圖為電影《毛澤東與齊白石》劇照。

　　提起表現(xiàn)革命領(lǐng)袖的重大革命歷史題材作品，人們眼前總會(huì)浮現(xiàn)出云譎波詭的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與運(yùn)籌帷幄的領(lǐng)袖形象。瀟湘電影集團(tuán)攝制的電影《毛澤東與齊白石》，卻以一種審美變奏，給觀眾帶來(lái)全新的感受。影片通過(guò)講述新中國(guó)成立之初毛澤東與齊白石的交往故事，在革命歷史題材與人文詩(shī)性的交響中表現(xiàn)出深刻的內(nèi)涵和極富現(xiàn)實(shí)意義的主題。

　　新中國(guó)成立之初百?gòu)U待興，不僅需要經(jīng)濟(jì)建設(shè)，也需要文化建設(shè)。銀幕拉開，一方面是國(guó)民黨對(duì)齊白石的恐嚇、利誘，使他心生懼意，另一方面是新中國(guó)需要齊白石，人民需要自己的藝術(shù)家。影片就是在這一歷史背景下，展開毛澤東與齊白石交往的影像敘事。他們的相遇不僅是一位領(lǐng)袖與一位藝術(shù)家的情誼寫照，也是我們黨愛護(hù)知識(shí)分子、尊重文學(xué)藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的藝術(shù)體現(xiàn)，還是建國(guó)初期文藝百花齊放、萬(wàn)紫千紅局面的歷史象征。

　　影片中唐國(guó)強(qiáng)扮演的毛澤東一改往日“蒼茫大地，誰(shuí)主沉浮”的革命家、戰(zhàn)略家風(fēng)范，盡顯風(fēng)華正茂、指點(diǎn)江山的儒雅與從容。作為國(guó)家主席的毛澤東派人為齊白石修繕?lè)课荩粌H是在生活上關(guān)愛老藝術(shù)家，更是出于他“廣廈萬(wàn)間”千古文人的愿望與責(zé)任意識(shí)。這是毛澤東慧眼識(shí)珠的藝術(shù)情趣的自然流露，更是他對(duì)藝術(shù)家的珍視，對(duì)新中國(guó)文化發(fā)展藝術(shù)繁榮的急切期待。

　　歷史性和藝術(shù)性是傳記文藝作品的支柱。不管是對(duì)人物完整一生的展示還是片斷的呈現(xiàn)，史料都是傳記的基礎(chǔ)。《毛澤東與齊白石》的創(chuàng)作靈感來(lái)源于毛澤東與齊白石的一次會(huì)面，影片在歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上展開大膽的藝術(shù)想象，通過(guò)對(duì)會(huì)面前因后果與來(lái)龍去脈的鋪墊，讓兩個(gè)偉人的相遇異常奪目，其中既不乏高山流水遇知音的光芒，也閃爍出歷史與藝術(shù)的輝煌。

　　影片對(duì)齊白石文人性格的塑造與作為政治家的毛澤東形象交相輝映。作品沒(méi)有展現(xiàn)齊白石的傳奇一生，卻以片段將他的文人氣質(zhì)體現(xiàn)得淋漓盡致。劉子楓扮演的齊白石，蓄著長(zhǎng)須，拄著手杖，舉手投足可敬可愛。影片用許多生動(dòng)的場(chǎng)面展現(xiàn)了齊白石創(chuàng)作書畫和印章的過(guò)程，也以詩(shī)意的影像敘事表現(xiàn)了一代藝術(shù)大師志行高潔的人格魅力。青年詩(shī)人艾青帶著主席的囑托，第一次拜見齊白石時(shí)，齊白石起初頭也沒(méi)有抬：“今天我只畫蝦，不見人。”后見艾青談吐才華橫溢，才看座，繼而看茶，名士形象躍然銀幕。

　　如果說(shuō)談畫說(shuō)藝還基本上是藝術(shù)家與政治家之間的交往，那么影片后半部分在真實(shí)敘寫兩位老人晚年喪子的相同命運(yùn)的基礎(chǔ)上，展開的則是他們由個(gè)人情感上的惺惺相惜而實(shí)現(xiàn)的大愛情感的超越。這一藝術(shù)構(gòu)思不僅將情節(jié)的發(fā)展推向了高潮，也讓他們的相遇體現(xiàn)出更高的時(shí)代內(nèi)蘊(yùn)和精神境界。齊白石起初畫鴿子形似而神不足，在經(jīng)歷了骨肉離別的悲痛，目睹祖國(guó)人民“抗美援朝，保家衛(wèi)國(guó)”的激情之后，他有感而發(fā)，把內(nèi)心熱愛和平、熱愛生活、熱愛祖國(guó)的美好心愿都傾注在對(duì)鴿子的描繪上。影片結(jié)尾處鴿哨聲四起，當(dāng)藝術(shù)家筆下英姿勃勃的和平鴿飛向藍(lán)天時(shí)，為祖國(guó)安寧嘔心瀝血的毛澤東正深情地凝望著成群的和平鴿飛過(guò)中南海的上空。影片就是這樣以歷史真實(shí)與藝術(shù)想象的奇特構(gòu)思，使政治家與藝術(shù)家的思想情感在對(duì)和平的共同向往和追求中不期而遇。至此，兩個(gè)湖湘?zhèn)ト酥g的交往也就超越了時(shí)空，雋永動(dòng)人。