更偉大的藝術(shù)成就將來自中國

——中央芭蕾舞團(tuán)舞者的藝術(shù)姿態(tài)

　　如果說1581年法國《皇后喜劇芭蕾》的上演，一直被視為芭蕾舞劇之發(fā)端的話，芭蕾舞劇在中國的傳播與發(fā)展幾乎晚了3個多世紀(jì)。不過，起步雖晚，卻是飛躍前進(jìn)。從《天鵝湖》到《紅色娘子軍》，從不為人識到躋身世界一流，中央芭蕾舞團(tuán)用50多年時間濃縮芭蕾500余年的歷史——如今，更是雄心勃勃地步入“芭蕾名團(tuán)”的行列。中央芭蕾舞團(tuán)，既經(jīng)歷了中國芭蕾藝術(shù)從無到有，從不被了解到被國際同行贊譽、被國內(nèi)外觀眾喜愛的輝煌歷程，也體會著芭蕾藝術(shù)在中國的種種困境。

　　日前，為了第三屆芭蕾創(chuàng)意工作坊，已忙碌兩個多月的中芭年輕編導(dǎo)和演員們正在緊鑼密鼓地排練。他們將在4月20日、21日第三屆芭蕾創(chuàng)意工作坊晚會上閃亮登場，推出7段極有創(chuàng)意的節(jié)目，探索現(xiàn)代芭蕾與中國傳統(tǒng)對話。

　　雕像的舞姿與團(tuán)長的神態(tài)

　　走進(jìn)中央芭蕾舞團(tuán)的一樓大廳，左側(cè)擺放著一尊身穿練功服的芭蕾舞者的銅像，芭蕾有很多技法高超的動作，但是這尊舞者的銅像只是做了一個腳尖輕輕點地的動作……中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長馮英說：“芭蕾舞的基本功就是從這個點地的動作開始的，這個動作雖然簡單，卻很有意義，它告訴我們?nèi)魏问虑槎际菑暮唵伍_始，任何的輝煌都要從腳踏實地的點滴做起。”幾乎團(tuán)里所有的重要排練馮英都會準(zhǔn)時參加，而且尤為重視之后的講評。馮英說“這是中芭的傳統(tǒng)，從來沒有斷過”。這種極為嚴(yán)苛的講評制度，保證了高水平的藝術(shù)質(zhì)量，更體現(xiàn)了嚴(yán)肅藝術(shù)的純度。而從某種意義上說，芭蕾因為“一切來不得半點虛假”的極致要求，為嚴(yán)肅藝術(shù)樹立了極高標(biāo)準(zhǔn)，中央芭蕾舞團(tuán)以其傳承至今的優(yōu)良傳統(tǒng)，也被一些業(yè)內(nèi)人士高度評價為當(dāng)今具有“唯一性”的純粹嚴(yán)肅藝術(shù)的殿堂。

　　53年來，中芭從一個規(guī)模很小的北京舞蹈學(xué)校實驗芭蕾舞團(tuán)，成長為今天享譽海內(nèi)外的知名藝術(shù)院團(tuán)，這個歷程凝聚了一代又一代中芭人的心血奉獻(xiàn)和拼搏創(chuàng)新，走出了一條民族與世界、古典與現(xiàn)代相融合的藝術(shù)發(fā)展道路，成為傳播優(yōu)秀文化、推展精品藝術(shù)的一個典范。

　　作為有著豐富演出經(jīng)驗和教學(xué)經(jīng)驗的新中國“第三代”芭蕾舞演員，團(tuán)長馮英經(jīng)歷了三次角色的轉(zhuǎn)換，而劇團(tuán)管理者的身份無疑是最大的挑戰(zhàn)。馮英說夜里和早晨是她最焦慮的時候，反倒是一來團(tuán)里開始忙碌地處理各項事務(wù)時安心一些，做演員時要忍受常人難以想象的傷痛折磨，使得她在對抗重壓時“不是負(fù)擔(dān)，而是變成前進(jìn)的動力，不斷找尋適應(yīng)一切的方法”。有求變之心，有應(yīng)變之力，可以寄托未來。馮英也用一種理想主義精神和十分理智的態(tài)度去思考中芭的發(fā)展：“首先，不能違背藝術(shù)規(guī)律，一定要守住優(yōu)秀的傳統(tǒng)，保障藝術(shù)質(zhì)量；同時又不能對市場不聞不問、固步自封，在引進(jìn)和移植的同時，借助國際主流社會中被廣受重視的高端藝術(shù)平臺，有效地向國際社會展示當(dāng)今中國文化的風(fēng)采和實力。”樹立有絕對影響力的中芭國際品牌，正是奮斗的目標(biāo)。