2013年第十三屆電影頻道電影百合獎日前揭曉，共有14部影片獲獎。這些獲獎作品題材不同，藝術(shù)手法各異，代表了電影頻道本年度的電影創(chuàng)作水準，值得作為樣本關注和研究。在略顯燥熱的初夏，欣賞這些清新的作品，讓人想起古人吟詠百合花的一句詩：“青蒼暗接多重葉，紅白爭開五月涼”。

　　本年度電影頻道出品的口碑最好的影片是《萬箭穿心》。《萬箭穿心》之所以好評如潮、嘉獎不斷，除了它的現(xiàn)實主義品格和寫實主義風格之外，最重要的就是它直截了當、尖銳深刻地提出了李寶莉之惑，發(fā)出了李寶莉之問。李寶莉自始至終都沒有弄明白，為什么她盼星星盼月亮，終于盼到了屬于自己的房子，丈夫馬學武卻在分到房子的當天晚上突然提出跟她離婚？為什么她大半輩子含辛茹苦，起早貪黑，一心想把兒子培養(yǎng)成人，可兒子卻在考上大學以后就把她從家里攆出來，不認她這個媽？以至于李寶莉不得不發(fā)出這樣的哀嘆：“我真傻，真的，我巴心巴肝地為別人，到頭來卻沒落下一點好。”這一切究竟是為了什么？不僅李寶莉沒有想明白，就連我們是否真的想明白了，也應該打個問號。在影片中，丈夫、兒子和婆婆是想明白了，那就是李寶莉告發(fā)丈夫馬學武與別的女人“通奸”并抓了個“現(xiàn)行”，致使馬學武自殺身亡。但我們能認同這個理由嗎？要知道作者是把李寶莉當做一個堅強的女性來寫的：“縱使萬箭穿心，也要挺住！”顯然她的同情更多的是在李寶莉一邊。這是女性的權(quán)利，也是女性的迷茫。也許在這個問題上一時還很難找出共同的答案，但沒有共同答案可能就是答案，這正是影片的復雜與深刻之處。

　　本年度電影頻道出品的收視率最高的影片是《神勇投彈手》。《神勇投彈手》首播當晚之所以吸引了全國2500萬觀眾同時觀看，最主要的原因有兩點：一是“戰(zhàn)爭+傳奇+喜劇”的類型化包裝，一是“傻子英雄”的對沖式描寫。“傻子”怎么還能成為“英雄”呢？這是人們關注的熱點，也是創(chuàng)作的難點和取勝的關鍵。影片通過傻子與戰(zhàn)友、與首長、與其引路人甚至與敵人之間關系的真實描寫，準確、生動地演繹了傻與不傻的辯證法，塑造了似傻非傻的“傻子英雄”的獨特形象，并架起了與觀眾心靈溝通的橋梁：當今社會“狗”性過剩，“狼”性不足，已被許多人認同；同樣，當今社會“奸”氣過重，“傻”氣缺乏，恐怕也是不爭的事實。

　　本年度電影頻道出品的分量最重的影片是《穿過憂傷的花季》。《穿過憂傷的花季》直面當下農(nóng)村實際存在的人道危機和生存危機，把留守兒童、留守老人的無助、無奈而又無怨、無悔的生活，真實、尖銳地呈現(xiàn)在觀眾面前，讓人感到一種沉重和一種莊重。影片所營造的孤獨感非常強烈。陸奶奶終日與蘆花雞為伴，蘆花雞丟了，她的魂也丟了，蘆花雞死了，她的命也沒了；向爺爺與騾子、毛驢為伍，終日和它們一起耕耘、勞作，寂寞時就和這些啞巴牲口說話嘮嗑；星兒最幸運，她有奶奶陪伴，還有小狗為友，但最后小狗死了，奶奶死了，她也不得不穿過憂傷的花季，離開自己的家與學校。但影片并沒有沉湎于這種憂傷之中，而是努力穿越憂傷尋找光明。創(chuàng)作者把男女主人公定位于兩顆風雨飄搖的小草，沒有大樹依靠卻互相扶植，共同成長，這是構(gòu)思的巧妙之處，也給人以溫暖。

　　本年度電影頻道出品的選材最特別、視角最獨到的影片是《天津閑人》。《天津閑人》把天津的市井無賴作為主要描寫對象，卻要表達一個抗日鋤奸的愛國主義主題，這不僅需要膽量，而且需要智慧。主人公蘇鴻達與俞秋娘都是一些邊緣人物，但經(jīng)過創(chuàng)作者的巧妙構(gòu)思，卻走到了時代的中央，并不得不做出嚴肅的政治選擇。蘇鴻達和俞秋娘雖是“扭曲”人物，但唯獨沒變的是他們內(nèi)心深處的民族大義和民族尊嚴。正是在這種嬉鬧的荒誕之中，創(chuàng)作者傳達出一種悲壯、一種崇高，還有主人公身上那并沒有完全泯滅的絲絲柔情。

　　本年度電影頻道出品的最具重大革命歷史題材品相和品質(zhì)的影片是《國徽》。《國徽》以國徽的設計和鑄造為主要線索，既相對獨立，又交叉進行，把黨和國家領導人、知識精英和普通的鑄造工人巧妙地組合在一起，展現(xiàn)了社會各個階層對國徽的美好想象，表達了整個中華民族對新中國誕生的發(fā)自內(nèi)心的殷切期盼，使一個嚴肅的政治題材，具有了鮮活的藝術(shù)氣息。

　　本年度電影頻道出品的兒童片創(chuàng)作獲得了大豐收，不僅數(shù)量多，質(zhì)量也都為上乘。除了《穿過憂傷的花季》之外，《騾子的10000米》、《孫子從美國來》和《三角地》也同時摘取了電影百合獎。《三角地》是一部兒童片，也是一部合拍片。導演把著名兒童文學作家曹文軒的作品搬到臺灣去拍攝，這本身就是一種大膽的嘗試，而且取得了成功。影片拍得沉穩(wěn)純凈，充滿著鮮明的地域特色，讓人沉醉癡迷，幾乎忘記了這個故事原本來自祖國大陸。故事寫的是一個問題家庭，主角是一幫問題孩子，但作家、導演卻沒有帶著問題去看待他們，而是以平等、尊重、熱情的姿態(tài)去擁抱他們，理解他們的困苦，發(fā)掘他們的未來，引領他們在精神的廢墟上，重拾生活的信心，尋找人間的美好，表現(xiàn)了作家、導演的胸襟和情懷，讓人似乎感到一種俯瞰人生、包容萬物的觀照，具有某種形而上的意韻。

　　以上這些作品是電影頻道在過去一年里取得豐收的表征，也是中國電影發(fā)展歷程中的重要收獲。當然，評獎本身不是目的，以評獎為手段引導和鼓勵創(chuàng)作，才是評獎的訴求和價值所在。這是我們寄予百合獎的真誠期望，也是我們賞析和研究獲獎影片的最終目的。