第三屆中國兒童戲劇節８月２８日晚在京落幕。在閉幕前的研討會上，與會者就我國兒童劇創作和市場面臨怎樣的困境展開討論。

　　兒童劇不應僅僅是花哨

　　文化部文化科技司副巡視員、中國兒童戲劇研究會常務理事陳迎憲說，互動雖然是兒童劇的一個重要手段，也能吸引小觀眾的注意力，但不能因此喪失戲劇性、故事性。

　　“我最近看的一些兒童劇，舞臺上很熱鬧，演員很賣力氣，導演手段也非常豐富，目不暇接。但是在人物命運發生轉折的時候，小觀眾甚至都沒有察覺，為什么呢？他們已經被眼花繚亂的手段吸引了，把人物命運忘記了。或者說，不是小觀眾忘記了，而是導演忘記了。”

　　她說，兒童劇創作的故事性、戲劇性應該大大加強。兒童戲不應該僅僅是玩鬧，應該有更多的文化內涵。針對目前我國兒童劇缺乏文學性的現狀，她建議借力經典兒童文學，把舞臺藝術的優長和文學深厚的底蘊結合起來。

　　戲劇評論家王育生從另一個角度分析了兒童劇創作中的浮躁現象：貪大且劇種繁多。“現在舞臺上花里胡哨的，大型就好？名目二三十種都不止，隨意界定。創作要在核心問題上動腦筋，來點實在的東西。”

　　同時，王育生建議：“現在很多劇觀念太沉了，非要怎么深刻、怎么震撼，好像中國什么責任都要讓兒童劇擔起來。”

　　缺乏科幻題材

　　陳迎憲指出，我國目前兒童劇創作題材仍然比較局限，科幻題材和喜劇目前都很少見。“科幻是孩子天性的一種展現，孩子對未來是無限向往，對大自然、對宇宙的奧秘有無限的神奇感，但是印象當中新時期以來比較成功的科幻題材創作只有３個，上海木偶劇團的《哪吒神遇鈦星人》、中福會兒童藝術劇院的《帶綠色回家》、浙江兒童藝術劇院的《宇宙蛋》。

　　“這些題材的稀缺，是不是在某種意義上也說明我們創作人員知識結構上的某些不足？因為喜劇更需要智慧，更需要對生活的洞察和把關。所以，在這點上我特別為中國兒藝３部《西游記》成功的推出感到高興，這樣的創作與智慧、對生活的洞見，我覺得是對中國兒童戲劇創作題材上做了重大彌補，給我們一些新的啟發。”她說。

　　兒童劇表演藝術家覃琨也表示，中國兒藝１９５８年就演了科幻劇《飛向星星世界》，講述少先隊乘著飛船飛到宇宙，碰到了流星、解決失重等問題的故事；１９７９年又演了科幻劇《奇怪的“１０１”》，提出“２１世紀你們在做什么”的口號，表現了少先隊員在空中、海底、其他星球上的幻想與發明，但現在兒童劇中幻想、科學題材越來越少。

　　存在低幼化傾向

　　有專家指出，目前我國兒童劇創作存在低幼化傾向。湖州大劇院總經理彭永建說，目前大多數兒童劇就是幾只羊、幾只豬或者童話世界，一般只適合于幼兒園和小學２年級之前的兒童觀看。

　　“我兒子今年１１歲，他在讀小學三年級之前，我劇院所有的兒童劇他都要看，但是當他讀三年級之后他都不愿意看，說太幼稚了。后來我們到學校調查，發現三年級以上的孩子確實有這樣的感覺。”他說。

　　他建議，多排一些適合高年級學生看的戲，并且在宣傳時注明該劇適合觀看的年齡段。“我們不能說每個兒童劇所有小孩子都適合，這可能有一些誤導。”

　　成都市非遺藝術研究院少兒藝術劇團黨委書記車爾寧說，兒童劇創作者一定要有比較明確的觀眾指向，即一個作品要給觀眾介紹清楚適合幾歲到幾歲的孩子觀看，這樣創作也相對容易，上座率也會高一點。