時光如白駒過隙，又一年即將過去；文化總是潤物無聲，有多少新聞讓人難忘。黨的十八大報告中指出，全面建成小康社會，實現中華民族偉大復興，必須推動社會主義文化大發展大繁榮。建設社會主義文化強國，要深化文化體制改革，讓社會文化生活更加豐富多彩、人民基本文化權益得到更好保障，形成中華文化國際影響力不斷增強的新局面。歲末年終，讓我們一起回顧這一年值得記住的文化事件。——編者

中國藝術家在泰國為當地民眾演出。 諶強攝

　　1 《講話》發表70年，“為人民”仍振聾發聵 

　　《在延安文藝座談會上的講話》發表70周年之際，各地各界召開座談會、眾多報刊開設紀念專欄、文藝家們暢談體會，令人們再次重溫黨領導文藝事業的這第一部經典性理論文獻。當年，在民族危亡的背景中，《講話》深刻論述了文藝與人民、文藝與生活、文藝與時代、內容與形式、繼承與創新、普及與提高等重要問題。在今天的現實、文化語境中，在十七屆六中全會明確提出努力建設社會主義文化強國之際，重溫《講話》，其中“為人民”的思想精髓仍極具指導意義。文藝如何貼近時代、貼近生活、貼近群眾？如何以建設社會主義核心價值體系為根本任務，以滿足人民精神文化需求為出發點和落腳點，以改革創新為動力，建設一個面向現代化、面向世界、面向未來的社會主義文化強國？這是新形勢下繼承和弘揚《講話》精神，必須面對的命題。

　　專家點評 

　　雷達（中國小說學會會長）：70年來，中國作家和文藝工作者不斷地思考和重估《在延安文藝座談會上的講話》的思想精神價值，雖然時代變了，有些提法變了，但《講話》提出的一些基本命題仍然值得我們深思。

　　今天我們要學習70年前的《講話》，就要學習那種直面時代、直面現實、解決現實重大問題的勇氣和精神，同時學習勇挑歷史重任的精神。從這一精神出發，來重新認識作家、知識分子如何深入生活和為人民大眾服務的創作原則。（付小悅整理）

　　2 國有經營性文化單位轉企改制全面完成 

　　2012年，依照不斷深化文化體制改革和加快推動社會主義文化大發展大繁榮的精神要求，各地各部門按照重塑文化市場主體的目標，以轉企改制為中心環節，加強資源整合，加快推進國有經營性文化單位轉企改制工作，這一改革任務已全面完成。

　　截止到目前，全國承擔改革任務的580多家出版社、3000多家新華書店、850家電影制作發行放映單位、57家廣播電視系統所屬電視劇制作機構、38家黨報黨刊發行單位等已全部完成轉企改制；各省、自治區、直轄市已基本完成有線電視網絡整合。在全國2103家承擔改革任務的文化系統國有文藝院團中，2100家已完成改革任務，占總數的99.86%，其中轉企改制的占61%。同時，轉變演藝發展方式邁出大步伐，國有和國有控股的骨干演藝企業不斷涌現，目前，14個省、自治區、直轄市組建了省級演藝集團公司，其中多家實現注冊資本或年收入超億元。全國共注銷經營性文化事業單位法人6900多家、核銷事業編制29萬多個。一個以企業為主體、事業為補充的新型演藝體制格局基本建立。

　　專家點評 

　　李秋立（文化部政策法規司副巡視員、文化部改革辦副主任）：在國有經營性文化單位轉企改制任務中，國有文藝院團體制改革是中央關于文化體制改革決策部署的一項重點，符合演藝業發展規律和社會主義市場經濟發展要求，既堅持了以轉企改制為中心環節，又充分考慮到不同藝術品種的實際情況，充分體現了改革頂層設計的科學性、合理性和針對性。只有從體制上進行根本性變革，推動大部分國有文藝院團成為合格演藝市場主體，建立和完善現代企業經營管理模式，才能真正激發國有文藝院團的活力與創造力。（諶強整理）

　　3 莫言獲2012年度諾貝爾文學獎 

　　北京時間11月11日19時許，瑞典皇家文學院在斯德哥爾摩宣布，將2012年諾貝爾文學獎授予中國作家莫言。莫言因此成為首位獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。莫言此次獲諾貝爾文學獎的理由是“人與幻覺現實主義的融合”。瑞典皇家文學院當天在一份新聞公報中說：“從歷史和社會的視角，莫言用現實和夢幻的融合在作品中創造了一個令人聯想的感觀世界。”

　　12月10日，在瑞典首都斯德哥爾摩音樂廳，莫言從瑞典國王卡爾十六世·古斯塔夫手中接過諾貝爾獎證書、獎章和獎金。莫言是中國當代著名作家，現任中國作家協會副主席。他從1981年開始小說創作，代表作有《紅高粱家族》、《檀香刑》、《豐乳肥臀》、《蛙》等。其作品多次獲得國內和國際文學獎，并被翻譯成多種語言，在世界文學界具有較大的影響。

