揚子晚報記者張漪在春晚現場。

　　央視春晚到2012這個龍年已經有30年在除夕夜陪著我們過大年了，它早已經留存在我們每個人記憶中。從昨晚的演出來看，由哈文領銜的春晚導演組有力地破除了近年受到詬病的“春晚幾大俗”，可以說，30而立的春晚,終于出現“群龍無首”（出自易經，這一爻的意思是，看見一群龍在整個宇宙中自由自在的翱翔飛騰，卻沒有一個自居為首領，這是大吉的現象）的“卦象”，眾多節目都各有特色，而又組合銜接有序，有了“大吉”之端倪。

　　第一破：人山人海歌舞少了

　　本報記者在前幾年的一屆春晚上，曾看到過40個節目中有10余個節目是50位以上的演員集體表演。這種“人海戰術”雖然能夠有力地襯托過年的熱鬧氣氛，但是這些年來這種“密集轟炸”也讓觀眾們感到了疲憊，因此這一現象被一些觀眾戲稱為“春晚第一俗”。

　　龍年春晚的歌舞節目多達20余個，但是，有“密集恐懼癥”的觀眾沒有看到讓他們不適的一幕。因為在整臺春晚中，只有為數不超過五個的節目使用了眾多的歌舞演員——這當然是必須的節目手段，熱鬧過年嘛。而其余的歌唱節目都是非常“干凈”而簡約。

　　第二破：取消“民歌聯唱”

　　在這些年的春晚中，可能最讓觀眾們覺得“無奈”的是民歌大聯唱，每年的春晚只要零點鐘聲一過，甚至在零點鐘聲前，都有成隊的民歌手出來演唱一首歌曲。

　　但是龍年春晚卻沒有一首歌是“民歌聯唱”——這個舉措可謂是大膽而利落的。哈文從上任一開始就公開表示，今年將取消“聯唱”，這意味著，為了讓觀眾滿意她要扛下很大的壓力。不過，從昨晚的演出來看，她給出了完美的答案。而取消了民歌聯唱后，節目組精心挑出來的民歌獨唱也顯得分外好看，宋祖英、譚晶、蔣大為、張也等都唱出了自己的風格與水平，而取消大聯唱的舉措無疑也是對這類優秀表演藝術家的另一種尊重。

　　第三破：剔除凈商業廣告

　　央視春晚是世界上收視率最高的綜藝晚會，曾經載入過吉尼斯紀錄，可以想象，這一個晚上的“商機”有多少，它的廣告價值更是驚人的，早幾年春晚一個晚上的硬廣告收入即可輕松入賬數億元人民幣。

　　但是央視在龍年春晚這件事上可謂做出了巨大犧牲，他們拿出重拳——把所有廣告元素剔除得干干凈凈，其目的就是還觀眾一個純凈好看的節目，陪大家過大年。昨晚，廣大觀眾也親眼看到了，從八點開場到整臺晚會結束，一個廣告的影兒也沒有。

　　第四破：力推春晚新面孔

　　春晚有不少標志性人物，例如“小品王”趙本山、黃宏，主持人周濤、朱軍等等。這些演員每年在春晚的亮相雖然也受到了觀眾的熱愛，但因為出現次數太多而被人們劃歸到了“春晚老面孔”中，在春晚辦成了一種“套路”后，更被“拎”出成為一些觀眾指責春晚“老套”的理由。

　　哈文總導演在接手春晚后，對外傳達的信息是——春晚只要好作品，不管新老面孔。于是，在這樣一個高度尊重藝術標準的前提下，龍年的春晚有兩個爆炸性的消息——趙本山因病請辭了，周濤不當主持人了。但從昨晚的整個語言類節目表演來看，“開心麻花”新鮮血液的輸入，像一股清新的風，改變了過去由趙本山創造的喜劇模式，整個春晚舞臺也因此有了更多的可能性，“開心麻花”充滿了戲劇味的喜劇風格讓觀眾有了不一樣的歡樂。此外，《難忘今宵》這首每年春晚結束曲也在今年宣告沒了，這些都是龍年春晚點滴的“新意”。

　　第五破：舞臺360度激變

　　毫不夸張地說，央視春晚的舞臺是全國舞美中最優秀、最領先的。雖然舞美總設計師陳巖每年仍舊能夠給大家帶來非常炫目的舞美視覺，但是難以避免會有“雷同”之感。在這種形式下，龍年春晚的舞臺改變可以用“360度激變”來形容。

　　春晚每年都在央視一號大廳舉行，這是央視最大的演播室，總面積達1800平方米。往年，這個一號大廳都被分成兩大部分，一部分是稍小點的觀眾席，一部分是較大些的舞臺。但龍年春晚來了一個360度的改變，整個一號廳全部進行了改造，舞臺延展到了觀眾席。另外，往年的舞臺都是半封閉的，而今年的舞臺全部是敞開式的，它與兩側的圓桌觀眾席密切相連，使春晚聯歡會氣氛更濃。

　　第六破：臺詞親民去掉官腔

　　央視春晚的節目屬性，注定了它不能單純地娛樂，宏大命題均要通過春晚有明確的體現，這無疑將春晚的娛樂空間擠掉了不少。這種“隱性”的高度使歷屆導演都曾感嘆過“春晚難辦”，而龍年春晚盡管仍舊保有這方面的屬性，可是在主持人串聯詞上卻刻意下工夫，有了一些更親民的改變。

　　例如今年的晚會中，不再出現刻意地煽情話題，不再灑狗血地搬出一些人物事跡來讓大家落淚。取而代之的是一些輕松愉悅的小片段，例如李詠在圓桌上給小朋友們講述“年”的傳說；在零點鐘聲報時時，不再是主持人們群體向全國觀眾說各種恭祝的官話，而是由一個5歲小朋友推開龍年大門，主持人們還現場調侃道，“這樣也好，我們不用再‘黑色三分鐘’了”。

　　第七破：去庸俗化更富審美

　　作為春節“新民俗”的央視春晚，其庸俗化這兩年成為很多學者抨擊的話題。從這一點來評判，今年的春晚可謂在去“庸俗化”上功效顯著。

　　龍年春晚歌舞類節目中，不再有俗氣無比的聯唱，而是選擇了一些頗有個人風格的歌者，例如帶有小眾氣息的薩頂頂；減少了人山人海狂跳的舞蹈后，春晚呈上了頂尖而優美的舞蹈家楊麗萍的新作，還有俄羅斯著名舞蹈團帶來的芭蕾舞等等，更為受到年輕人喜愛的韓庚特別創意了一個現代歌舞節目，都充滿了時尚氣息與都市氣質。另外，特別值得一提的是，在語言類節目的選擇中，龍年的小品和相聲總體品位更高了，有的小品更像是劇場之作，有著戲劇表演意味。可以說相較往年，龍年春晚節目更為藝術化，更富審美性。