“動漫舞臺劇和一般兒童劇的區別就在于，它和動漫藝術是統一的，其特點是具有豐富的想象力和奇特的幽默。 ”在近日舉行的“開拓動漫卡通劇之路暨丑小鴨動漫親子劇場成立兩周年”座談會上，中國動畫學會副會長歐陽逸冰說。作為一種新興的舞臺藝術，動漫舞臺劇以其將動漫元素和舞臺劇結合的新穎形式，成為近幾年來中國兒童劇市場的一個新生事物，在拓展了兒童劇創作空間的同時，也為兒童劇的發展提供了新的思路和方向。在本次座談會上，與會專家就動漫舞臺劇的特點、創作中存在的問題和發展方向提出看法和建議。

　　“在中國，動漫舞臺劇這個概念的提出是近幾年的事情。國家對動漫產業實施政策扶持的大環境，催生了這種卡通形象和舞臺結合的表現形式。 ”文化部文化產業司司長劉玉珠說。在他看來，這是兒童劇的表現形式之一，也是因為其本身符合兒童和青少年的觀賞需求，所以會有市場。

　　如何將包括動漫形象、動畫故事、動漫造型等動漫元素立體化、動態化，轉化為立在舞臺上的表演藝術？關于動漫舞臺劇如何創作，也是國內一些藝術院團這幾年來在不斷探索的領域。中國兒藝近年來上演了《小蝌蚪找媽媽》 《十二生肖》 《絕對小孩》等動漫舞臺劇。中國兒藝黨委書記雷喜寧認為，對動漫舞臺劇的嘗試和開拓，在中國還處于開創性階段，許多問題尚待探究，“比如動漫舞臺劇到底有哪些規律？我們常說要用動漫的思維和手法去創作，那么到底什么是動漫思維？ ”在他看來，動漫思維應當是基于孩子們的心理和看世界的眼光，來進行的一種充滿想象力、創造力，同時又能感動人心的思維方式。而動漫的技術手段和手法，可以擴大舞臺藝術表現的空間，并拓展孩子們的想象空間。“藝術本體和動漫如何更好地有機結合，是我們探索的方向。 ”他說。

　　處于探索階段的動漫舞臺劇創作，不可避免地會存在一些問題，比如在題材和內容的選擇上，不少劇目多取材于世界經典童話或中國傳統寓言故事，就如歐陽逸冰所說，“只是在童話寶庫中作文章，視野不夠開闊” 。因此他建議，“當下最火熱的動畫作品和漫畫作品，應該跟動漫舞臺劇自覺掛鉤，成為產業鏈中的有機組成部分，讓搞動畫的人知道，真正的動畫衍生產業在舞臺上。這樣我們的路才會越走越寬。 ”