　　專家點評 

　　賀紹俊（著名文學評論家）:莫言是一位風格獨特且鮮明的作家，他寫小說仿佛就是在一個自由的王國里縱情狂歡，他的敘述是如此汪洋恣肆，他的想象是如此詭異奇特，而他的文學王國里又包含著豐富的中國文化元素，他無疑為世界文學提供了新的樣本，因此他絲毫無愧于諾貝爾文學獎。國學大師饒宗頤說過，21世紀應該是一個“中學西漸的年代”。莫言被諾貝爾文學獎所承認，正是“中學西漸”過程中的一個醒目路標。（饒翔整理）

　　4 中國文化走出去成果顯著 

　　2012年，中國文化走出去的步伐日益加快，在海外產生了越來越廣泛的影響。2012年的海外“歡樂春節”活動更加品牌化，在全球82個國家和地區的144個城市舉行了320多項各類文化活動，吸引了國外眾多高級政要和約3000萬外國民眾和華人華僑的熱情參與。海外中國文化中心建設力度不斷加大，全球各地的中國文化中心從9個增加到13個。

　　2012年，文化部聯合外交部等部委，從5月至12月在我國共同主辦了“2012非洲文化聚焦”系列文化活動。2012年，紐約中國龍年新春音樂會、悉尼春節大巡游、中歐文化對話年、中韓友好交流年、中泰一家親等豐富多彩的中國文化活動在世界各國蓬勃展開，吸引了世界各國民眾的廣泛參與和熱情關注。

　　2012年，中文版文化傳通網、英文版中國文化網共同迎來了開通十周年紀念，吸引著全球各地越來越多的各國網上讀者和用戶。

　　專家點評 

　　侯湘華（文化部對外聯絡局局長）:2012年，在黨和各級政府的高度重視下，在全社會的大力支持下，中國文化走出去、積極開展對外文化交流取得了令人矚目的成就，在世界上產生了十分重要而廣泛的影響。（諶強整理）

　　5 故宮換掌門 出臺新舉措 

　　今年初，新任故宮博物院院長單霽翔走馬上任，提出幾項“新政”：其一，故宮清退了端門地區的全部商戶和臨時展覽，建成28個售票處，確保該地區使用的公益性。其二，力爭在2016年前實現紅墻內無辦公區，以使紅墻內在夜間成為完全封閉的安保區域，而白天則是對公眾開放的參觀區域。全部規劃完成后，故宮博物院對公眾開放的面積大約占全部面積的76%，開放區與非開放區的比例將達到8∶2。其三，在故宮南部打造一個“金三角”博物館群。午門、雁翅樓在修繕完成以后，可以形成一組獨具特色的現代化展廳，能安排具有社會影響的大型專題特展，或國際著名博物館的大型展覽。其四，完善故宮的安防設施，“故宮的安全設施和技術手段必須是世界上最先進的”。

　　專家點評 

　　單霽翔（故宮博物院院長）:其實，我不是“掌門人”，只是“看門人”；我也沒有什么“新政”，只是前任已經把各項工作的前期都準備好了，我來正趕上吹哨！面對故宮，我心懷敬畏，作為“故宮人”，保護好故宮文化遺產，建設好故宮博物院，更是我們的神圣職責。（李韻整理）

　　6 中華書局百年華誕 

　　2012年，中華書局迎來百年華誕。百年間，以“開啟民智、教育為本，弘揚傳統、服務學術，傳承文明、創新生活”為己任的中華書局，作為中國傳統文化標志性符號在歷史上留下深深印記。

　　1912年，在25歲的創始人陸費逵主持下，中華書局版《中華教科書》伴隨著中華書局的誕生問世，隨即風行全國。自1916年起，中華書局組織100余人編寫大型工具書《辭海》，自1936年開始發售，風行十幾年。從1949年到1978年，中華書局陸續出版了點校本“二十四史”及《諸子集成》、《太平御覽》、《全唐詩》等大批經典古籍。1978年之后，中華書局整理出版了一大批典籍，僅1980年，中華書局就出版新書137種，重印52種。2005年，中華書局實現銷售碼洋9612萬元，利潤322萬元，市場化路徑也逐漸明晰。目前，中華書局已形成了古籍整理和學術著作、大眾普及讀物、中小學教育、漢語工具書、文化遺產和藝術5大類出版格局。

　　專家點評 

　　李巖（中華書局總經理）:我們關注國民教育，我們關注中華歷史與文化的傳承，我們由衷感念一代代作者，將他們一座座著述的豐碑，融入書局百年基業。今天，我們生活在一個珍視歷史和傳統的時代。整理與復原中國典籍，商量舊學，培養新知，是我們的自覺。為社會提供綿久的書香，我們當凝神聚力。（殷燕召整理）

