yīng)了傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代社會(huì)有以沒有生命力這個(gè)關(guān)鍵性的問題。近幾十年來，甚至是近一個(gè)世紀(jì)以來，社會(huì)上始終彌漫著對(duì)民族藝術(shù)、傳統(tǒng)藝術(shù)的美學(xué)價(jià)值與藝術(shù)內(nèi)涵普遍性的懷疑情緒。常有論者聲稱民族藝術(shù)、傳統(tǒng)藝術(shù)是過去時(shí)代、是所謂“農(nóng)耕社會(huì)”的產(chǎn)物，所以理應(yīng)淘汰。尤其隨著時(shí)代的發(fā)展及國際文化交流日益頻繁，面對(duì)全球化的時(shí)代，對(duì)民族藝術(shù)、傳統(tǒng)藝術(shù)的生命力心存懷疑的人決不在少數(shù)，其中也包括一些知名的專家和學(xué)者。兼之20世紀(jì)80年代中期以來戲曲市場的滑坡和萎縮，傳統(tǒng)戲劇還能不能被今天的觀眾和未來的觀眾接受，還有沒有前景，都是充滿各種爭議的話題。

　　今天我們看到的事實(shí)是，在兩屆優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)劇目中占最大比例的恰恰是戲曲劇目，其中不少是有悠久歷史的傳統(tǒng)劇種，更有相當(dāng)部分是傳統(tǒng)劇目。而且，它們始終是在巡演過程中特別受歡迎的劇目，在各地激起了大量普通觀眾走進(jìn)劇場欣賞戲劇的熱情。這一事實(shí)基于一個(gè)非常簡單明白的道理，那就是任何一個(gè)民族的普通民眾，都會(huì)從內(nèi)心深處喜愛自己的傳統(tǒng)藝術(shù)，都不會(huì)真正離棄本民族千百年來積淀下來的藝術(shù)經(jīng)典。傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力與價(jià)值，就是通過大量優(yōu)秀劇目體現(xiàn)出來的，在這些劇目中包括傳統(tǒng)文化特有的敘事方式和表現(xiàn)手段。進(jìn)一步我們還可以看到，在優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)中獲獎(jiǎng)的部分新創(chuàng)劇目，它們之所以獲得成功，往往也都是充分吸收和汲取了傳統(tǒng)表現(xiàn)手法的精華，才得以成功地獲得時(shí)代與觀眾的認(rèn)可。優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)和全國巡演活動(dòng)用這樣的事實(shí)證明，傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代依然具有強(qiáng)大的生命力，而且，如果我們今天要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)秀的、能夠代表時(shí)代水平的優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品，仍然要站在傳統(tǒng)的基石上。

　　其次，文化部優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)和巡演的成功，對(duì)如何通過評(píng)獎(jiǎng)引導(dǎo)舞臺(tái)藝術(shù)事業(yè)的健康發(fā)展這一難題，做了正確的回應(yīng)。多年以來，因?yàn)檠莩鍪袌龌拢黝愓鲗?dǎo)的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，日益成為劇團(tuán)創(chuàng)作新劇目的主要?jiǎng)恿Γ踔脸蔀閯F(tuán)生存和發(fā)展的最主要的支撐。因此，獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置、評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)的制定，往往會(huì)對(duì)劇團(tuán)的努力方向、對(duì)整個(gè)戲劇事業(yè)的發(fā)展走勢產(chǎn)生直接的引領(lǐng)作用。

　　從文化部到各級(jí)地方政府文化管理部門、戲劇行業(yè)協(xié)會(huì)等相關(guān)部門，多年以來陸續(xù)推出很多獎(jiǎng)項(xiàng)，長期以來，業(yè)內(nèi)外對(duì)這些名目繁多的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，也有各種各樣不同的評(píng)價(jià)，其中不乏非常尖銳的批評(píng)。在文化部門設(shè)置的獎(jiǎng)項(xiàng)里，文化部的“文華獎(jiǎng)”具有特殊的重要性，但是因?yàn)椤拔娜A獎(jiǎng)”從設(shè)置之初，只考慮到“文華新劇目獎(jiǎng)”的評(píng)選，客觀上就會(huì)引導(dǎo)各地的劇團(tuán)把大量的精力和資源投入到新劇目創(chuàng)作過程中。劇團(tuán)的新劇目創(chuàng)作固然要重視，然而在市場發(fā)育不健全的環(huán)境中，如果劇團(tuán)把精力和資源僅僅用在新劇目創(chuàng)作上，顯然會(huì)造成很多不良后果.更何況創(chuàng)作劇目如果不能用于演出，就背離了戲劇創(chuàng)作的根本規(guī)律。我們看到，當(dāng)代戲劇界最大的弊端之一，就是劇團(tuán)只重視新劇目創(chuàng)作，甚至大量出現(xiàn)僅為參與評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)而創(chuàng)作的新劇目，參與了評(píng)獎(jiǎng)演出后，這些劇目就被丟棄一旁，既無法進(jìn)入演出市場，也沒有繼續(xù)上演并且在經(jīng)常性的演出中不斷打磨提高的機(jī)會(huì)，劇目積累與建設(shè)就無從談起。這種不健康的戲劇發(fā)展走向的背后，不能說沒有片面鼓勵(lì)新劇目創(chuàng)作的評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制的作用。誠然，如果回到幾十年前，比如在20世紀(jì)30－40年代那樣的戲劇市場高度發(fā)育的情境中，“文華新劇目獎(jiǎng)”的評(píng)選有可能起到非常積極的作用，但是在市場引導(dǎo)作用失效的場合，政策導(dǎo)向變得特別重要，這樣的畸形環(huán)境中，如果只鼓勵(lì)新劇目創(chuàng)作，無疑會(huì)產(chǎn)生極大的負(fù)面作用。

