央視蛇年春晚語言類節(jié)目導(dǎo)演湯浩近日透露，扶持南方小品將是今年春晚語言類節(jié)目的一大重心。這對于很多喜愛南方小品的觀眾來說，不能不說是一個好消息。而且從某種程度上也可以說，春晚在節(jié)目選取至少是語言類節(jié)目的選取上又前進(jìn)了一步，范圍更加廣泛了。

　　綜觀近些年的春晚，細(xì)心的觀眾都會發(fā)現(xiàn)，語言類節(jié)目中的小品基本上以北方節(jié)目為主，而南方的則少之又少。2006年的春晚雖然有《招聘》和《耙耳朵》兩個南方小品亮相，可惜效果并不是很好，不但沒有將南方的特色表現(xiàn)出來，也沒有引起多少觀眾的注意；2007年，本以為湖北小品《釣魚》上春晚的可能性極大，結(jié)果在第五輪審核時，這個唯一的方言小品還是被無情地拿下；盡管沉積了幾年之后，由湖北選送的小品《50塊錢》終于登上2010年的春晚舞臺，而且也贏得了許多觀眾的掌聲，但這終究沒能改變南方小品上春晚的尷尬局面。

　　面對這種現(xiàn)狀，有志于南方小品發(fā)展的各方人士自然不會視而不見，為了讓南方小品也能在春晚的舞臺上獲得更多的話語權(quán)，各種嘗試可謂不遺余力。為了讓觀眾聽得懂，他們在口音上作修改；為了迎合觀眾的欣賞要求，他們絞盡腦汁地進(jìn)行一些改革或創(chuàng)新。遺憾的是，這些努力不但沒有獲得觀眾的掌聲，反而失去了南方小品應(yīng)有的特色，結(jié)果當(dāng)?shù)厝寺犞秲翰粚Γ渌∈械挠^眾又聽不懂。就拿上海滑稽小品《一串鑰匙》來說，為了能上2005年春晚，作品特地改用了帶上海腔的普通話，結(jié)果還是落選。該作導(dǎo)演在談到失利時總結(jié)說，滑稽戲是以語言見長的，一旦語言變了味兒，滑稽最精華的東西就喪失了。

　　從藝術(shù)形式上看，北方和南方的小品其實并無本質(zhì)上的差異，一樣的短小精悍、一樣的滑稽幽默、一樣的針砭時弊，不一樣的只是二者在表演時所使用的語言以及所反映的人文風(fēng)貌。北方小品表演時使用的多是普通話或近似普通話，南北方觀眾都容易聽懂，而南方小品表演時使用的多為地方方言，北方觀眾聽起來很費勁，兩者一對比，喜愛北方小品的觀眾自然要比喜歡南方小品的多了。表面看來，這是導(dǎo)致南方小品一直處于下風(fēng)，很難走近全國觀眾的直接原因。其實并不盡然。

　　既然是地方小品，就難免存在地方口音，而且很多地方小品的笑料和藝術(shù)魅力正是源于它的地域特色和特有的方言。是否能在觀眾心目中獲得一席之地，根本不在于是北方小品還是南方小品，而在于有沒有好的劇本。《超生游擊隊》《如此包裝》《賣拐》《賣車》等小品之所以受到觀眾的歡迎，并不僅僅因為它們是北方小品，而在于它們都是從生活中發(fā)掘出的老百姓所熟知的凡人小事，然后通過演員們活靈活現(xiàn)的演出，使觀眾捧腹大笑，回味無窮。

　　有人說，不僅僅是小品，現(xiàn)在整個曲藝都呈現(xiàn)出北強南弱的發(fā)展趨勢，而筆者以為，這種主觀性的南北比較完全沒有必要，更不必?fù)?dān)憂南方曲種是否會因此衰落。正所謂一方水土養(yǎng)一方人，一方人育一方戲。北方曲種有屬于自己的觀眾，南方曲種同樣如此，北方曲種有自己的特點，南方曲種又何嘗不是。就像南方小品上春晚一樣，不能因為追求所謂的平衡發(fā)展，反而失去了各曲種固有的特色和風(fēng)土人情，與其落得個“四不像”的結(jié)局，倒還不如不上春晚呢。