　　7 北京人藝成立60周年 

　　2012年6月12日，北京人民藝術劇院迎來了60歲生日。60年來，北京人藝上演優秀劇目300多部，演出場次數以萬計，不僅留下一大批經典劇目，也培養了眾多受觀眾喜愛的優秀藝術家。

　　上個世紀50年代至60年代，北京人藝以演出郭沫若、老舍、曹禺的作品而聞名。著名戲劇家焦菊隱先生曾擔任劇院總導演，培養出了以于是之等為代表的一大批表演藝術家，創作出《茶館》、《雷雨》、《蔡文姬》以及外國劇目《慳吝人》、《伊索》等一大批優秀作品。進入新時期，北京人藝相繼推出了《小井胡同》、《天下第一樓》等劇目，并組織了《龍須溝》等經典劇目的恢復上演。1982年，林兆華導演的《絕對信號》在北京人藝一個排練廳里吹響了“實驗戲劇”的號角。也是從這一年開始，大量的西方劇目開始在北京人藝的舞臺上出現，西方當代劇目與中國本土實驗劇目一起，為北京人藝的創作打開了一片嶄新的天地。

　　專家點評 

　　張和平（北京人藝院長）：北京人藝有句老話“拉開大幕是真的”。這幾年，我們一方面復排了10余部經典劇目，一方面推出了《窩頭會館》、《知己》、《喜劇的憂傷》等新戲，它們既保持了人藝現實主義的創作方法，又有所創新、有所發展。目前，北京人藝上下已經形成了共識：要在繼承中發展，為了發展而繼承。（蘇麗萍整理）

　　8 世界文化遺產預備名單重設

　　國家文物局重設的《中國世界文化遺產預備名單》11月17日公布，更新后的名單共45項，涉及28個省、市、自治區，以及香港特別行政區。新名單呈現三個顯著特點：一類型擴展，二打包項目成為常態，三涉及少數民族文化的項目大幅增加。名單重設主要出于三方面考慮：首先是各地申報世界文化遺產的熱情持續高漲，多個省市向國家文物局申請將一些價值突出、申遺潛力大的文化遺產項目列入預備名單。同時，世界遺產委員會關于世界遺產的申報要求越來越嚴格，文化景觀、文化線路、工業遺產等新的遺產類型日益受到重視，原有的預備名單中新型遺產數量較少。另外，相當一部分原預備名單項目地方政府未予重視，申遺工作沒有實質性進展，不具備近期申遺的基本條件。

　　專家點評 

　　童明康（國家文物局副局長）：預備名單采取動態管理，對于因保護管理不善，致使遺產價值受到損害的項目，國家文物局將酌情予以警示，情形嚴重的，可以將其從《預備名單》中除名。（李韻整理）

　　9 “舌尖”引熱議 

　　2012年5月14日在央視綜合頻道首播的七集紀錄片《舌尖上的中國》，引發了社會各界的廣泛贊譽和熱烈反響。不僅多輪播出收拾率屢創新高，還引發了社會對美食、民俗、文化認同等話題的熱烈探討。這部紀錄片更帶來了商機。地方特產、鍋碗瓢盆熱賣，打著“美食之旅”旗號的旅游線路成為熱門。一部紀錄片火爆了媒體、商家和產業，成為一個重要的文化現象。無獨有偶，《中國好聲音》的走紅和《舌尖上的中國》有異曲同工之妙。浙江衛視引進全球熱播的《the voice》，節目一開唱，便以創新的節目形式和真摯的聲音和情感艷驚四座，被網友譽為“耳尖上的中國”。

　　專家點評  

　　尹鴻（清華大學新聞與傳播學院常務副院長）：電視節目走紅，在于滿足了觀眾特定的文化需求。《舌尖上的中國》將“吃”還原到家庭、鄉村、鄰里關系這些傳統層面上。深厚的文化內涵不僅感染了觀眾，也為中國電視作品創作找到了發展方向。（李蕾整理）

　　10 元上都遺址入選《世界遺產名錄》 

　　2012年6月29日元上都遺址正式列入《世界遺產名錄》。至此，元上都遺址成為我國第30項世界文化遺產，我國世界遺產總數達到42項。世界遺產委員會認為，元上都遺址作為草原都城遺址，展示了文化融合的特點，見證了北亞地區游牧文明和農耕文明之間的碰撞及相互交融。元上都是著名的忽必烈汗稱帝前的“龍興之地”，13至14世紀元朝的夏都，也是元朝格局最完整、保存最完好的遺址。它的入選，不僅有利于中國世界文化遺產的類型平衡，也是中國多民族文化為世界文化多樣性作出的貢獻。

　　專家點評  

　　劉新樂（內蒙古自治區副主席）：元上都遺址申遺只是萬里長征的第一步，保護是整體工作的重中之重。我們要切實履行守護全人類共同遺產的莊嚴承諾。要繼續鼓勵自治區文物考古、博物館等部門，與相關國際組織開展文物保護、考古、展示等方面的國際合作。（李韻整理）