截至目前，《人再囧途之泰囧》上映才兩周多，但票房已經(jīng)突破8億，刷新了國產(chǎn)片《畫皮2》暑期檔剛創(chuàng)下的新紀(jì)錄。專業(yè)人士紛紛預(yù)測，《泰囧》突破10億票房已不再有懸念。網(wǎng)上叫好聲一片，有人說“劇作純好萊塢”、“觀眾腹肌笑成八大塊”。神話票房和這種高調(diào)口碑把我的觀影欲求吹得鼓鼓漲漲的，我?guī)е鵁o比欣喜與崇拜的心情迫不及待地邁進(jìn)電影院，電影院里坐的大都是來自附近大學(xué)的學(xué)生。一場下來他們笑得很開心，而我，除了王寶給高博做“蔥油餅式”按摩差點(diǎn)笑出來以外，其他幾乎都沒覺得可笑。而且“蔥油餅式”按摩一場其實(shí)感覺還有點(diǎn)不夠勁兒。這場戲采用了平行結(jié)構(gòu)，兩條線索之間缺乏足夠的整合與呼應(yīng)，導(dǎo)致最后難以達(dá)到特別暢快的一笑。

　　其實(shí)今年的高票房影片《畫皮2》《少年派的奇幻漂流》與前年的《讓子彈飛》、去年的《金陵十三釵》相比，顯得不那么“實(shí)至名歸”。但是這種意外遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不過《泰囧》給我的意外大。因?yàn)椤懂嬈?》《少年派的奇幻漂流》畢竟還有特技與3D帶給人的奇幻視覺。而《泰囧》整部影片除了“蔥油餅式”按摩稍有亮點(diǎn)外，其他幾乎都乏善可陳。笑料俗套、勉強(qiáng)。劇情不僅平淡無奇，而且漏洞百出，比如組織嚴(yán)明的黑幫交易時(shí)，徐朗盲打誤撞闖進(jìn)來還算說得過去，但王寶、高博接二連三地闖進(jìn)來了就很不合邏輯；作為4年來全身心投入“油霸”研究的研發(fā)人員徐朗卻不知道“油霸”有毒（他難道連“油霸”的基本成分都不知道嗎？），劇情的重大轉(zhuǎn)折處——放棄授權(quán)書，轉(zhuǎn)得生硬、牽強(qiáng)。

　　單從電影本身的品質(zhì)來說，《泰囧》與于它之前上映的《1942》《王的盛宴》等影片要差很多。就近幾年的喜劇片這個(gè)范圍來看，別說國外的《三個(gè)傻瓜》《陽光姐妹淘》這些喜劇精品，也別說六年前的國產(chǎn)喜劇里程碑《瘋狂的石頭》，就是與近一兩年名氣不算太大的《瘋狂的蠢賊》《夜店》《美男計(jì)》等相比也不算上乘之作。但就是這樣一部影片，這次卻徹底給喜劇片翻了身。回看中國電影歷史，從來沒有哪一部票房冠軍是純喜劇片。當(dāng)年人人贊賞至今無一人搖頭的《瘋狂的石頭》，票房不過3000多萬元。與《泰囧》相比，實(shí)在汗顏。在票房與品質(zhì)嚴(yán)重錯(cuò)位的現(xiàn)實(shí)面前，我們不得不問一句：現(xiàn)在的觀眾到底怎么了？難道中國觀眾“集體腦殘”了？

　　為了弄清這個(gè)問題，我發(fā)揮了大學(xué)教師的“職務(wù)之便”，隨手拿起電話就找了幾個(gè)大一、大二的學(xué)生進(jìn)行“調(diào)研”。我的問題是：“你看了《泰囧》嗎？是在哪看的？你覺得這部影片怎么樣？看后覺得滿意嗎？”這幾個(gè)學(xué)生都是電影專業(yè)學(xué)得不錯(cuò)的，他們都是選擇去電影院看的，雖然網(wǎng)絡(luò)上高清完整版的資源并不難找，他們更喜歡三五成群，去影院領(lǐng)略集體狂歡，獨(dú)自在電腦前面少點(diǎn)這種氛圍。他們都覺得這部影片挺搞笑，雖然不能堪比很多經(jīng)典喜劇，也能看出劇作上的很多硬傷，但是與《王的盛宴》《1942》帶來的沉悶相比，還是覺得《泰囧》看后更愉悅、更滿意。

　　這使我想起了《王的盛宴》一位主創(chuàng)關(guān)于賀歲檔影片“麻辣燙”跟“雞湯”的比喻。顯然我的這些學(xué)生中大多數(shù)都屬于想要“麻辣燙”的，因?yàn)樯弦淮胃麄內(nèi)タ础锻醯氖⒀纭返臅r(shí)候，他們中的一些人睡著了。當(dāng)我在課堂上夸《王的盛宴》的時(shí)候他們大多數(shù)人是反對(duì)的。也是他們中的許多人在觀看《1942》的時(shí)候不斷發(fā)出爽朗的笑聲，絲毫沒察覺“國難”與笑聲之間的不和諧。據(jù)我觀察，實(shí)際上也正是他們，這些“90后”的孩子正在成為電影觀眾的主體。我這才幡然醒悟，實(shí)際上中國觀眾已經(jīng)開始集體轉(zhuǎn)型、換代。像一個(gè)網(wǎng)友說的，“從小學(xué)看《春光燦爛豬八戒》就變徐崢腦殘粉”。他們是追求純娛樂的一代觀眾。就像另一個(gè)“90后”網(wǎng)友寫的：“有什么比看一部比現(xiàn)實(shí)生活更累更苦逼的電影更累更苦逼的事情呢？”他們是看著我們這代人（“70后”）絕不會(huì)看的《春光燦爛豬八戒》成長起來的一代。

　　我曾經(jīng)在我的一篇文章里指出，新一代的電影觀眾是看動(dòng)畫長大的一代，也是看碟、共享網(wǎng)絡(luò)電影資源的一代，他們有大量歐美、日韓影片及動(dòng)畫片的觀影基礎(chǔ)，他們的欣賞口味和趣味與世界電影的前沿水平同步。他們對(duì)于國產(chǎn)電影的前衛(wèi)性、先鋒性、觀賞性、娛樂性提出更高的要求。但這次之后我發(fā)現(xiàn)這個(gè)觀點(diǎn)應(yīng)該亟待修正。

　　《泰囧》的市場成功一定程度上消解了我們的精品電影觀念，因?yàn)樗傅囊恍╁e(cuò)誤常常是我們?cè)诮o學(xué)生上的電影專業(yè)課上作為負(fù)面典型加以斥責(zé)的。《泰囧》你讓我們這些老師情何以堪？《泰囧》的成功向人們證明了電影這種一次性消費(fèi)品，在一定的國情下，它是否能獲得成功不是簡單的依賴于產(chǎn)品品質(zhì)，而要受制于太多不可控的偶然性因素。這些偶然性的因素越多，則說明我們的電影運(yùn)行環(huán)境越不成熟。

　　當(dāng)然《泰囧》的票房神話帶來的也不都是“壞消息”，起碼它向我們證明和透露出了一個(gè)相當(dāng)可喜的訊息，那就是這代觀眾不再迷信和迷戀那幾個(gè)大牌導(dǎo)演，所以馮導(dǎo)今年就“栽了”。

　　（作者系西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院副教授）