與日益繁榮的網絡文學創作相比，網絡文學批評還沒有形成與之相匹配的力量，對網絡文學創作與生產的實際影響十分有限，網絡文學正在期待專業批評入場，但同時，傳統的評論話語模式未必適合網絡文學這種文本——

網絡文學需要什么樣的專業批評？

　　“我寫過一個情節，毒販用牙齒把手榴彈的拉環咬開，我的讀者中有個是軍隊的干事，他說他找手榴彈來試了，根本咬不開。他告訴我，手榴彈的拉環事先沒經過處理，是不可能直接拉開的。”今年剛剛加入中國作協的都市題材網絡作家驍騎校，在談到讀者對他創作的評論時講了這件趣事。他說：“直接有效的讀者互動是自己前進的動力。網絡寫手一天要更新幾千字，不可能每個細節都反復斟酌，讀者中有來自各個行業的專家，他們會指出bug（漏洞），不但能使作品趨于完美，還能令作者增長知識。”

　　同批加入中國作協的網絡作家流瀲紫也有同感：“在網絡上一邊寫作一邊發表，非常重要的特點就是廣大讀者在作品形成中的參與性。讀者和編輯根據自身的理解和知識儲備，會幫助作者指出作品中可能出現的常識性錯誤或邏輯性不足，這些及時有效的批評和建議都對作品的最終完善產生了很大的幫助，《甄嬛傳》就深受其益。”

　　參與了2013年中國作協發展會員相關流程的文學評論家白燁介紹說，今年剛剛加入中國作協的16位網絡作家都是各個類型領域里的佼佼者，代表了不同題材與類型作品在當下寫作的較高水準。比如寫作后宮小說的流瀲紫、桐華，寫作古代情愛小說的天下歸元，寫作當代愛情小說的蘇小懶，寫作玄幻小說的辰東，寫作軍事小說的菜刀姓李等，都是各自寫作領域里文學性較好、又廣有影響力的作者。“他們的文學價值各不相同，但整體來看有一個共性，那就是在通俗文學與嚴肅文學的鏈接與溝通上，都作出了各自的努力與貢獻。”

　　隨著越來越多網絡文學作家作品進入主流視野，網絡文學和傳統文學的邊界逐漸打破，勢必在兩種創作之間形成對話。白燁認為，網絡文學與傳統文學的分野，對照著通俗文學與嚴肅文學的區別。而好的網絡文學，一般都在向傳統文學的品位靠近，或者說具有傳統文學的某些元素。但是，一部分網絡文學的價值尚未被充分發掘。驍騎校表示，他在創作中很注重提升作品的藝術性，但讀者最關心的是情節發展、人物命運，在修辭手法、敘事技巧上，即使發現問題也不會介意，他的作品《國士無雙》去年曾得到一位專業評論者的點評，“這類點評和普通讀者的書評大不一樣，對我的優缺點有很清晰的認識”。驍騎校說。

　　白燁指出，網絡文學的發展，離不開網絡文學批評的輔佐，但與繁榮的網絡文學創作現狀相比，網絡文學批評還沒有形成足夠的力量，對網絡文學創作與生產的實際影響還十分有限。中南大學文學院教授、湖南省網絡文學研究基地專家歐陽友權也表示，網絡文學的社會關注度越來越高，但對其有深度、有科學分析水平的評論較少，尤其缺少貼近現場、貼近實際、貼近寫手和網站、貼近作品本身的評論，很多點擊率很高的作品，有效評論不多或評論聲音明顯單調。不可否認的是，網絡作家作品的存在方式與傳統文學有很大的不同，中國作協網絡文學負責人馬季指出，“80后”、“90后”作家的成長主要是通過網絡而非紙媒，這直接導致作家產生機制發生變化，青年作家首先進入的是類型寫作，而傳統文學重視的修辭手法、敘事技巧對他們來說并不重要，批評者介入網絡文學的方式與傳統文學應該有所不同，“要進行田野調查，要與網絡作家成為朋友”。

　　北京大學中文系副教授邵燕君認為，網絡文學內部其實已經存在著某些自足的評價體系，雖然是業余水平，但一些讀者對作品的理解非常透徹和巧妙，一些長評更類似于中國古代的文人隨筆，“他們對作品的介入方式可能會像金圣嘆評《水滸》，而不是為這部小說寫一篇論文”。當記者對讀者書評的理論深度提出質疑時，邵燕君表示，這正是專業評論者在介入網絡文學批評和研究時需要避免的一種心態。所謂的理論批評，并不是進入一切文本的唯一正確方式，“傳統文學的批評系統其實是獨立的學術話語，它是一種知識生產，有的與作品本身無關”。而作為類型文學的網絡小說，它是通俗文學文本，大多不是學術性文學研究的適合樣本。由此可見，網絡文學需要的是關乎作家作品本身的批評和研究，邵燕君的主張是，“評論者要放棄固有的精英話語，進入網絡文學的語境中，要學會屬于網絡文學的‘土著話語’”。據邵燕君觀察，隨著網絡文學的發展、作者的成長，一些作品已經具備了網絡與傳統的雙重屬性，既“好看”，又有針對現實的思考，而研究者的任務就是對此類作品進行甄別、指出其價值及與傳統文學的傳承關系，必要的時候，成為作者的粉絲，讓有愿望提升閱讀品質的讀者關注到他，“你說的話只有讓他聽進去了，才能產生影響”。

　　流瀲紫從自身體會的角度也提出，“網絡文學的作者基本上不會訂閱傳統意義上的專業文學評論期刊，不少評論者和研究者也不太會將其研究成果發表在網絡上，這客觀導致了雙方的隔空對話和信息不暢，無法形成有效的互動”。網絡文學已經成為當代通俗文學的重要組成部分，互聯網也已經成為信息傳播的主要平臺，她認為，“如果更多的專業評論者、研究者主動進入網絡平臺，通過博客、微博等渠道和作者形成對話，相信一定能對創作產生積極影響”。

　　成熟的網絡文學市場將形成精細的分眾化閱讀結構，商業性訴求和藝術性訴求都將在其中找到自身的位置，由于這一領域發展迅速，文化資本的支配作用較為強勢，網絡文學作家的創作取向也在不斷變化，價值判斷標準尚在形成過程中。網站運營者關心的是如何令作品獲得更多點擊，寫手則更關注讀者的反應，網絡文學批評與研究尚處于邊緣化階段，但作協和各高校網絡文學研究機構等專業力量，正在為網絡文學和傳統文學更好的交流溝通作出努力。白燁表示，隨著網絡文學的長足發展，作協不斷加大對網絡文學的關注力度，包括在重要的文學評獎中吸納網絡文學作品，重點扶持作品工程中適當關照網絡文學作品，以及組織網絡作家與傳統作家結對交友，舉辦網絡文學與類型文學作品的研討座談等等。可以說，作協系統的這種關注與扶持，給網絡文學的發展提供了更多的可能性，雖然從宏觀層面來看，這與海量網絡文學的生產與流通還顯得有些杯水車薪，但這種介入和互動，無疑是朝著有利于網絡文學的成長方向不斷發展的。

　　對于寫作者而言，“加入作協更多是方便我們找到一批志同道合的愛好寫作的朋友，增強溝通和交流。這么多愛好文學的朋友經常聚在一起，或許會產生一些智慧碰撞的火花，這些火花對各自的創作會有促進和影響。”流瀲紫說。