每逢春節，常常都會有“年飽”的感覺。一方面是接連不斷的各種豐盛大餐讓人腸胃不適；另一方面是電視里此起彼伏的各個春節晚會讓人出現一種飽和疲倦之感。正如那些讓人已經難以下咽的滿桌美食一樣，這些令人目不暇接的節目并非不精彩不用心，只是全都在一個時間段里以狂轟濫炸的形式集中出現，難免會讓人有消化不良的感覺。

　　在這些相似度很高的春晚中，有兩臺格外與眾不同。一臺是中國文聯主辦的“百花迎春——中國文學藝術界春節大聯歡”，另一臺則是由民間組織“工友之家”主創的“打工春晚”。

　　前者無論從臺上的演員到臺下的觀眾都具有極高的知名度，鏡頭隨便掃過之處，出現的都是聲名顯赫的中國重量級藝術家；而后者除了主持人崔永元之外，其他全都是平日在平凡崗位上工作的普通工友，比任何一臺春晚中的“草根”都更“草根”。然而正是這樣兩臺有點傳統有點土、不夠時尚不夠娛樂的晚會，讓我們還能看到對個體價值的極大尊重，和對堅守精神的盡情歌頌。

　　作為文藝界名人最集中的一臺晚會，“百花迎春”文聯春晚每年超強的陣容，就連央視春晚都自愧不如。且不論秦怡、謝芳、王昆、胡松華、郭蘭英、才旦卓瑪、梅葆玖、尚長榮等眾多國寶級的藝術大家依然登臺亮相，也不說張國立、于魁智、宋祖英、馮鞏、郭達、陳建斌、陳坤等星光熠熠的明星大腕接連登場，更不比瞿弦和、姜昆、黃宏、楊瀾、周濤、朱軍、董卿、張澤群、劉芳菲這樣超豪華的主持人陣容；就光看請到剛剛榮獲諾貝爾文學獎的作家莫言出席這一點，就已經從水平和品位上完勝那些還在為韓國“鳥叔”爭搶不休的春晚。

　　而每年“百花迎春”最有特色之處，便是以地域為主題，突出展現中國各個地方的文化藝術。今年也不例外，各種藝術門類的藝術家們都會聚在浙江、寧夏、江西、河南四大板塊之下。給人印象最深的是馮驥才和韓美林兩位多年好友和去年因《中國好聲音》而聲名鵲起的主持人華少從不同角度“夸浙江”；還有寧夏籍作家張賢亮和山東籍作家莫言因為電影《紅高粱》而各自為家鄉“爭功”以及“江西板塊”中郭蘭英、李光羲、胡松華、劉秉義、才旦卓瑪、李谷一、姜嘉鏘、于淑珍、楊鴻基等眾多老藝術家登臺獻唱耳熟能詳的老歌。節目進行過程中，鏡頭還會不斷閃現臺下凝神觀看的嘉賓，歐陽中石、靳尚誼、謝鐵驪、谷建芬、趙汝蘅……一個個振聾發聵、足可以代表中國當代優秀文化、載入中國文藝史冊的名字，在這樣一場“大聯歡”中，他們的狀態卻格外放松自若、平易近人；沒有絲毫明星的行頭和做派，卻更讓人油然而生敬仰之意。

　　而“打工春晚”喚起的則是另外一種真情和敬意。這樣一臺樸實的演出，策劃和技術工作全部由北京工友之家的志愿者和農林衛視的工作人員完成。沒有導演刻意策劃的掌聲，但全部真唱的表演、大量來自打工者生活的原創節目，贏得的是人們發自內心的感動。每一個節目的背后都有打工者們自己的故事，由酒店服務員、廢品回收人員等7個小伙子組成的深圳檸檬樹街舞組合，他們的舞蹈動作中就融合了他們的生活，比如端盤子、打樁，但又很有激情很帥氣。“黑手”在臺灣是對藍領工人的稱呼，因為干體力勞動的工人手往往是黑的，來自臺灣“黑手那卡西”樂隊表演的歌曲《福氣個屁》特別注重和觀眾的互動，讓人感受到海峽兩岸打工者共通的情感和心愿。這里的“草根”不期待一夜成名，他們明日還要回歸收入微薄的平凡崗位；他們也不會在突如其來的名利誘惑中迷失自己，因為他們對文藝的熱愛讓他們更明白的是自己在這個世界上生存的價值。

　　這樣兩臺不同尋常的春晚，正如同在滿大街都是麻小、火鍋等流行飲食蜂擁泛濫、各種形式大于內容的“創意菜”巧立名目的飯館中，忽然覓得一家貨真價實、用料十足、味道醇厚的傳統老字號和一家質樸簡單、充滿人情味的家常小館，讓人被各種強烈刺激得已經麻木的感官，重獲驚喜和感動。

　　治大國都若烹小鮮，更何況春晚。當人們明白很多的色彩光鮮、香氣撲鼻，實際上不過是人工色素、香精甚至地溝油，會更懷念和需要簡單淳樸、回歸自然的綠色有機、營養健康；會更渴望“炮制雖難必不敢省人工，品味雖貴必不敢減物力”的傳統價值與堅守。不要讓對通俗、流行、娛樂的過度迷戀，敗壞了人們的胃口；不要讓瘋狂亂長的“草”，掠取破壞了“百花開放”的田園土壤；不要讓春晚存在的價值僅僅變成集體“吐槽”的槽點。這不僅僅是對春晚的提醒，也是我們對這個時代發出的微弱但迫切的呼喚。