在第17屆“中國少兒戲曲小梅花薈萃”業余組決賽的舞臺上，來自遼寧的小選手陳國華表演了京劇武戲《秦瓊觀陣》，當他把腿掰到頭上方的時候，手放下來腿依然扎得很穩，一招一式盡顯功夫；來自深圳的吉欣的表演了粵劇《紅線盜盒》，一身專業選手水準的旋子功，矯健的身段、優美的唱腔、精準到位的表演，讓場下觀眾“嘖嘖”稱贊；6歲的王愛爾來自北京，她在京劇《沙家浜》選段中扮演郭建光，一上場毫不怯生地拿起笤帚掃地、抽出毛巾撣灰塵，“朝霞映在陽澄湖上……”稚嫩的嗓音、老到的表演，不僅讓臺下觀眾一邊驚嘆一邊叫好，更讓眾評委發出了“誰說業余選手不專業”的贊嘆。

　　連續三屆擔任“小梅花”賽事評委的京劇表演藝術家、原北京京劇院院長王玉珍認為，本屆“小梅花”除了參賽選手人數較往年大有增加，參賽劇種也越來越多，像江西的婺劇，山東的柳腔、五音戲等，都是首次入圍少兒戲曲小梅花薈萃。尤其值得注意的是，本屆“小梅花”業余選手的武戲較往年有所增加。武戲動作比較難，需要較強的基本功，以前業余組選手嘗試比較少，看到如今的這種變化，王玉珍深感欣慰。王玉珍說，雖然技巧難度大，但業余選手勇于挑戰自我，除了表演常見的前橋和跟頭之外，甚至還有專業選手要求的旋子功，這種精神很難得。

　　年僅5歲的黑龍江選手肖金航是本屆“小梅花”中年齡最小的選手，她扮演的京劇《紅娘》選段中的“小紅娘”萌翻了全場。舞臺上的小家伙翹起蘭花指，兩只大眼睛滴溜溜地打轉，把一個調皮伶俐、能言善辯的紅娘演得活靈活現之余，更多了一分俏皮和喜慶。“業余小選手從嗓子、唱法，甚至表演做戲上都比專業的要好。”中國評劇院著名評劇演員、評委宋麗認為，專業選手“死臉子”，也就是沒有戲光在唱，表演的成分反而不如業余選手。業余選手敢做戲。特別在地方戲業余組的比賽中，這種現象尤為突出。如來自河南的蔣文涵表演豫劇《花打朝——小郎門外連聲請》，嗓子都啞了，但戲做得很足，還有表演吃面湯的小選手，都給宋麗留下了深刻的印象。“地方戲有的時候在表演上相較于京昆劇種來說，更加生活化，更為貼近生活。比如演出吃飯的事，就來源于日常生活，演員很熟悉。其在刻畫人物方面更加鮮活生動、反映生活的深度和廣度上都值得京昆組的選手們學習。”宋麗說。

　　“部分業余的小選手之所以勝過專業的，師資很重要。業余的都聘請好的老師教，所以選手呈現在舞臺上的無論是唱念做打都強于專業選手。”宋麗認為，一個專業演員，童子功非常重要，目前看來，很多來自專業藝校的小選手，基本功反而打得不夠扎實。戲曲要從娃娃抓起，特別是地方劇種，情況比較嚴峻，一定要從基礎打起。中專5年畢業，畢業以后再到團里打基礎就晚了。

　　師資之外，招生也很重要。為什么評委們一致感覺這次業余的要比專業的好？對此王玉珍表示，學習戲曲不但要形象好、有嗓子，還要唱得好，身上有表演元素，天分實在太重要了。現在很多到專業戲校學戲的學生，只是謀生計，并不是全憑對戲曲的一腔熱愛。而戲曲傳承，最根本的在于熱愛。來自山東淄博五音戲的小選手寇佳琦和張郁晨，她們之前并不在同一所學校，因為業余時間同在一個舞蹈班學習舞蹈而相識。學習五音戲只是為了練練手眼身法，讓眼睛更加傳神，以便于提升舞蹈水平。沒想到學著學著就喜歡上了戲曲，現在她們小姐倆從舞蹈改學起了五音戲，為了方便學習和演出交流，家長們更是想盡了辦法，讓兩個人在同一所學校就讀。中國劇協分黨組成員、副秘書長周光說，戲曲的發展繁榮離不開青少年，而少兒戲曲發展的關鍵在于要激發少兒對戲曲的興趣，興趣是最好的老師。對少兒戲曲的發展，社會要提供多層次多角度的幫助。（記者 王新榮）