中國社科院近日發布了被稱為“文學藍皮書”的《中國文情報告（2012—2013）》。該報告指出：去年莫言獲“諾獎”并沒有改變文學作品銷售的格局，莫言的小說銷量仍然不敵郭敬明。《報告》主編白燁稱，不僅圖書，中國現在所有傳統文學類刊物發行量加一起，才僅僅抵上郭敬明旗下5本雜志的發行量。

　　莫言獲得了2012年的諾貝爾文學獎，可莫言小說的銷量還是沒進入文學作品銷售排行榜的前十，這似乎有點遺憾。但細想一下，倒也不足為奇。從某種意義上來說，莫言獲得諾貝爾文學獎只是滿足了國人的一種莫名心理而已。我們所期待的諾貝爾文學獎更多的是一種心理意義上的，而非文學意義上的。也正因如此，我們所關心的只是諾貝爾文學獎這個名分，而不是莫言和莫言的作品。換言之，我們買莫言的作品并不是真正想去研究莫言，而只是為了一種紀念。這其實有點像商場里的商品促銷，大家都說什么東西好的時候，你往往也會跟風去買上一件，至于用處，那也許要等買來之后才去思考。

　　莫言的小說，郭敬明的青春文學，他們的作品究竟孰好孰壞？這個毋須多言。但如果硬要單純以銷量來論英雄則就肯定有失嚴謹。因為文學作品的銷量，所反映的只是一個作家及其作品在當時受歡迎的程度，而非其作品的價值?，F在一個比較尷尬的現象是，年輕作家要比老作家受歡迎，網絡作家要比傳統作家讀者多。這種現象的出現，一方面是因為自媒體時代的來臨使得傳統文學的陣地受到沖擊，地盤越來越小，讀者越來越少。另一方面是年輕作家迅速捕捉到了讀者的閱讀需求和欣賞口味，所以青春文學、玄幻文學、盜墓文學、官場文學等新的文學形式不斷出現。我們常說，一個時代有一個時代的文學。讓老中青三代作家同臺打擂，然后分出一個三六九等，這顯然是不科學的。

　　有人喜歡莫言，也有人不喜歡莫言；有人喜歡郭敬明，也有人不喜歡郭敬明。莫言的作品也好，郭敬明的文字也罷，到最后都需要后人去評說。以作品銷量論英雄，郭敬明占得先機；可是以作品質量和影響來論呢？這個還真不好說，或者不用多說。