1980年，作畫(huà)間隙的羅映球。（資料照片） 

春風(fēng)吹綠客家村 2001年 61×93cm 油印套色木刻 中國(guó)美術(shù)館藏

把青春獻(xiàn)給農(nóng)莊 1957年 53×82.5cm 油印黑白木刻 中國(guó)美術(shù)館藏

　　羅映球1914年8月出生于廣東興寧，從1936年發(fā)表第一幅木刻作品到2006年去世，他專注于鐵筆耕耘，寄情于田園吟唱。 

　　七十年刀版歲月，鐵筆如椽。

　　日前，“鐵筆如椽——羅映球版畫(huà)藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館舉行，一段在展廳里循環(huán)播放的影像吸引著眾人的目光。雖然只有短短21秒，卻是對(duì)羅映球這七十年雕刻人生的精簡(jiǎn)概括。

　　體形瘦削、花白頭發(fā)的老人篤定自信，在質(zhì)硬的木板上刻刀如飛，那反復(fù)回響的劃刻聲觸動(dòng)著每位觀者的神經(jīng)。

　　這次展覽首次向公眾集中展示了這位杰出木刻家從藝七十余載的藝術(shù)成果和卓越貢獻(xiàn)，200余件版畫(huà)作品囊括了其自20世紀(jì)30年代至21世紀(jì)初的木刻佳作，同時(shí)展出的還有他的木刻原版、木刻工具以及創(chuàng)作手稿等實(shí)物和文獻(xiàn)資料。

　　羅映球1914年8月出生于廣東興寧，從1936年發(fā)表第一幅木刻作品到2006年去世，他專注于鐵筆耕耘，寄情于田園吟唱。

　　在羅映球即將百年誕辰之際，親屬將所藏的羅映球180幅版畫(huà)作品和23件木刻原版捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館。這些作品中不僅有其早年《精心操作》《科學(xué)至上》等孤版版畫(huà)，也有后期以“遁刻法”所作《待運(yùn)》《春風(fēng)吹綠客家村》等作品。

　　出身于農(nóng)民家庭的羅映球，小時(shí)候就用刻印章的斜刀，幫父親把需要修墳時(shí)畫(huà)的動(dòng)植物圖案刻在番薯上，供翻印時(shí)使用。其所刻印的畫(huà)面因工整精美、風(fēng)格別樣，廣受好評(píng)，這大大激發(fā)了羅映球?qū)λ囆g(shù)的向往。

　　上世紀(jì)30年代受新興版畫(huà)運(yùn)動(dòng)的影響，羅映球揮刀向木，走上了版畫(huà)創(chuàng)作的道路。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他以版畫(huà)作為宣傳利器，刀版中凝煉了跌宕起伏的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月，成為廣東地區(qū)新興木刻運(yùn)動(dòng)的重要見(jiàn)證。

　　新中國(guó)成立后，羅映球迎來(lái)了個(gè)人創(chuàng)作的首個(gè)高峰。1955年，一幅《把青春獻(xiàn)給農(nóng)莊》成為羅映球當(dāng)時(shí)的心靈寫照。他將教學(xué)之外的全部精力投射于謳歌新生活的木刻創(chuàng)作中，以極大的熱忱記錄下鄉(xiāng)村生活的一事一景。這個(gè)階段，他從原來(lái)單色的木刻轉(zhuǎn)為套色木刻的研究，呈現(xiàn)出活潑、清新、充滿詩(shī)意的套色木刻風(fēng)格。

　　改革開(kāi)放后，羅映球在創(chuàng)作上進(jìn)入了又一盛期。此時(shí)的羅映球創(chuàng)作了大量以客家鄉(xiāng)村生活為題材的版畫(huà)作品，真實(shí)地描繪著粵東嶺南的地方韻味和客家村落在改革開(kāi)放后獲得的燦爛新生，顯示出典型的地域文化特征。

　　對(duì)其晚期創(chuàng)作，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安評(píng)價(jià)說(shuō)：“雖然仍立足家鄉(xiāng)，腳踏鄉(xiāng)土，但他的藝術(shù)視野更加開(kāi)闊，在‘版畫(huà)山水’這個(gè)課題上大膽探索，志趣高昂，將中國(guó)畫(huà)的山水意境與套色水印木刻技巧結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作了一大批‘大景版畫(huà)’，甚至別開(kāi)生面地創(chuàng)作了《嘉應(yīng)風(fēng)光》《百牛圖》等長(zhǎng)卷版畫(huà)，為中國(guó)當(dāng)代版畫(huà)藝術(shù)的百花園增添了別具情采的鴻篇巨制。”

　　羅映球的刀版人生彰顯著他真誠(chéng)的藝術(shù)世界。他就像一個(gè)恪守著客家本色的鄉(xiāng)土詩(shī)人，一輩子都在用刻刀默默描繪、吟誦著他熱愛(ài)的土地。這浸潤(rùn)著深厚情感的詩(shī)意表達(dá)，像生活習(xí)慣一樣發(fā)自內(nèi)心，自然而然。

　　延伸閱讀 

　　羅映球自創(chuàng)的“遁刻法” 

　　與早期略顯稚嫩的版畫(huà)面貌不同，羅映球后期的版畫(huà)技法更為成熟，刀法更加細(xì)膩，畫(huà)面于茂樸中又見(jiàn)蘊(yùn)奇，具有鮮明的鄉(xiāng)土版畫(huà)風(fēng)格。

　　他更是自創(chuàng)了“遁刻法”。據(jù)其自述，這種常用于油印套色版畫(huà)中的一版多印、復(fù)刻迭印的特殊技法，“省料又省時(shí)，更有一種特殊的效果”，亦可用于水印技法中。現(xiàn)存羅映球1976年以后的作品均是在遁刻法之下所作，因技法的獨(dú)特性而使每幅作品存量有限、無(wú)法再生，故而這些作品于今日看來(lái)更為珍貴。

　　羅映球自創(chuàng)這套“絕活”時(shí)恐怕不曾料到，若干年后這種邊繪邊刻邊印的技法手段在中國(guó)版畫(huà)發(fā)展過(guò)程中引起了一場(chǎng)具有歷史意義的變革。這類絕版方法的出現(xiàn)，不僅解放了藝術(shù)家進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)受到的傳統(tǒng)方法的禁錮，也給予了今天的版畫(huà)藏家以復(fù)制數(shù)量衡量版畫(huà)價(jià)值的信心。