在這個視覺凸顯的時代，電影對文學的改編不僅沒有減弱，卻反而形成了世界性的時尚熱潮。這是因為在這個比任何時候都注重品牌和知名度的消費時代，一部經典作品就是一個著名的文化品牌，就是一個烙在公眾心里的文化符號記憶，能有效地誘發消費者進行消費的欲望。 

　　在世界電影史上，改編文學名著是一個長期的傳統。因為優秀的文學作品往往忠實地反映了社會發展期及時代轉折關頭的人間眾生相，塑造了膾炙人口的典型形象，是時代精神的縮影。它們有著巨大的讀者群，搬上銀幕后能產生強烈的影響。事實上，那些各個歷史時期的代表性作家的代表作品，都曾被改編搬上過銀幕。

　　中國電影對文學的改編有著悠久的歷史，100多年的電影史中，文學史上那些古典名著如《紅樓夢》、《水滸傳》、《三國演義》、《西游記》等已經無數次地被搬上銀幕，而我們現當代的著名作家的作品也無一不被改編，如魯迅、老舍、巴金、茅盾、曹禺，等等。從1981年到1999年，中國電影共19屆“金雞獎”評選，就有12部獲獎作品是根據小說改編的。創造了中國電影輝煌的“第五代”的導演作品幾乎都是從文學作品而來。因此說“中國電影是拄著文學的拐杖前進的”，似乎也不為過。

　　文學改編已成為中國電影藝術的重要創作來源之一。近些年熱映并取得高票房的電影，相當一部分都來自文學作品改編。比如《長恨歌》、《茉莉花開》、《臥虎藏龍》、《滿城盡帶黃金甲》、《夜宴》、《赤壁》、《趙氏孤兒》、《集結號》、《讓子彈飛》、《杜拉拉升職記》、《山楂樹之戀》、《風聲》、《一個陌生女人的來信》、《金陵十三釵》，等等。今年引起反響甚至爭議的熱映電影，有許多部都來自著名的小說。比如年中的《白鹿原》，是陳忠實的代表作，是獲得第四屆茅盾文學獎的作品。而目前正在影院熱映、票房久居高位的兩部電影，一部是李安的《少年派的奇幻漂流》，同名原著曾獲2002年布克獎，榮登《紐約時報》暢銷書榜長達一年之久。另一部馮小剛的《一九四二》，改編自著名作家劉震云的小說《溫故一九四二》，這也是備受好評，記述和承載著民族苦難的紀實體小說。

　　當下，人們的審美方式正在發生改變，文學與影像的“共同閱讀”已經成為人類接收信息或進行娛樂的重要方式。這使得文學與電影的關系更加寬泛更加多樣，并且互動性更強。也就是說，電影從過去單純地依仗文學改編，到因為電影的熱映反過來影響受眾對文學的關注，從而導致作品的商業價值，進而影響文學樣式和美學風格。電影學家巴贊指出：“銀幕上的《哈姆雷特》只會增加莎士比亞的觀眾，至少有一部分人會產生看看舞臺演出的興趣。”電影《白鹿原》上映后，原著小說借電影關注度飆升的東風加印了20萬冊。近些年文學改編電影還出現了一個新的時尚引人關注，那就是從電影反過來改編成文學作品的現象。比如張藝謀的《英雄》、《十面埋伏》熱映后授權給作家李馮重新改寫成小說。而同樣，陳凱歌也曾經邀請一些年輕的暢銷書作家將《無極》編寫成小說作品。

　　電影和文學一直相伴相生，相互補充借鑒交纏，互動著向前發展。當然有一個現象必須引起我們的重視，因為電影這門藝術商業性特別強，因此對文學的改編，往往更多的以流行的形式，更多是要迎合觀眾的口味，有時難免傷害了原著、特別是經典名著的深厚內涵。今年的電影《白鹿原》引起的非議，便源于此。

　　(作者為中國藝術研究院研究員)