“厲行勤儉節(jié)約、反對(duì)鋪張浪費(fèi)”的討論已在社會(huì)各界引起了強(qiáng)烈反響，從很多媒體的報(bào)道來(lái)看，對(duì)“浪費(fèi)”的聚焦更多集中于接待宴會(huì)、會(huì)議慶典等方面，那么文藝生產(chǎn)領(lǐng)域是不是也存在值得警惕的鋪張浪費(fèi)之風(fēng)呢？答案是肯定的。

　　君不見(jiàn)，每逢年底，各大衛(wèi)視在跨年晚會(huì)大戰(zhàn)中比著“燒錢(qián)”已成常態(tài)，但我們見(jiàn)到的大多數(shù)晚會(huì)，除了排場(chǎng)的確足夠大，內(nèi)容卻沒(méi)有特色，形式也毫無(wú)創(chuàng)新可言；現(xiàn)在不少地方熱衷辦節(jié)，形形色色的文化節(jié)慶活動(dòng)遍地開(kāi)花，且規(guī)模規(guī)格互相較勁、競(jìng)相攀比，這種講排場(chǎng)、比闊氣、要檔次的辦“節(jié)”風(fēng)氣，實(shí)在勞民傷財(cái)；再看一些影視“大片”，為了追求所謂的宏大氣勢(shì)，劇組在購(gòu)置設(shè)備、建造基地或演播廳之前，并未充分計(jì)算后期的開(kāi)發(fā)與回報(bào)問(wèn)題，只是為了滿足一時(shí)之需，結(jié)果是一期節(jié)目或一部影視劇拍攝完畢，一些高檔設(shè)備就再無(wú)用武之地，影視基地由于不符合其他影視拍攝需求，也不符合人們的旅游需求，最終只能閑置；另外還有數(shù)據(jù)顯示，目前內(nèi)地每年播放電視劇需求量大約在7000集左右，可是每年拍攝出來(lái)的電視劇達(dá)17000集之多，許多劇目上馬之倉(cāng)促、質(zhì)量之低劣都令人瞠目，其實(shí)在投拍之初就可以斷定其難以找到播出平臺(tái)，以致每年一半以上的電視劇只能放在倉(cāng)庫(kù)里發(fā)霉；還值得一提的是，各地近年推出了許多大型的舞臺(tái)劇目，投資動(dòng)不動(dòng)就上千萬(wàn)元，但演了幾場(chǎng)就刀槍入庫(kù)。上述現(xiàn)象不僅是文藝生產(chǎn)領(lǐng)域鋪張浪費(fèi)的表現(xiàn)，其實(shí)更是當(dāng)下藝術(shù)生產(chǎn)過(guò)程中藝術(shù)手段匱乏的具體反應(yīng)。

　　一臺(tái)文藝晚會(huì)如果一味追求“人海戰(zhàn)術(shù)”和華麗的舞臺(tái)效果，就會(huì)忽略節(jié)目本身的藝術(shù)價(jià)值；一部作品如果極盡奢華，其藝術(shù)品位就會(huì)大打折扣。文藝生產(chǎn)鋪張浪費(fèi)現(xiàn)象的不斷凸顯，最直接的后果就是文藝作品質(zhì)量大幅滑坡。我們時(shí)常看到，一些策劃出來(lái)的大活動(dòng)、大制作，往往見(jiàn)量而不見(jiàn)質(zhì)，重心在外在的轟動(dòng)效應(yīng)上，而不是文化的內(nèi)在資源上。這種忽視藝術(shù)本身的質(zhì)的要求和發(fā)展目標(biāo)，結(jié)果往往是導(dǎo)致泡沫藝術(shù)或虛假繁榮。因此，如何用最少的消耗資源的藝術(shù)生產(chǎn)手段，去達(dá)到最佳的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，讓人類(lèi)精神文化的創(chuàng)造性從物質(zhì)資源的浪費(fèi)中解脫出來(lái)，無(wú)疑應(yīng)是今后需要深入思考的課題。

　　短時(shí)間內(nèi)徹底消除文藝生產(chǎn)領(lǐng)域盲目追求奢華的現(xiàn)象并非易事，如何又快又好地剎住熱衷包裝、講究排場(chǎng)之風(fēng)，把更多的錢(qián)應(yīng)用到真正的藝術(shù)創(chuàng)作中去，仍是當(dāng)前乃至今后文藝生產(chǎn)亟須引起重視的問(wèn)題。所幸的是，隨著越來(lái)越多的藝術(shù)工作者和觀眾加入到堅(jiān)決反對(duì)文藝生產(chǎn)鋪張浪費(fèi)的行列，讓文藝生產(chǎn)真正回歸到藝術(shù)本體上來(lái)的目標(biāo)相信并不遙遠(yuǎn)。