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　　大作家賈平凹至今還是用筆和紙寫作。他的老朋友，中國出版集團副總裁、文學評論家潘凱雄還清楚地記得，兩年前，賈平凹60多萬字的大作《古爐》完成之后，編輯提著兩個麻袋的手稿來找他看稿的情景。

　　又歷經了一番在無數張稿紙上的深耕細作，凝聚賈平凹三年心血的36萬字新作《帶燈》，在新年伊始推出，隨即成為熱點。

　　潘凱雄是最早看完《帶燈》全本的首批讀者之一，“《帶燈》是賈平凹長篇小說里面難得的、少見的最貼近現實的一部，非常寫實，而且是非常近距離的寫實。”這一點，讓他印象深刻。

　　小說女主人公的本名叫螢，后來改成“帶燈”，職務是櫻鎮綜合治理辦公室主任。“僅從這一職務就可看出，《帶燈》必定是一部高度關注中國基層現實生活的作品。中國鄉鎮的基層生活在某種意義上是中國社會的縮影，如此近距離地寫實，對已經成名的作家而言，是很大的挑戰。”潘凱雄對賈平凹選擇如此現實的題材進行創作表示意外，也流露出敬意。

　　為什么會寫這種生活？“對一個作家來講，面對當下中國基層的現實生活，要真實地呈現，真誠地表達。”賈平凹如此回應。

　　一直以來，賈平凹和社會基層鮮活的生活，從來就沒有割斷過聯系。用他自己的話說，就是在“接地氣”。特別是在寫完《古爐》之后，他休息了一段時間，結交了不少朋友，跑了好多底層的地方，看到了一些問題，于是就想把所聽所看所思所想表達出來，于是有了《帶燈》。

　　“在目前的社會轉型階段，基層確實存在一些危機，人性中的很多東西也在集中爆發，有許多值得人們關注的地方。身為一名寫了幾十年的作家，從小接受的教育和個人經歷給我的思想帶來很多傳統的東西，‘天下興亡、匹夫有責’，要有擔當、有責任。”作家厚重樸實的情感和深摯熱切的期望令人感動。“中國人口這么多，在當下社會轉型時期，重視基層的困境，關注基層的危機，把這個問題解決好，可以說是為人類進步提供一份經驗。”

　　賈平凹說：“螢火蟲的光是微弱的，帶燈就是在黑夜中帶了一盞光線很微弱的燈。在當今社會，每個人如果都像螢火蟲一樣，一點點光亮匯聚起來，就可以照亮好多人。”小說的主人公“帶燈”最后雖以悲劇告終，然而，正視和思考一些問題，也可能就是發生改變的開始。

　　關于中國社會的發展和變革，以及在此過程中遇到的種種問題，近年來已經引發了許多學者和專家的高度關注，成為學術界、文化界關注的焦點。這一次，賈平凹是用小說的形式向人們傳遞一名作家的思考。這份沉甸甸的思考彌足珍貴。

　　人民文學出版社社長管士光如此評價：“中國轉型中遇到的最大問題之一莫過于農民問題，向工業化和城市化發展轉型過程中，農民的生活經歷了巨大的變化。賈平凹關注的正是這群在變革中深受重視的農民，他們的人數超過中國總人數一半還要多。賈平凹一直扎根于他所生長的土地，在這片充滿矛盾沖突的土地上，用自己獨特的視角觀察著一切，并從中超脫，成為一個睿智的記錄者。”

　　談到小說素材的選取，賈平凹說自己堅持的標準之一，“必須是真實生活中長出的東西，而不是道聽途說或者在房間里編造”，“作品中每個人物都有原型，沒有原型就寫不出”。具體到“帶燈”這個人物和發生在她身上的故事，就來源于賈平凹現實生活中認識的一名基層女干部。

　　“要有中國文化的特點”，這一點，也為他格外看重。他這樣闡述：“在社會轉型時期，世界上很多國家都在改變，但是中國的情況跟其他國家為什么不一樣？因為文化不同。不同文化背景之下的人群或個人，有其不同的行為和表達方式。作家就是把這種似乎好像無界的東西呈現出來，盡他的能力和感悟，使更多的人關注或者警覺。”

　　因此，賈平凹被看作是當代中國最具創造精神和廣泛影響的作家之一。正如管士光所評價的：“賈平凹的作品極富想象力，通俗而不乏深意，平靜而充滿悲憫。他習慣用獨特的視角、平實的語言、緊湊的細節描寫生活的真實面目，這種面目充滿了矛盾、迷茫和不解，但恰恰是變化中的鄉土中國經歷的一切。他用中國最傳統、最底層的文學方式，真實地表達了現代中國人的生活和情緒，也正是因為他寫作中的這種民族化特征，反而讓他的作品同時具備了世界性的特點。”

　　（光明日報北京1月17日電 光明日報記者 吳娜）