圖為趙燕俠?！×_雪村繪

　　去年底，作為北京京劇院梅、程、荀、尚、馬、譚、張、裘、趙九大流派創(chuàng)始人中碩果僅存的，也是中國(guó)京劇史上罕見的女性流派創(chuàng)始人的趙燕俠，迎來舞臺(tái)生涯80年。北京京劇院和北京戲曲藝術(shù)發(fā)展基金會(huì)舉辦了隆重的慶?；顒?dòng)，座談會(huì)上，趙燕俠感慨地講述了80年的辛酸苦辣，聞?wù)邿o不驚嘆。

　　1928年，趙燕俠出生時(shí)，梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云四大名旦已經(jīng)聞名遐邇。馬連良早已獨(dú)自挑班唱戲。譚富英也與四大名旦并掛頭牌。5年后，在武漢戲班泡大的趙燕俠自告奮勇，臨時(shí)救場(chǎng)，登臺(tái)扮演《三娘教子》中的薛倚，出場(chǎng)時(shí)的一段慢板竟然連續(xù)獲得掌聲，自此開始了舞臺(tái)生涯。

　　14歲那年，她進(jìn)京拜師荀慧生。16歲在北京前門外中和戲院以一出《十三妹》贏得“挑簾紅”，一位上海戲院老板送來3000大洋的訂金邀其赴滬演出。后來，上海的戲院老板又要以一個(gè)金店和一個(gè)皮貨莊來收買趙燕俠。其父趙小樓不愿意賣女兒，她被迫改名“趙紫綃”到天蟾舞臺(tái)演出以還清債款。回京后，她自組“燕鳴社”定期在北平（今北京）、天津和上海演出。她以每場(chǎng)前演《孔雀東南飛》、后演《大溪皇莊》，或前演《釵頭鳳》、后演《巴駱和》等一文一武兩出大戲獲得了高額的票房。1949年，她為蘇北賑災(zāi)義演三周，票價(jià)提高10倍依然場(chǎng)場(chǎng)客滿。在上海的中國(guó)大戲院，她創(chuàng)造了連演連滿48場(chǎng)《玉堂春》的紀(jì)錄。北京成立婦女聯(lián)誼會(huì)缺少資金，趙燕俠當(dāng)即捐獻(xiàn)一根金條。1951年，北京藝培戲校董事長(zhǎng)梅蘭芳特聘23歲的趙燕俠和王瑤卿、蕭長(zhǎng)華、譚小培、荀慧生、尚小云、馬連良等前輩為董事參加義演捐款辦學(xué)，懸殊的年齡和資歷顯示出她不凡的實(shí)力。

　　自1950年到1955年，趙燕俠的表演風(fēng)格受到激烈批判，甚至橫遭禁演。剛從法國(guó)歸來的畫家吳冠中親自到劇場(chǎng)查明受批判的原因，結(jié)果夫婦二人都成了趙迷。陳毅元帥看了趙燕俠的戲，演出后特意到后臺(tái)祝賀演出成功，稱贊她為趙派。周恩來總理觀看趙燕俠受批判最厲害的《玉堂春》，稱其為中國(guó)的《復(fù)活》，也認(rèn)為趙燕俠完全可以自成一派。從此毛澤東、劉少奇、鄧小平、彭真、習(xí)仲勛等中央領(lǐng)導(dǎo)都來看她的演出，對(duì)她的表演給予大力支持。

　　1960年，32歲的趙燕俠率領(lǐng)私立燕鳴京劇團(tuán)并入北京京劇團(tuán)，與前輩馬連良、譚富英和張君秋、裘盛戎并列五大團(tuán)長(zhǎng)，演出亦同等票價(jià)。其第一場(chǎng)演出《辛安驛》就由譚富英演出開場(chǎng)戲《晉楚交兵》，為之捧場(chǎng)。接著馬、張、裘也為她唱開場(chǎng)戲，形成了五大頭牌互唱開場(chǎng)戲的好風(fēng)尚，大受觀眾歡迎。

