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　　劉厚生（著名戲劇理論家、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)原副主席）: 

　　黨的十八大報(bào)告提出“扎實(shí)推進(jìn)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)”的號(hào)召，多么響亮，多么宏偉，多么振奮人心！我相信，新一屆全國(guó)人大和政協(xié)會(huì)議也必定會(huì)高度關(guān)注這個(gè)問題。 

　　作為戲劇工作者，我一直在想，在建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)的多條“戰(zhàn)線”中，我們戲劇藝術(shù)應(yīng)該占有什么樣的位置？應(yīng)該做些什么以盡我們的責(zé)任？ 

　　中國(guó)戲劇的主體是有近千年歷史的民族戲曲。這是一種在世界上獨(dú)一無(wú)二、具有濃郁民族色彩的舞臺(tái)藝術(shù)樣式。千百年來，出現(xiàn)了一系列偉大的劇作家、表演藝術(shù)家和他們編演的作品，像《西廂記》《牡丹亭》《長(zhǎng)生殿》《桃花扇》《竇娥冤》《白蛇傳》《梁山伯與祝英臺(tái)》《楊門女將》《曹操與楊修》《祥林嫂》等，都是中華民族的藝術(shù)瑰寶，同樣是我們對(duì)世界戲劇的光彩貢獻(xiàn)。中國(guó)話劇雖然只有百余年歷史，如今已成為我們的民族文藝樣式。從歐陽(yáng)予倩、田漢、夏衍到曹禺、老舍、焦菊隱、黃佐臨，編演了一系列熠熠閃光的作品，比如《雷雨》《日出》《上海屋檐下》《關(guān)漢卿》《茶館》等。中國(guó)話劇開始走向世界，顯示出自己的顏色。 

　　如此輝煌的戲劇，從來就是中國(guó)文化的重量級(jí)組成部分。中國(guó)話劇更因同中國(guó)革命同步發(fā)展，形成了自己的“戰(zhàn)斗”傳統(tǒng)。因此，在建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)的過程中，戲劇理所當(dāng)然應(yīng)該成為主力隊(duì)伍之一，戲劇應(yīng)該培育和編演出更多更好的人才和作品，為文化強(qiáng)國(guó)的巍峨大廈添磚加瓦，立柱上梁。這是我們的光榮，也是無(wú)可推卸的責(zé)任。 

　　但是，改革開放以來，中國(guó)戲劇卻出現(xiàn)了復(fù)雜的局面。一方面，戲劇工作者思想解放，視野打開，編演了諸如京劇《駱駝祥子》、越劇新版《梁祝》、昆劇四本《長(zhǎng)生殿》、話劇《商鞅》等優(yōu)秀作品，展現(xiàn)了戲劇工作者在粉碎“四人幫”后鳳凰再生的激情和藝術(shù)力量；另一方面，戲劇整體上卻出現(xiàn)了衰落的趨勢(shì)，尤其是戲曲界，許多劇種劇團(tuán)消失，城市觀眾大量減少，演出困難，編導(dǎo)力量嚴(yán)重不足，情勢(shì)緊急，人心不安。究其原因，人們不會(huì)忘記，“四人幫”對(duì)戲曲的嚴(yán)重破壞使戲曲大傷元?dú)猓镜脑騽t是戲曲隊(duì)伍的文化素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)相對(duì)低弱，藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)力不強(qiáng)，一旦生態(tài)環(huán)境改變，競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手猛增，不由得落到下風(fēng)。 

　　因此，為了建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)，我們必須大大提高戲劇隊(duì)伍的文化水平和藝術(shù)素養(yǎng)，并培育高端領(lǐng)軍人才。怎能設(shè)想靠低文化的隊(duì)伍建設(shè)高文化強(qiáng)國(guó)？這是一次任重道遠(yuǎn)又迫不及待的歷史任務(wù)，是戲劇界自身的責(zé)任，更需要社會(huì)各界——上自政府機(jī)構(gòu)下到普通觀眾對(duì)戲劇界的指導(dǎo)、扶持、幫助和督促。 

　　我們寄希望于新一屆人大和政協(xié)，這是全國(guó)精英薈萃之所。我們深信，建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)的美麗愿景必將得到更充分的關(guān)注。