9月6日，“大黃鴨”正式亮相園博園，開啟首次京城之旅。新華社記者 李鑫攝 

　　兩種聲音一個認同 

　　那只風靡世界、憨態可掬的“大黃鴨”終于游到北京了。9月7日，它亮相園博湖的首個周末，游客明顯增多。開園僅1小時，就有1.1萬人涌入園博園，全天共接待了5萬多名游客。

　　“鴨未到，聲先到。”此前，北京好幾個地方都爭相請“大黃鴨”駐足，最終選定了園博湖和頤和園。“大黃鴨”一來，吸引了不少“眼球”，相關報道也屢見報端，一會兒說它北京首秀“沒精打采”，一會兒又鬧出拼接錯誤的笑話，“鴨嘴”變成了“雞嘴”。

　　這只見過世面的“大黃鴨”，從2007年至今，已經游歷了荷蘭阿姆斯特丹、德國紐倫堡、英國倫敦、中國香港等11個國家的14座城市，每到一地都會受到人們的熱烈歡迎。

　　“大黃鴨”來京，是由北京設計周“牽線搭橋”的。據2013北京國際設計周組委會辦公室副主任陳冬亮介紹，不是北京有意要炒作，它是作為“2013北京國際設計周”主賓城市阿姆斯特丹市政府的贈禮項目，是荷蘭人主動贈送的。陳冬亮希望，不要把“大黃鴨”炒作為“明星”，也不要把它炒作成“話題”，而應像“大黃鴨”本身一樣簡單陽光，把它看作一件藝術作品，去欣賞和體驗。

　　對此，一些設計師和藝術家提出了異議：作為專業性強的設計盛會，如此推崇國外的“大黃鴨”，難道中國沒有好設計、沒有好的文化符號嗎？

　　但毋庸置疑，“大黃鴨”的到來，反映了北京包容的心態，能接納新生事物，能與國際當代藝術同步。

　　崇尚簡單樸實的設計理念 

　　“大黃鴨”為何能讓那么多人喜歡它呢？

　　“大黃鴨之父”荷蘭藝術家弗洛倫泰因·霍夫曼將其走紅原因歸結為兩點：一是身處快節奏時代的人們，渴求簡單快樂；二是近年來流行的“萌文化”。他說：“喜悅在我的藝術創造中是關鍵詞。向公眾傳遞信息時，我希望是正面的、積極的、友好的和快樂的。”

　　霍夫曼談起創意時說：“有夢想就一定要說出來，如果藏起來，就永遠不會實現。我希望‘大黃鴨’不僅僅被看作物品，希望由懂它的地方來展出。”據說，自從今年5月“大黃鴨”游到香港之后，亞洲地區有300多家機構向他提出展覽申請。

　　“‘大黃鴨’承載著童年記憶，象征著喜悅和幸福，我希望通過它能把全世界的心情連接在一起，同樣把快樂、幸福和友情也帶到北京。”霍夫曼說。

　　北京國際設計周組委會辦公室副主任曾輝認為，對于“大黃鴨”進京，設計界出現不同的聲音，就表明思想在碰撞，也正是想傳達給中國設計界的一種新的設計理念：設計不需要太高深，應簡單而直接。

　　曾輝強調，中國不乏優秀的設計，但有的設計被賦予太多沉重的內容，恨不得一件作品要把5000年厚重歷史都囊括，而且作品過于華美奢侈，一些設計師還“以材貴為美，以氣大為美，以技繁為美”。其實“大黃鴨”告訴我們，簡約也是美，關鍵要直指人的內心，能產生情感共鳴。

　　喚醒對設計的版權保護意識 

　　北京是獲得“大黃鴨”正版授權的第二座中國城市，但疑似的“大黃鴨”已在一些地方“招搖”，短短一個月時間，已發現十多個山寨版本，有的披上了“綠馬甲”，有的身邊多了上千只小黃鴨，有的長出了長睫毛。

　　針對全國多地出現的“山寨鴨”及相關衍生品，北京國際設計周組委會作出聲明，保留追究相關侵權行為的權利。

　　這是否在小題大做？黃鴨我們小時候洗澡就用過，難道霍夫曼把小鴨子放大了，就成了他的版權和專利？

　　當代藝術就是一層“窗戶紙”。讓熟悉的事物能夠有視覺反差的新感受就是一種創意，要尊重第一個捅破“窗戶紙”的人，要尊重他的創意和版權。曾輝解釋說，哪怕現在有人想打“擦邊球”，想“耍小聰明”，給“大黃鴨”加一點東西、改變一下形象，但根本上還是霍夫曼放大了黃鴨的創意，所以也是侵權行為。

　　現在，我們對設計的版權意識非常淡漠，如果聽之任之，會讓仿冒者更猖狂，而設計者更受傷害和打擊，有好的設計也不敢拿出來，限制了中國原創設計市場的發展。曾輝希望，通過這次對“大黃鴨”版權的保護，進一步喚醒人們的設計版權保護意識，尊重原創，為中國設計市場創造更好的創作環境。