　　“文革”后，她率先在全國(guó)排演第一出新戲《闖王旗》；率先走出國(guó)門，在美國(guó)巡演83場(chǎng)大獲成功；1980年，她響應(yīng)文化部和北京市委的號(hào)召，為打破“大鍋飯”，率先自組“改革試點(diǎn)團(tuán)”，到全國(guó)40多個(gè)城市演出。每到一地，觀眾都是帶著被褥提前兩天到劇場(chǎng)排隊(duì)買票，收入大增，充分顯示名角挑班制的優(yōu)越性。

　　趙燕俠為何在京劇演出市場(chǎng)中連續(xù)創(chuàng)造奇跡？為何成為“文革”前全國(guó)京劇界14名一級(jí)演員之一？為何后來居上與許多前輩比肩？

　　京劇演員最重要的是扎實(shí)的基本功。其父趙小樓的基本功很扎實(shí)，卻只能搭班演出，給別人配戲，經(jīng)常吃了上頓沒下頓。趙燕俠看出了其中的門道，從小立誓，只掛頭牌，不掛二牌。因此她以父親10倍的努力練就過硬的功夫。她在少年時(shí)，不分晝夜總扎著大靠（即武將的甲胄），累了閉眼就睡，睜眼就練。別人是一天三遍功，她是24小時(shí)一遍功，即使睡覺，也要把腿吊起來。出了名，有了錢，立即高價(jià)請(qǐng)來正工青衣的老師李凌楓學(xué)習(xí)唱工戲。她在北京遍訪名師，奠定了扎實(shí)而正宗、規(guī)范而全面的基本功。

　　藝術(shù)上，她做出了三個(gè)突破。首先是“出荀入趙”。在學(xué)演荀派劇目《紅娘》、《荀灌娘》等戲的基礎(chǔ)上，她逐漸編演了《救風(fēng)塵》、《陶芙奴》、《紅梅閣》、《桃花扇》、《葉含嫣》、《碧波仙子》等根據(jù)自己的藝術(shù)風(fēng)格重新設(shè)計(jì)、排練的新戲。1963年排演《白蛇傳》，她堅(jiān)持不吃別人的剩飯，在田漢、李慕良的協(xié)助下排演出全新的《白蛇傳》，一經(jīng)演唱，立即風(fēng)靡全國(guó)至今不衰。同時(shí)，她為解決青年人聽不懂京劇湖廣音的問題，對(duì)京劇的發(fā)聲進(jìn)行了深入研究，反復(fù)實(shí)驗(yàn)，通過運(yùn)用反切、大小嗓結(jié)合、吐字與行腔分解、肢體語言輔助等多方努力，終于讓觀眾不用字幕就聽得非常清晰明白，為京劇的普及和發(fā)展做出重要的貢獻(xiàn)。第三是對(duì)京劇現(xiàn)代戲的大膽嘗試。她在全國(guó)京劇舞臺(tái)上率先排演了現(xiàn)代戲《白毛女》、《愛甩辮子的姑娘》和《杜鵑山》等，尤其是《沙家浜》中的阿慶嫂的藝術(shù)形象更是深入人心。

　　趙燕俠，1928年生于天津，自幼在父親趙小樓嚴(yán)厲督導(dǎo)下奠定從藝基礎(chǔ)，后師從荀慧生、諸茹香等名家。6歲登臺(tái)，16歲開始挑班演出，后在荀派藝術(shù)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了《紅梅閣》、《白蛇傳》和《沙家浜》等劇目并形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。她的唱腔廣為流傳，表演細(xì)膩生動(dòng)，尤其是在吐字行腔中進(jìn)行大膽變革，被周恩來總理和廣大觀眾稱為“趙派”。1960年，她率團(tuán)并入北京京劇團(tuán)，與馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎并列五大頭牌主演。為目前碩果僅存的京劇流派藝術(shù)創(chuàng)始人之一。