如果說(shuō)2011年中國(guó)電視熒屏的主力是諜戰(zhàn)劇，那么毫無(wú)疑問，2012年，占據(jù)電視劇版圖大半壁江山的就是家庭倫理劇。從去年底至今，就有《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》《金太郎的幸福生活》《不能沒有家》《非緣勿擾》《娘要嫁人》《斷奶》《妯娌的三國(guó)時(shí)代》《繼父來(lái)了》等數(shù)十部這類作品出現(xiàn)。如果說(shuō)從前的家庭倫理劇在片名上還有幾分含蓄的話，今天的出品方似乎格外擔(dān)心觀眾不知道自家劇情是什么，于是干脆在劇名中就挑明了劇情中的火藥味兒。倘若是有位古人穿越至現(xiàn)代，單看電視熒屏上一幕幕劇情的話，幾乎會(huì)以為今天中國(guó)的普通家庭里，家家婆媳大戰(zhàn)，戶戶夫妻反目，當(dāng)長(zhǎng)輩的整日琢磨存款單、房產(chǎn)證如何在兒子和閨女中分配，當(dāng)晚輩的則想方設(shè)法偷戶口本去登記結(jié)婚，總之，人們似乎都不再好好過(guò)日子，紛紛耍起“兵法”來(lái)了。

　　有編劇透露，家庭倫理題材的熱度持久，其實(shí)是因?yàn)檫@類作品拍攝簡(jiǎn)單、投資成本低，“現(xiàn)實(shí)題材不像年代戲和戰(zhàn)爭(zhēng)戲條件那么艱苦，隨便搭個(gè)棚就能拍起來(lái)。”確如這位編劇所言，這類家庭倫理劇在制作環(huán)節(jié)的成本確實(shí)不高，不需大動(dòng)干戈地搭布景、弄特技。然而，編劇未說(shuō)出的另一半實(shí)情是，這類作品之所以被大量投拍，更主要的原因是在投資方、創(chuàng)作者看來(lái)，家庭倫理劇似乎不需要曠日持久地關(guān)注現(xiàn)實(shí)，只要編劇寫出了笑料不斷的劇本，再加上演員百煉成鋼地耍嘴皮子功力，就足以把觀眾按牢在沙發(fā)上，把這部戲從頭看到尾，該作品就可以在收視率排行榜上瀟灑走一回了。

　　筆者并不排斥模仿，因?yàn)閺慕?jīng)濟(jì)理性的角度來(lái)看，模仿式創(chuàng)作是完全可以理解的，畢竟其好處顯而易見，比如投資風(fēng)險(xiǎn)低、收視群體穩(wěn)定、廣告收益可預(yù)期等。而且，模仿式創(chuàng)作取得成功的例子在國(guó)內(nèi)外都不鮮見。但問題是，現(xiàn)在這些盲目跟風(fēng)的家庭倫理劇，劇情大多依靠家庭成員之間的相互算計(jì)來(lái)支撐，讓寥寥幾個(gè)人物從開始吵到結(jié)束，整個(gè)一部“舌尖上的中國(guó)”。這哪里是生活，簡(jiǎn)直就是一出接一出的當(dāng)代白領(lǐng)版“智斗”，難免令人疑心這些編劇是否寫諜戰(zhàn)劇寫得太過(guò)入戲了，以至于轉(zhuǎn)戰(zhàn)家庭倫理劇后未能及時(shí)調(diào)適好自己的年代感。

　　實(shí)際上，這種跟風(fēng)出現(xiàn)的大批家庭倫理劇，基本屬于“組團(tuán)”忽悠觀眾。對(duì)于家庭生活而言，難道就只有家庭成員之間沒完沒了的“智斗”這一種模式嗎？即使同是以“某某人的幸福生活”為劇名，當(dāng)年《渴望》《貧嘴張大民的幸福生活》里的主人公，都是用樸素真誠(chéng)的道德信念來(lái)?yè)纹鹨粋€(gè)家，更用達(dá)觀樂天的生活智慧讓每一個(gè)家庭成員在清貧中也從未喪失對(duì)生活的信心，這種“純爺們”式的道德感、價(jià)值觀，到了今天的《金太郎的幸福生活》里，卻變成了無(wú)原則的妥協(xié)。歸根結(jié)底，并不是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作資源枯竭了，枯竭的是創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深入發(fā)掘、思考的勇氣。這，豈是“隨便搭個(gè)棚”就能實(shí)現(xiàn)的？

　　電視劇的制作者也好，主創(chuàng)者也罷，還是別太“隨便”了，只有扎扎實(shí)實(shí)地把握生活，認(rèn)認(rèn)真真地感受現(xiàn)實(shí)，才是讓自己的作品在眾多現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中制勝的王道。