作為文學領域的一個重要組成部分，今天，文學批評似乎遠離了普通公眾的視野。它們或是化身為高頭講章，僅僅作為“學術成果”，流傳于學院內部；或是被出版商包裝成各式各樣的書評或“軟文”，充斥報刊網絡。然而，不可回避的是，文學批評本身具有的功能——助益于作家，服務于讀者，正在逐漸喪失。

　　文學批評影響力萎縮 

　　“現在好的批評難覓，快評、淺評、亂評、濫評、網評、報評、圈評、商評隨處可見，把讀者搞暈了，不知道該聽‘豆瓣’還是該聽‘新浪讀書’，該信批評家的還是信‘微博達人’的?！薄侗本┪膶W》副主編師力斌對記者這樣描述。

　　當下，文學批評的基本功能遭遇了嚴峻的挑戰。無視、甚至蔑視批評在創作界幾乎成了一種時尚，很多作家放言：“我從來不看關于我作品的批評。”甚至傲言，批評家根本不懂文學。而普通讀者更是對文學批評敬而遠之。

　　當前文學批評數量上的繁榮難掩其批評效力的式微。青年評論家楊利景說：“近些年來，文學批評的發展出現了一種奇怪的現象：一方面，文學批評的隊伍在不斷壯大，每年在各種刊物上發表出來的文章不計其數；另一方面，文學批評的作用力、影響力卻在日益萎縮。”

　　文學批評“病”在哪里 

　　“如果你沒能力把一件事越說越清楚，那么，至少不要把一件事越說越糊涂。”在澳洲華人作家、評論家黃惟群看來，“當今文學批評大多是些從理論到理論、從書本到書本，許多評論家不是用心去感覺體會作品，而是將學過的理論、術語當眼睛，努力在作品中尋找印證，用學過的理論去套作品。”

　　在上世紀80年代，文學批評的語言大多還是鮮活的，不但讀者喜歡，被評論者自己也喜歡。而今天的批評文章，在中國小說學會會長、評論家雷達看來，大多失去了獨特的個性、鮮活的語言、質樸的直達要領的表達，把一些文章拿來對比，會發現面目相似的甚多，類似復制?！罢f到底，不是讀者冷落了批評，而是批評用自己的行動拒絕了讀者。”

　　師力斌認為，批評家的“閱讀虛脫癥”也是文學批評的病因之一。“由于不讀或泛讀作品，空發議論、敷衍成篇、東拉西扯的批評文章比比皆是?！焙贾輲煼洞髮W人文學院教授洪治綱則認為，一些批評文章的晦澀難懂、云遮霧罩等文風問題，實際上是批評者沒有深入有效的個人思考，沒有明確嚴謹的價值評判，于是，只好通過一些故弄玄虛的表述，掩飾蒼白的思想。

　　文學批評要短、新、實 

　　中國的文學批評傳統，本來就是以詩性語言傳達文學觀念的文體?！段乃噲蟆房偩庉嬮惥髡J為，今天恰恰缺少這樣鮮活、靈動的批評，缺少作家與批評家“圍爐夜話”的境界?！跋Ｍ膶W批評的文風也能朝著短、新、實的方向努力，真正成為文學事業生動活躍的一部分?！?/p>

　　評論家李敬澤認為，文學批評也需要“三貼近”：貼近實際、貼近生活、貼近群眾?！耙N近群眾，讓人家聽得懂，這是討論文風問題的第一要義。批評家的影響取決于他對公眾的說服力，所以，文學批評要‘立志讓人懂’?！?/p>

　　“我們不能抱怨、指責讀者冷落了文學批評?！崩走_說，“在今天這樣多到令人眼花繚亂的作品面前，讀者需要有見地的文學批評、敢說真話的文學批評、敢說‘人話’的文學批評?！?/p>