自莫言榮獲諾貝爾文學獎以來，圈內圈外一談及文學必提“莫言”。毋庸置疑，莫言獲諾貝爾文學獎后，使全中國13億人都感到了提氣和長了面子，它對推動中國文學和文化事業的繁榮起了不可小視的正能量。

　　但筆者也看到了一些并不符合文學規律和不利于文學繁榮的現象：比如現在有相當多的文學名家都在暗暗使勁，花大力氣，并且各顯神通地在與中外出版社和翻譯家頻頻進行聯系，狠命地以各種方式推介自己的作品，而且不管路徑對不對，似乎“能把作品翻譯出去，就離諾獎近了一步”。不少人已經把這個勁頭替代了原先專注的創作，似乎到了忘乎所以的地步。其間，有些人在冒牌出版社、翻譯家的不正確引領下，進行著諸多無謂的努力和空想。這很令人擔心。因為這些人本來是很有前途的，他們的精力一旦不是繼續放在創作上，而是在用另一種勁向莫言靠近時，可能失去的不光是真正的自我，也許是整個一生的業績。這令我對今天的中國文學產生了真正的擔憂。

　　其二，大量的、無數盲從的、企圖一鳴驚人的文學愛好者，他們并不真正去了解莫言先生是如何一步一步走向諾貝爾獎的過程，只是心懷過度的狂熱和對文學的一腔盲目熱愛而去崇拜莫言先生。凡莫言之書皆收入書架，成批成袋地從書店將10卷本“莫言精選作品”、20卷本“莫言文集”浩浩蕩蕩拖回到自己家里，如饑似渴地學習和模仿著莫言的“魔幻”——卻把其他的本應很適合自己學習和對照的作品統統擱置一邊，甚至拋入垃圾筒內——他們言必“紅高粱”地、叫必“蛙”聲，談及理想和奮斗目標時也言必“諾獎”。可憐這些君子先生們不知中國其實僅有一個莫言，世界上也只有一個莫言，而第二個“紅高粱”家族和第二聲“蛙”叫必定是劣族和低端品。

　　第三類的情形更可怕，此情形在中國當下特別時興和風靡，即一窩兒的“莫言”作品戲：影視界一窩蜂地搶莫言作品改編；舞臺戲劇界一股腦兒地去演莫言作品戲；出版界更不用說了，誰搶到一本莫言的書，便開足馬力，不管市場和讀者需求如何，??！瘋狂地??！印到倉庫和書店裝不下還在趕著??！聽說有家出版社2013年全年的工作就基本盯著一件事：把莫言作品的“選集”“文集”、“插圖集”、“叢書集”、“精品集”、“自選集”、“豪華本集”、“普通版集”、“青少年讀本集”、“中老年選讀集”……統統一網打盡！隨之而來的還有發行和書店的老板們也跟著一起起哄，并且明確聲明：凡非莫言作品的圖書不進！好家伙，緊跟而來的是：成千上萬的印刷廠齊刷刷地在印莫言書，火車和高速路上的汽車也都在運莫言書。結果，沒多久，廢舊收購站里進來的也都是莫言書……什么叫浪費？什么叫奢侈？大概這也算其中的一個突出現象吧。這還不算是最嚴重的“怪現象”，真正的“怪現象”是在非文學和出版行業之外的商界：什么“莫言酒吧”、“莫言書屋”、“莫言文苑”、“莫言時裝”、“莫言文具”、“莫言包箱”……呵，你聽都沒聽說過的“莫言”奇名奇事！

　　中國人的跟風水平是全世界一流的。跟風的結果是海量的浪費和奢侈，無為和無趣，甚至是災難。中國人缺乏創新意識，跟這種盲目的崇拜并企圖一夜成名的功利主義有關。然而，如果一旦什么事都全民化了，那么我們真的到了“莫言”的時代。就文學而言，百花齊放，百家爭鳴，才能顯示作家的創作能力和創作前景；就商界而言，品牌的個性化、自選性、品質性才是最可貴和有可能創造“百年老店”。就一個民族而言，多種性、多樣性、創新性才是它的希望所在。就一個作家而言，激情創作和理性對待名利，是衡量其可否能成功的最重要的尺度，世界上一些偉大的作家之所以成功，他們幾乎都有自己的、與眾不同的追求和方向，莫言也是如此，中國的許多有可能成為下一個諾貝爾獎得主的人也是如此。

　　從這個意義上講，如果我們在文學和文化建設工作上真正做到了遠離莫言，也許我們才有可能離下一個諾貝爾文學獎更近。我的朋友莫言兄是否也同意我的看法？我想他會贊成的，否則我們就是太多地糾纏和影響了他的形象，其實那也是對他的不夠尊重。