在毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》發表70周年之際，重溫《講話》的重要精神，回望《講話》與60多年來當代文學發展進程的深刻聯系，對于我們在當代文學與文化的事業建設中，銘記歷史的經驗，把握活躍的現狀，迎向光輝的未來，都不無一定的助益與現實的意義。

　　《講話》在文藝方向、方針上的重大意義

　　《講話》因為內容廣涉新文藝運動的基本經驗，黨對文藝的要求與方針、文藝的基本原理和創作的客觀規律等一系列重要問題，發表后，在當時的解放區與國統區，都產生了廣泛而深遠的影響，不僅直接催生了延安文藝運動的風起云涌，而且日漸成為革命文藝事業的思想綱領。全國解放之后，《講話》的精神得到了普遍的貫徹與長期的堅持，《講話》的地位也得到了高度的敬重與全面的尊崇。自1950年以來，《文藝報》與《人民日報》等，都會在每年的5月23日發表紀念《講話》的重要社論，并根據當時的文藝現實狀況，著重闡發其中的觀點與論述。因此，《講話》對上世紀五六十年代文學的滲透之深、影響之大，都是不言而喻的。事實上，《講話》確立的文藝“為著人民大眾”，“基本上是為工農兵”的基本方向，雖在不同的時期，或強調“人民大眾”，或突出“工農兵”，但都是在這樣一個大方向與總框架下持續運行。

　　在經歷了十年浩劫進入新時期之后，文藝界在批判和清算“四人幫”的文藝流毒中，同時進行了政治上撥亂反正和思想上正本清源的工作。這一時期的文藝理論批評，同時開展了對于以《講話》為主的毛澤東文藝思想的反思，毛澤東的《講話》中一些為實踐證明是普遍真理的部分得到了堅持與弘揚，而其中一些為后來的現實證明只適合于當時實際已不適用于變化了的文藝的一些論述，如“文藝從屬于政治”、“服務于政治”等，則予以了一定的修正與延展、補充與豐富。這樣一種在新的歷史條件下對于毛澤東文藝思想在實事求是原則基礎上的繼承與發展，以鄧小平的《在中國文學藝術工作者第四次全國代表大會上的祝詞》表現得最為充分和典型。鄧小平的這個重要講話，高度強調文藝與人民、文藝與生活、文藝與時代的三個基本關系，并特別指出要尊重“文學藝術的特征和發展規律”，“文藝的路子要越走越寬”，這些論述在其主要方面，都是在毛澤東的《講話》的基礎之上，對長期以來人們有所忽略的基本觀點與主要精神的再度闡發與重新闡揚。因此，也可以說，毛澤東的《講話》與鄧小平的這個講話，有著極為密切的精神承繼和內在聯系。而二者在新的文藝形勢下的有機融合，構成了新時期以來文藝發展的主要指導思想。

　　這種在文藝方向、方針上的新的變化，在文藝特征與規律的認識與把握上的新的調整，促使人們文藝觀念的適時更變，文藝視野的進而拓展，從而大大地解放了文藝的生產力，使新時期之后的文學創作與理論批評都煥發出了新的生機與活力。無論是從文學的長足發展看，還是從藝術的極大繁榮看，這樣的正確思想導引下思想解放與觀念新變，起到的作用都極為昭彰顯著，帶來的變異也更加蔚為大觀。從新時期到新世紀的文學與藝術，真正走向了人們多年來熱切期盼的“百花齊放，百家爭鳴”的生動局面。