　　優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)的設(shè)置，尤其是當(dāng)優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)成為有史以來國家對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)作品獎(jiǎng)勵(lì)力度最大的獎(jiǎng)項(xiàng)，顯然意味著對(duì)上述評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制重要的矯正。這說明國家在鼓勵(lì)新劇目創(chuàng)作的同時(shí)，還有另一個(gè)可能更重要的導(dǎo)向，那就是要把保留劇目建設(shè)放在戲劇發(fā)展最核心的位置。我將它理解為從文化部的角度、也即從中央政府角度給戲劇家們傳遞的一個(gè)清晰的信號(hào)，試圖通過這種更注重劇目積累與建設(shè)的引導(dǎo)，保證戲曲事業(yè)健康發(fā)展。而且，我想文化部設(shè)立的優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)，還可以給中國文化藝術(shù)各領(lǐng)域的眾多評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)重要的啟迪，或能啟發(fā)其他藝術(shù)門類，設(shè)計(jì)出更新更好的推動(dòng)文化藝術(shù)健康發(fā)展的舉措。

　　再次，文化部的優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)和巡演回應(yīng)了如何激活演出市場的問題。

　　戲劇從本質(zhì)上講是通過實(shí)際的舞臺(tái)演出體現(xiàn)其情感與文化價(jià)值的藝術(shù)，沒有演出市場，戲劇就成了案頭文本。然而如何激活演出市場，始終是近年戲劇發(fā)展的瓶頸。戲劇界諸多有志之士曾經(jīng)嘗試過多種多樣的路徑，提出無數(shù)方略，數(shù)十年來的努力，少有成功的且可持續(xù)的范例，其中顯要原因之一，就是相當(dāng)長的時(shí)間里，人們出于對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)不信任的心理，偏于過度使用聲、光、電一類讓觀眾驚異的舞臺(tái)手段吸引觀眾。這些方法，偶爾也能吸引部分抱有獵奇心理的觀眾，但不可能產(chǎn)生持久的效果。原因就在于，任何一門藝術(shù)要想真正激活市場，只能用具有深刻文化內(nèi)涵的作品打動(dòng)觀眾，激發(fā)觀眾的情感，征服人們的心靈，而不能僅滿足于吸引眼球。

　　優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)遴選出的多數(shù)是在相當(dāng)長的時(shí)間里，經(jīng)歷了觀眾檢驗(yàn)、經(jīng)歷了市場檢驗(yàn)、經(jīng)歷了舞臺(tái)檢驗(yàn)的劇目，讓這些劇目面向觀眾大量演出，比起用表面化的舞美手段和抖弄小聰明的辦法激活市場可能更有效，而且效果更加深遠(yuǎn)。在巡演的過程中，這一規(guī)律得到了充分驗(yàn)證，更反證了這個(gè)雖然淺顯卻被人遺忘了的道理——只有感人至深的優(yōu)秀劇目，才是演出市場上最終和永恒的贏家。兩屆優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，絕大多數(shù)都是人們耳熟能詳?shù)募炎鳎鼈兗纫呀?jīng)通過了觀眾的檢驗(yàn)、市場的檢驗(yàn)和時(shí)間的檢驗(yàn)，能夠在巡演中獲得理想的市場效果，也就在情理之中。衡量一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是不是有意義、是不是能夠?qū)λ囆g(shù)發(fā)展起到積極與健康的引導(dǎo)作用，可能有很多標(biāo)準(zhǔn)，但我相信，獲獎(jiǎng)作品是否經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)肯定是非常重要的標(biāo)準(zhǔn)。從兩屆優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)評(píng)選結(jié)果看，我們可以相信，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的。

　　通過優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)評(píng)選和巡演活動(dòng)，可以看到文化主管部門對(duì)藝術(shù)規(guī)律和市場規(guī)律的深刻理解和準(zhǔn)確把握。因?yàn)檫@兩項(xiàng)相關(guān)的活動(dòng)同時(shí)實(shí)現(xiàn)了三個(gè)目標(biāo)：演員的培養(yǎng)、劇團(tuán)的發(fā)展和市場的培育，它們都是困擾戲劇界多年的老大難問題。其中演員的培養(yǎng)這一目標(biāo)值得特別強(qiáng)調(diào)，長期以來我們經(jīng)常指出新劇目創(chuàng)作對(duì)于演員成長的重要性，卻很少強(qiáng)調(diào)保留劇目的傳承與演出對(duì)演員的成長有多么重要。多家劇團(tuán)在優(yōu)秀保留劇目巡演過程中，讓幾代演員相繼演出這些優(yōu)秀保留劇目，用這樣的方式培養(yǎng)青年演員，獲得了很好的效果。中國有悠久的戲劇史，積累與保留了無數(shù)優(yōu)秀劇目，如何讓這些經(jīng)典劇目高水平地呈現(xiàn)在當(dāng)代舞臺(tái)上，是文化領(lǐng)域、戲劇領(lǐng)域面臨的最迫切的任務(wù)，也是提升與體現(xiàn)我國文化軟實(shí)力最重要的途徑。優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)和全國巡演切中了這個(gè)題目，因此，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)以及巡演活動(dòng)的設(shè)計(jì)，值得充分肯定。而且我相信，如果能一直保持現(xiàn)有的高水平與嚴(yán)要求，并且繼續(xù)推動(dòng)類似的巡演，各地、各劇種和劇團(tuán)會(huì)更多體會(huì)到優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)及巡演活動(dòng)的作用。隨著時(shí)間推移，它對(duì)文化事業(yè)產(chǎn)生積極健康的推動(dòng)作用，將會(huì)越來越清晰地得以體現(xiàn)。

　　（作者系中國戲曲學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、教授）